El arte del lenguaje de la ópera
El lenguaje y el arte dramático de la ópera clásica china Las características del lenguaje de la ópera clásica china
La ópera clásica china es una parte importante de la cultura nacional china con su interpretación artísticamente encantadora. forma, ha sido amado por personas de todas las edades. Además, también ocupa una posición única en el mundo del teatro mundial, junto con la tragicomedia griega antigua y el drama sánscrito indio, es conocido como los tres dramas antiguos más importantes del mundo. El drama moldea la imagen escénica a través de las palabras y acciones de los personajes de la obra, y el lenguaje juega un papel protagonista. Gorky dijo: "El guión requiere que cada personaje de la obra utilice su propio lenguaje y acciones para expresar sus propias características. Los personajes de la obra se crean basándose únicamente en sus líneas". Hay muchas maneras de dar forma a los personajes en la ópera. , pero el medio más importante es la música y la letra. Expresar los pensamientos y sentimientos de los personajes, narrar tramas importantes y exagerar la atmósfera del entorno son inseparables del uso de la música y la letra. ¿Podemos dominar este género artístico? La esencia del mismo. La imaginación, la exageración y la expresión de emociones a través de escenas son técnicas artísticas importantes en la ópera antigua. La primera utiliza tramas extrañas para dar forma a los personajes y reflejar la vida. La poesía china es una especie de visualización y riqueza. Una forma poética de expresar personajes. Los requisitos del famoso crítico de arte popular Li Yu para las letras son "concisos y simples", y "profundos en significado y simples en letras, sin. "No hay ninguna afición a los libros". Es a partir de esta exigencia que Li Yu critica. Señaló que el libreto de "The Peony Pavilion", que es unánimemente favorecido por los literatos, es demasiado elegante, difícil y tortuoso, y está fuera de contacto con Sin embargo, el libreto de la ópera es en verso y tiene un estilo elegante, y se deben utilizar alusiones y préstamos de "modismos". Por lo tanto, la "sencillez" de la ópera no excluye el uso de "modismos". "cosas viejas". El segundo es estar en línea con los personajes de los personajes y ser "interesante" en el diálogo. Li Yu enfatizó que Binbai juega un papel insustituible en la visualización de la trama y el carácter. requiere "voces sonoras", "similitud en el lenguaje", "no ser complicado y simple en palabras" y "significado novedoso". Wang Jide defendió la verdadera naturaleza y trató de denigrar el estilo de turbante de los cuatro y seis versos y el. bordado en las obras de Shao Can y otros a principios de la dinastía Ming. Él creía que "la música se usa para imitar los sentimientos de las cosas, ser considerado con la naturaleza humana y usar los giros y vueltas para expresar las palabras". Creía que "la enfermedad de las obras literarias es que sufre demasiada literatura". También señaló que "las desventajas de Bense son que es propenso a la jerga y la corrupción" y creía que "Fengchang (Tang Xianzu) es el único". en la familia Bense - su talento reside en la superficialidad, la profundidad y la ligereza." "Entre la elegancia y la vulgaridad, para alcanzar el Samadhi único". Este talento se refleja en el lenguaje altamente poético de la ópera, y se manifiesta en tres Bellezas únicas: (1) La belleza del significado es expresar el personaje de manera precisa, vívida y vívida, y también expresar el personaje de manera precisa, vívida y vívida. Se puede extender a la belleza de la concepción artística o la concepción artística, "el paisaje es. Es difícil de describir y la emoción es difícil de alcanzar". Tomando "La injusticia de Dou E" como ejemplo, el lenguaje del drama de Guan Hanqing es popular y natural, claro como las palabras y utiliza muchos dialectos y dichos comunes. , refranes, modismos, énfasis en el razonamiento narrativo, expresión directa y apasionada de los pensamientos y sentimientos del personaje, para que los pensamientos y la personalidad del personaje puedan expresarse vívidamente. Las letras del texto expresan el corazón de manera directa, aguda y apasionada. Expresa de todo corazón el resentimiento del protagonista, que encarna plenamente las características líricas de las letras de ópera antiguas. Los críticos siempre han utilizado la palabra "color verdadero" para resumir las características del lenguaje de la ópera de Guan Hanqing, es decir, el lenguaje es popular, natural, simple y Vívido y acorde con la identidad y personalidad de los personajes de la obra, Bai Xiangsheng, natural y suave, puede servir para desarrollar la trama y retratar a los personajes. En el texto, las escenas de denuncia del mundo son agudas y apasionadas, llenas de injusticia y tensión; la escena de la despedida de la suegra es así. La escena de los tres votos es tan emotiva como un ser humano. Y es tan apasionante como la marea. La descripción de estas tres escenas demuestra profundamente el carácter del personaje con un lenguaje simple y encantador. El mundo interior describe las personalidades de los personajes capa por capa. La música y la letra del texto no están pulidas, son sinceras, concisas y hermosas, simples pero profundas. Por ejemplo, las dos canciones de "Happy Three" y "Bao Lao'er" usan cuatro "Miss Dou E" seguidas. Una trata sobre ser inocente y condenada, la segunda trata sobre la cabeza en un lugar diferente, la otra. el tercero trata sobre la soledad, y el cuarto trata sobre el profundo amor entre suegra y nuera. En pocas palabras, es una mezcla de sentimientos encontrados, tristeza infinita y desolación, que representa a Dou E. dolor después de la muerte de su suegra; toda la canción de "Rolling Hydrangea Ball" y la línea "Todo esto se debe a que los funcionarios no tienen intención de rectificar el Dharma, lo que dificulta que la gente hable". , que muestra de manera destacada la personalidad del personaje, con un lenguaje sencillo y una fuerte generalidad, muchas palabras vernáculas antiguas, como "Zhihe" (solo debería) y "How to Sheng" (cómo), se expresan de manera muy vívida.
Los diálogos en el texto, como la petición de Dou Jing al verdugo de ir a la calle trasera en lugar de la calle principal, y el diálogo de Dou E cuando se despide de su suegra, son bastante conmovedores, concisos y claros, y el tono y el tono son exactamente como la persona que ella es. Los poemas y poemas del texto también funcionan bien juntos, como la escena de los tres votos. La palabra "bai" se usa tres veces para hacer los votos, y las palabras "si yo, Dou E, soy realmente agraviado", ". "Si Dou E es realmente agraviado", "Yo, Dou E, debo morir", "Verdaderamente agraviado", "qu" se usa tres veces para fortalecer la emoción y se usan cuatro alusiones correspondientes para expresar los sentimientos. La canción y la línea blanca se complementan entre sí, y el lenguaje es simple y lleno de emoción. Expresa de manera profunda y conmovedora el espíritu de lucha de Dou E por su injusticia. El lenguaje del drama de Guan Hanqing está libre de ornamentaciones y adornos, mostrando su carácter natural y simple. Está lleno de vida y tiene un fuerte encanto artístico. Es elogiado como "el verdadero color de cada palabra" y respetado como líder. la "escuela de colores verdaderos". La capacidad de Guan Hanqing para controlar el lenguaje es asombrosa. Puede reflejar la realidad de acuerdo con el lenguaje proporcionado por la vida misma y servir plenamente a la trama y al personaje. La confesión de Dou E a su suegra es tan apropiada de boca de esta pequeña nuera en una sociedad feudal, y la actuación es tan natural y vívida.