¿Cómo puedes mejorar tus habilidades para controlar las notas altas?

Aprender a cantar bien las notas altas (un cantante sin notas altas sólo puede ser considerado medio cantante, porque no puede realizar en absoluto las hazañas vocales que se producen en las obras vocales). Aprender y controlar las notas altas es el clave para la interpretación vocal Etapa avanzada. El poder expresivo del trabajo vocal queda plenamente demostrado con el apoyo de las notas altas. La mayoría de los sentimientos magníficos, épicos, brillantes, heroicos, impactantes, poderosos, fuertes, sublimes, apasionados y heroicos de esas obras vocales provienen de las notas altas. Un cantante sin agudos es sólo medio cantante, porque no puede realizar en absoluto las hazañas vocales producidas en las obras vocales. El Método de Canto Ilimitado se enfoca en cultivar cantantes completos, controlar y mostrar notas altas, que es algo que debe realizarse y completarse cuando la música vocal alcanza su punto máximo. Unos agudos con un campo sonoro amplio y totalmente apoyados por la voz de pecho (bajo) definitivamente darán al oyente un fuerte estímulo y tendrán un impacto enorme en la expresión dramática de la canción. Por eso, los agudos se han convertido en una piedra de toque para medir si un cantante tiene fuerza, unos agudos dorados y una pasión dorada. El Método de Canto Ilimitado requiere que los estudiantes canten según los gustos internacionales. Las voces masculinas generalmente tienen que cantar por encima de c3, llegando incluso a la nota alta c4, y las voces femeninas generalmente tienen que cantar de f2 a c3. Este es un objetivo difícil. Si no lo completas, no podrás ser considerado un artista con sonido. Explicaré más detalladamente los métodos específicos para resolver el tono alto en este caso. De hecho, se puede resumir de forma muy sencilla, en una frase: ¡Practica hasta la muerte! En la historia pasada de la música vocal humana, siempre ha habido tres métodos para resolver tonos altos: 1. Método de entrenamiento de medios tonos 2. Método de entrenamiento faríngeo 3. Método de canto del grito de muerte Los dos primeros métodos de canto se utilizan ampliamente en el Bel Canto. sistema de canto, pero no se utilizan en los métodos de canto populares. Se decía que el tercer método de entrenamiento no era científico en los equipos de ópera chinos del siglo XX, pero fue descartado por no científico después de 1949. Yo mismo he utilizado estos tres métodos para mover mis cuerdas vocales. Después de mucha práctica, llegué a la conclusión de que estos tres métodos de entrenamiento pueden resolver el tono alto de la voz humana. El problema es que la probabilidad de éxito es demasiado alta. La razón de la baja probabilidad es que el formador no les informa a los estudiantes qué está sucediendo y por qué. ¿Quizás el propio profesor no sabe el motivo? Creo que una de las esencias principales del libro "La Revolución Vocal" y el Método de Canto Ilimitado es romper con la confusión que tenemos los humanos al cantar notas altas. La probabilidad de éxito para los practicantes del bel canto es inferior a 1 entre 10.000, mientras que la probabilidad de éxito para los practicantes del canto ilimitado es superior al 90%, porque han señalado con éxito el misterio de la capacidad de controlar las notas altas. Las razones que impiden a los humanos cantar notas altas provienen principalmente de dos aspectos: 1. Razones psicológicas. 2. Las razones fisiológicas, y las razones psicológicas son más importantes que las fisiológicas. En primer lugar, el proceso de vocalización humana involucra principalmente las cuerdas vocales, la respiración y la cavidad, incluido el paladar blando, el párpado duro de la boca y la pared faríngea. La superficie de la faringe, la cubierta dura de la boca y la pared faríngea están cubiertas con una capa de cuerpo blando. Si la fuerza de soporte de los capilares y los músculos es insuficiente, se producirán grietas y afonía. En segundo lugar, debido a que la intensidad y el rango de frecuencia del lenguaje vivo de las personas no pueden alcanzar la intensidad y el rango de frecuencia de cantar notas altas en un estado de canto, nuestros órganos vocales rara vez funcionan en entornos de alta intensidad y alta frecuencia. Por eso es muy fácil cansarse y sentirse incómodo. Sin embargo, en la gama media es diferente. En primer lugar, los órganos vocales se han adaptado a la intensidad diaria de la vida y la banda de frecuencia del canto generalmente coincide con la banda de frecuencia del lenguaje vivo, por lo que la voz cantada y la voz hablada pueden ser fácilmente consistentes. Sin embargo, una vez que habla durante demasiado tiempo y excede su volumen habitual, sus órganos vocales seguirán reaccionando con malestar. Cuando hablamos en bandas de alta frecuencia en la vida, generalmente solo cuando peleamos o gritamos a personas que están lejos, usamos vocalizaciones de alta frecuencia, que es lo que llamamos octavas más altas. Elegir una octava más alta en una pelea es aumentar el volumen y abrumar al oponente en términos de impulso. Cuando grites a personas alejadas, utiliza una octava más alta. Además de aumentar el volumen, el sonido también se puede transmitir más lejos. Sin embargo, llamar a la gente sólo se utiliza ocasionalmente, por lo que no estimula mucho los órganos vocales. Pero la pelea es muy diferente. A veces la pelea dura varias horas y la voz definitivamente se callará al día siguiente. Nuestra primera conclusión, por tanto, es que los órganos vocales están débiles por falta de entrenamiento.

Por lo tanto, la mayoría de las personas mueren en medio del viaje. Debido a razones genéticas y a una exposición ocasional a una cantidad razonable de práctica, las cuerdas vocales y los músculos de la pared faríngea se templan. Después de todo, hay ocasiones en las que un gato ciego choca con un muerto. ratón. Vale la pena mencionar que debido a que el canto del bel canto enfatiza la redondez, el brillo, la precisión y la penetración de la voz, aunque se utilizan el método de entrenamiento del tono faríngeo y el método de entrenamiento de semitonos, todavía hay pocas personas que realmente puedan resolver los problemas agudos. notas y mantener la unidad del registro. La desventaja del método de entrenamiento de semitonos es que se necesita más tiempo para dominar las notas altas. La desventaja del método de entrenamiento faríngeo es que hay movimientos redundantes en la faringe. Una vez alcanzadas las notas altas, la actuación en vivo será más atractiva. Sin embargo, después de la grabación, el área de la voz será inconsistente debido a los movimientos redundantes en la garganta. faringe. Entonces, nuestra conclusión final es: cantar notas altas no es terrible, deja que tus órganos vocales acepten el impacto y la fricción de las frecuencias altas, respira fuerte, adquiere una cantidad razonable de práctica y terminarás con el tiempo. Pero quiero advertir a los estudiantes que no trabajen aún más y hagan horas extras cuando sus órganos vocales ya estén incómodos, ya que esto eventualmente destruirá sus voces. Además, es mejor que un profesor experimentado demuestre y practique juntos repetidamente, porque de esta manera sentirá que es más fácil tocar las notas altas que tocarlas solo, y el resultado final seguirá siendo que sus cuerdas vocales ser templado. Por eso digo, las notas altas no nacen, sino que se adquieren con la práctica. Todos pueden conseguir las notas altas que desean mediante la práctica. Este es mi caso en el pasado, el límite más alto de notas altas era g2, pero ahora puedo cantar hasta f3 en voz alta y también puedo cantar hasta a3 en grabaciones originales. Canto el c3 alto en bel canto en casi todas las canciones. En el proceso de practicar notas altas, los cantantes masculinos siempre tienen más problemas que las cantantes femeninas. Por lo general, los cantantes masculinos están bajo una presión psicológica mucho mayor que las cantantes cuando cantan y practican notas altas. Tienen miedo de las notas altas y siempre usan su laringe para ayudar. Como resultado, no sólo no pueden ayudar, sino que también dañarán sus órganos vocales. El problema más difícil de resolver para los cantantes masculinos es su personalidad positiva, su proactividad extremadamente agresiva y su aceptación de la muerte, lo que les hará seguir adelante. propios y no seguir los requisitos del maestro. Para los cantantes masculinos, hay que recordar que la faringe (garganta) es sólo un pasaje y su tarea es abrirlo. La posibilidad de elevar los agudos depende del Dantian y del diafragma, así como de la fuerza del pecho, la espalda y la cintura, así como de la fuerza de la respiración y de si se han ejercitado los órganos vocales.

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