¿Qué significa la perspectiva externa en las obras literarias?
La perspectiva en las obras literarias es el ángulo específico desde el que se observa y cuenta el contenido de la historia en el lenguaje narrativo de la obra. El mismo evento puede parecer diferente cuando se lo ve desde diferentes ángulos; también puede tener diferentes significados para diferentes personas. Las perspectivas en los textos narrativos de obras literarias se dividen a grandes rasgos en tres tipos: perspectiva omnisciente, perspectiva restringida y perspectiva externa.
1. Perspectiva omnisciente: El narrador parece ser un Dios omnisciente. Puede penetrar en el corazón de cualquier personaje de la historia. Entiende completamente el desarrollo de toda la historia y puede abarcar el tiempo y el espacio. Puedes desarrollar la narrativa dentro de las limitaciones de la historia y también puedes salir de la historia misma para comentar el evento. Las perspectivas narrativas de las obras clásicas generalmente entran en esta categoría.
2. Perspectiva restringida: El narrador no conoce completamente la historia completa y muchas veces es al mismo tiempo un personaje de la obra, y sólo puede entender lo que ve, oye y. Por supuesto, también puede imaginar lo que piensa que es razonable acerca de la historia, pero esta imaginación sólo puede existir como imaginación subjetiva.
3. Perspectiva externa: El narrador no es un "Dios" omnisciente ni un personaje de la obra, sino que intenta presentar el evento en sí de forma puramente objetiva desde una perspectiva que no es el personaje. Porque el narrador no sólo no sabe todo lo que narra, sino que también sabe menos que todos los personajes. Parece ser una persona que no sabe nada de la historia interna y solo narra las acciones y palabras de los personajes a los lectores detrás de los personajes. No puede explicar ni ilustrar nada oculto o no oculto sobre los personajes. Sus características y ventajas más destacadas son que es extremadamente dramática y objetivamente demostrativa; la narrativa intuitiva y vívida hace que la obra muestre un encanto artístico fascinante. Su "ignorancia" trae otras dos ventajas: en primer lugar, es misteriosa, llena de suspenso y estimulante. (En este sentido, "El asesino" de Hemingway es un artículo muy elogiado. La verdadera identidad de los dos "clientes" del hotel y el propósito de venir al hotel se desconoce al comienzo del capítulo, excepto ellos. Esto conduce inevitablemente a Suspenso y expectación en cuanto a la historia interna del asesinato, solo el asesinado lo conocía, pero permaneció en silencio hasta el final de la novela. La respuesta concreta y física que los lectores esperaban no apareció, pero esto los hizo. Pensando en preguntas profundas y metafísicas, el diálogo al final parece dar algunas pistas, pero en realidad todavía no hay una respuesta clara. El narrador simplemente hace que Nick se sienta "demasiado terrible" y decide irse de aquí, inspirando así a los lectores reflexivos. cuestionar nuestra existencia. La sensación de miedo en este mundo: este puede ser el propósito del trabajo) Debido a esta ventaja, se utiliza a menudo en las novelas policiales. En segundo lugar, los lectores se enfrentan a muchos espacios en blanco y puntos inciertos, y tienen que utilizar más su cerebro al leer, por lo que se maximizan sus horizontes de expectativas, su conciencia de participación y su creatividad estética. Este tipo de narrativa abandona la voluntad emocional del sujeto narrativo, persigue la calma y la objetividad, y se limita a registrar mecánicamente el lenguaje, las acciones y los retratos de la historia. Esta perspectiva es la que hacen alarde de las obras naturalistas. La escritura llamada "estilo por segundo", que apareció en Alemania, exige un registro objetivo de eventos y comportamientos cada segundo, que es una expresión concentrada de esta perspectiva.
En obras literarias específicas, varias perspectivas narrativas a menudo cooperan entre sí y se utilizan de forma interactiva para lograr mejores efectos estéticos.