Los principales logros del movimiento de reforma del teatro
El movimiento de reforma de la ópera impulsó una nueva prosperidad en la creación de dramas legendarios, con un gran número de obras y una amplia gama temática, y muchas de ellas estaban relacionadas con grandes temas de actualidad. El contenido puede ser sobre héroes revolucionarios heroicos con un corazón ensangrentado, como "Goshawk Attack" en el que Xu Xilin asesinó a En Ming y murió heroicamente, "June Frost" en el que Qiu Jin murió generosamente, etc.; Héroes nacionales que lucharon contra la agresión en la historia, como el "Alma Patriótica" de Wen Tianxiang, la "Montaña Fengdong", que describe la derrota de Guilin a finales de la dinastía Qu y su inquebrantable sacrificio por el país, "Xuan'ao Ape", que describe el ministro solitario de Zhang Huangyan en la isla y su muerte como si estuviera en casa, etc.; o elogia la era de la revolución burguesa occidental. Grandes personajes, como "Nueva Roma", que escribió sobre el movimiento de unificación nacional italiano y la "Joven Italia". fiesta, “La Guillotina” sobre la ejecución de Luis XVI en la Revolución Francesa, “Flores del Mar de Sangre” sobre la francesa Madame Roland, etc. o las que revelan la decadencia del país y de la Crisis. Como "La campana de advertencia" y "Post-Nanke" se basan en el desastre de la subyugación nacional y la destrucción de especies, y utilizan las condiciones de vida de las abejas y las hormigas para ilustrar los principios de supervivencia del más fuerte y unidad para resistir la agresión. . Zheng Zhenduo llamó a estas obras "todas apasionadas y generosas, con intercambios de sangre y lágrimas. Son grandes obras de la literatura nacional y monumentos del drama político" (Zheng Zhenduo narra las "Novelas tardías de la ópera Qing" de Aying).
Para adaptarse a la necesidad de componer nuevos contenidos, el tradicional sistema de drama legendario ha comenzado a ser superado. Las nuevas obras rompen la convención legendaria de tener tanto el nacimiento como los protagonistas a lo largo de la obra. Por ejemplo, los tres héroes italianos de "Nueva Roma" de Liang Qichao son todos hombres. La tendencia de las noticias y los comentarios políticos se ha fortalecido y el patrón dramático de alegrías y tristezas se ha resuelto. Por ejemplo, en el drama "Apariencia joven", sólo una persona aparece en el escenario para dar un discurso, exponiendo la estafa constitucional, abogando por la revolución y sentando el precedente para el "nicho de discurso". Este tipo de guión también suele romper las limitaciones de la música y el ritmo. Por ejemplo, las dos piezas de "Party Prison" de la tercera obra de "New Rome", "Hong Kong Dragon", tienen cientos de líneas de una vez. Al mismo tiempo, la retórica aumentó, las letras disminuyeron y el vestuario, la utilería y los movimientos también comenzaron a pasar de lo clásico y estilizado a lo moderno y realista. Por ejemplo, en "Nueva Roma", "El estudiante se disfrazó de estudiante con ropas de tinta de Mazzini" para saludar a su madre, y "aceptó a la anciana con un beso". La mayoría de las creaciones dramáticas legendarias se publicaron en periódicos y publicaciones periódicas, y la mayoría de ellas no eran adecuadas para su representación. Se convirtieron en una especie de drama periodístico producido en un período específico. Algunos artistas de la Ópera de Pekín y de las óperas locales impulsaron la reforma del teatro desde los escritorios y los periódicos hasta el escenario. Wang Xiaonong (1858-1918) fue un pionero en la mejora de la Ópera de Pekín. Estaba preocupado por el país y la gente y defendía el uso del teatro para inspirar a la gente. Su poema "Retrato autoinscrito" dice: "Tomando de la mano el viento decadente para una gran mejora y las melodías melodiosas para volverse extranjeras. Si puedo encarnar a millones de personas, si mi deseo se hace realidad, seré un anciano en el escenario del canto." Escribió y actuó en muchas obras a lo largo de su vida, incluida su propia Creación, trasplante y adaptación de leyendas, etc., edición y procesamiento de versiones antiguas de la Ópera de Pekín, etc. La mayoría de sus obras utilizan metáforas antiguas para describir el presente, aluden a temas de actualidad y expresan las voces tristes, enojadas y apasionadas del pueblo. Por ejemplo, "Llorando en el Templo Ancestral" se desarrolla en los Tres Reinos cuando la dinastía Shu-Han fue derrocada y el ejército Wei suprimió el territorio. Liu Chan, el líder posterior, suplicó rendirse, pero su hijo Liu Chen se negó. obedeció su consejo. Regresó al palacio con su espada, mató a su esposa y a su hijo, lloró y ofreció sacrificios al templo ancestral y se suicidó. En la obra se dice: "Desde Pangu, en el país sólo ha habido lucha, ¿cómo puede haber alguna razón para ceder?". Esto fomenta el espíritu de lucha de la gente. "El Monumento a los Miembros del Partido" en realidad cuenta la historia del erudito Xie Qiongxian, quien destruyó el Monumento a los Miembros del Partido enojado después de emborracharse, en luto por los Seis Caballeros de 1898. "Bo Lang Zui" fue escrito cuando Yuan Shikai se proclamó emperador. Utilizó la historia del complot de Zhang Liang para asesinar a Qin Shihuang para señalar directamente a los ladrones que robaron el país. Wang Xiaonong es mejor actuando en tragedias, y su voz al cantar es vieja y poderosa, "gimiendo en voz baja, llena de generosidad y contando la historia completa de los sentimientos profundos de una persona solidaria" ("Gengchenshe Drama"). Al mismo tiempo, también participó activamente en representaciones de moda de la Ópera de Pekín. Escribió y actuó en "Guazhonglanin" (también conocida como "La trágica subyugación de Polonia"), que cuenta la historia de Polonia yendo a la guerra con Turquía, perdiendo la guerra y siendo dividida entre varios países, y utilizó la trágica historia de Polonia. sometimiento para alertar al pueblo y regañar al gobierno traidor. En 1908 (el trigésimo cuarto año del reinado del emperador Guangxu), el artista patriótico Pan Yueqiao y los hermanos Xia Yuerun y Xia Yueshan fundaron el "Nuevo Escenario" en Shanghai. Este fue el primer lugar importante en China en adoptar nuevos escenarios. y escenografía y representación de nuevas obras de ópera de Pekín de moda surgieron en gran número y la ópera de Pekín mejoró. El movimiento alcanza su clímax. Ha representado obras como "Martyr Pan Dives into the Sea" y "Rose Flower". Además, Liu Yizhou escribió e interpretó "El sueño del emperador" (también conocido como "Palacio Xinhua") en Hankou, una comedia que ridiculizaba la afirmación de Hong Xian de ser emperador, y Mei Lanfang escribió e interpretó "A Wisp of Ma" y " Deng Xiagu" en Pekín.
El movimiento de reforma del drama también comenzó en otros dramas locales. En 1905 (el año 31 del reinado del emperador Guangxu), Zhou Shanpei inició el establecimiento de la "Asociación para la mejora del teatro" en Chengdu para guiar la mejora de la Ópera de Sichuan.
El dramaturgo Huang Ji'an (1836-1924) escribió y adaptó cientos de guiones, algunos de los cuales utilizaban metáforas antiguas para describir el presente, destacando el bien y el mal, como "Chai Shi Festival", "Three Loyalties", "Zhu Xian Town". ", etc.; Algunas obras abordan ampliamente las costumbres vulgares de la vida, como "Broken Double Spear" para abstenerse de opio, "Ling Yun Bu" para abstenerse de vendar los pies y "Witch Casting in the Ye River" para abstenerse. de la superstición. La Sociedad Yisu, establecida en Xi'an en 1912, recopila y representa destacadas obras de la Ópera Qin. Hebei Cheng Zhaocai creó Ping Opera basada en el rap popular "Lotus Falls" y tomó prestado de otras óperas. Creó, compiló y adaptó casi un centenar de guiones de ópera de Pingju a lo largo de su vida. Sus obras representativas incluyen "Pearl Shirt", "Flower as Matchmaker", "Wang Shaoan Catch the Ship", "The Night Trial of Zhou Ziqin" y la nueva. drama de actualidad "La tercera hermana Yang se queja", etc. Nunca se desvanece. El drama es un nuevo tipo de drama que se diferencia de la ópera tradicional china. No requiere canto, utiliza el diálogo y la acción como principales medios de expresión, utiliza vestuario, escenas separadas, iluminación y escenografía, etc. Pertenece al tipo de drama realista. El nacimiento del primer drama chino debería estar marcado por el establecimiento de la Sociedad Chunliu. A finales de 1906 (el año 32 de Guangxu), los estudiantes chinos Zeng Xiaogu y Li Shutong en Tokio, Japón, organizaron el primer grupo de teatro de China, la Sociedad Chunliu. En ese momento, estaban surgiendo en gran número nuevos talentos dramáticos japoneses, y los estudiantes chinos que estudiaban en el extranjero estaban profundamente influenciados por ellos. En la primavera del año siguiente, en una fiesta de ayuda en casos de desastre organizada por la Asociación Juvenil de China, Chunliu y sus colegas interpretaron el tercer acto de "La Traviata" francesa de Alexandre Dumas. Zhang Geng creía: "Este es el primer drama verdaderamente representado por chinos en chino". ("Borrador preliminar de la historia del movimiento dramático chino") A principios de junio del mismo año, la Sociedad Chunliu representó otro drama en el Teatro Hongo. en el Gran Teatro de Tokio. "Black Slave Yu Tian Lu" adaptada por Zeng Xiaogu basada en la novela homónima de Lin Yi. Ouyang Yuqian cree que este "puede considerarse como el primer guión creado en un drama chino, porque antes de esto, nuestro país nunca había tenido un guión tan ordenado con varias escenas escritas por mí" ("Reminiscencia de los sauces primaverales"). La actuación no sólo causó sensación en la comunidad estudiantil internacional, sino que también recibió amplios elogios en los círculos de opinión pública japonesa. La publicación "Waseda Literature" publicó una reseña del drama que duró más de 20 páginas. El espíritu de lucha para escapar del trágico destino de los esclavos y la lucha por la independencia y la libertad encarnado en "El registro del esclavo negro", así como su nueva forma de representación realista, despertó fuertes respuestas en el país y en el extranjero. Desde entonces, el equipo de la Sociedad Chunliu ha seguido expandiéndose y han realizado obras como "Hot Blood" una tras otra.
En 1907 (el año 33 del reinado del emperador Guangxu), influenciado por la Sociedad Chunliu, Wang Zhongsheng organizó la Sociedad Chunyang en Shanghai. Ese mismo año, la compañía interpretó "El disco de un esclavo negro" en el Teatro Lyceum. Debido a la mezcla de lo antiguo y lo nuevo en la expresión artística, la actuación no tuvo mucho éxito. Al año siguiente, Wang Zhongsheng y Ren Tianzhi cofundaron la Escuela Tongjian (una escuela para cultivar talentos dramáticos) y representaron "Jia Yin Xiao Zhuan" en Chunxian Tea Garden. La forma del drama era relativamente clara. "Drama real" que se vio por primera vez en "China". ("Primer borrador de la historia del movimiento dramático chino"). En el clímax de la Revolución de 1911, a finales de 1910, Ren Tianzhi organizó una compañía de evolución en Shanghai. Al año siguiente, fue a Nanjing para representar obras como "Blood Raincoat", "An Zhonggen Assassins Ito", ". New Camellia", etc., que marca el cartel del "nuevo drama de la escuela Tianzhi". Después de la liberación de Shanghai, Evolution Troupe regresó a Shanghai y actuó en Zhang Yuan "Nanjing's Liberation", que elogiaba la liberación de Nanjing, y "Golden Blood", que pedía al pueblo que apoyara la revolución. En ese momento, el grupo evolutivo estaba en su apogeo. En 1912, Lu Jingruo convocó a miembros de la Sociedad Chunliu en Shanghai para organizar una nueva reunión de camaradas de teatro. Participaron sucesivamente Ouyang Yuqian, Wu Wozun, Ma Jiangshi, Feng Shuluan, etc. Viajaron por Jiangsu, Zhejiang y Hunan para realizar representaciones. En 1914, regresaron a Shanghai y cambiaron su nombre por el de Teatro Chunliu. Se interpretan más de 80 repertorios, entre ellos "Family Grudge", "Better Go Home", "Looking Back" y "The Social Clock". El guión no adopta el método de propaganda de los "ex alumnos de la escuela de oratoria" ni las técnicas de escritura de guiones del "drama fuera de la pantalla", que es único en el mundo del teatro. El enfoque pulcro y serio del arte de la Sociedad Chunliu tuvo una gran influencia en el desarrollo del teatro chino temprano. Posteriormente, quienes ingresaron al mundo literario fueron guiones dramáticos como "Nora" de Ibsen traducida por Luo Jialun y otros durante la revolución literaria del "4 de mayo", y "Lifetime Events" escrito por Hu Shi.