¿Cuáles son los tres tipos principales de estructura dramática?

Estructura dramática 1. Tipos y características de la estructura dramática: Debido a las limitaciones del escenario y del tiempo, el teatro es un arte que requiere la interpretación más económica y puede captar mejor al público. La calidad de la estructura dramática no sólo está relacionada con la integridad y unidad del guión, sino también uno de los requisitos previos para el éxito del drama. Una estructura dramática completa puede proporcionar todo el proceso de ocurrencia, desarrollo y transformación de un conflicto específico, lo que facilitará que las personas comprendan la relación causa-efecto de este conflicto y así reconozcan la regularidad de las cosas. La llamada "estructura" es la organización de los materiales vitales reflejados en el guión, que también se denomina "diseño". La estructura dramática es el diseño y la disposición del dramaturgo de toda la trama basándose en los requisitos para la formación de personajes, la expresión de temas ideológicos y las leyes especiales del arte dramático. Hay tres tipos de estructuras dramáticas: retrospectiva, abierta y exposición de retratos. (1) Estructura retrospectiva La estructura "retrospectiva" también se denomina estructura "bloqueada". Sus principales características son: aparecen menos personajes, el tiempo y lugar donde se desarrolla la trama están muy concentrados y básicamente se ajusta a las "tres unidades". (tiempo, lugar), coherencia de la trama), la trama comienza cerca del clímax y los acontecimientos pasados ​​se integran en el desarrollo de la trama utilizando técnicas de recuerdo. Como "La casa de muñecas" de Ibsen, "Tormenta" de Cao Yu, etc. La ventaja de esta estructura es que está centralizada, unificada y estrechamente vinculada, lo que facilita la consecución de efectos dramáticos. (2) Estructura "abierta": la trama se desarrolla en el orden cronológico del desarrollo de la historia. Hay más personajes, la trama se desarrolla durante un período de tiempo más largo, las escenas están llenas de cambios y la trama es más rica y tortuosa; no hay necesidad de elementos retrospectivos. Por ejemplo, "Romeo y Julieta" de Shakespeare, "La casa de té" de Lao She, "El desierto" de Cao Yu, etc. En "The Wilderness", se describe que Qiu Hu escapó de la prisión y vino a la familia Jiao para vengarse. Mató a Jiao Daxing, el hijo del rey Jiao Yan, y escapó con su prometida original Jin Jin cuando estaba rodeado. y no tenía otra salida, se suicidó. Fue completamente en secuencia. El desarrollo de la trama La ventaja de esta estructura es que tiene un principio y un final, expresa la trama del drama tal como es. , y puede acomodar una gama más amplia de materiales vivos. (3) Estructura de exposición de retratos La "estructura de exposición de retratos" tiene como objetivo principal mostrar numerosos personajes y rasgos sociales en fragmentos. Como "Sunrise" de Cao Yu, etc. Cuando Cao Yu escribió "Sunrise", "decidió abandonar la estructura utilizada en "Thunderstorm" y ya no centrarse en unas pocas personas". Aunque los personajes de "Sunrise" tienen prioridades, no hay un personaje central y son invitados y anfitriones entre sí, lo que desencadena entre sí no es una sola línea, sino que se entrelazan múltiples pistas. personajes y al mismo tiempo crear una historia más armoniosa. Para completar un tema, hay que criticar a la irracional y oscura sociedad que "no puede hacer más mal que bien". "Sunrise" utiliza a las cortesanas Chen Bailu y Fang Dasheng como personajes de serie. A través de ellos, por un lado, conectan a las personas "sobrantes" como Jin Ba, Pan Yueting y la abuela de la viuda rica Gu Ba en la decadente y decadente parte superior. sociedad de clases; también está relacionada con los "deficientes" como Xiaodong, Huang Shengsan y Cuixi, que se encuentran en el nivel más bajo de la sociedad. De esta manera, se presentan al público las escenas de los dos mundos del "excedente" y la "insuficiencia", permitiendo ver el interior y el exterior de la sociedad urbana semicolonial. La clase alta vive una vida de libertinaje y extravagancia; la gente de clase baja vive una vida miserable de hambre y prostitución. 2. Características estructurales de "Tormenta" La estructura de "Tormenta" es un ejemplo típico de estructura "bloqueada". El autor utiliza una técnica "retrospectiva" para estructurar "Tormenta", integrando el pecado de Zhou Puyuan de abandonar Shi Ping hace treinta años en el desarrollo de la trama a través de técnicas retrospectivas y combinando "drama pasado" con "drama presente". Al mismo tiempo, el autor aplicó hábilmente el principio creativo de "Three Unities". La historia de "Thunderstorm" abarca más de treinta años, pero se completó en un día. Tiempo concentrado, lugar concentrado, gente concentrada. La estructura dramática está directamente relacionada con el conflicto dramático. En realidad, es el arte de organizar conflictos dramáticos y disponer tramas dramáticas. Aunque no hay muchos personajes en "Thunderstorm", la trama es complicada y los personajes de todos los lados del conflicto están conectados por relaciones consanguíneas y familiares, lo que hace que la estructura sea muy compacta. Todo tipo de conflictos en "Thunderstorm" se concentran en la mansión de Zhou, y el culpable es Zhou Puyuan.

¿Cómo revelar este personaje? La expresión o los componentes de una estructura dramática normalmente se pueden dividir en cuatro partes: inicio, desarrollo, clímax y final. El clímax, como pináculo del desarrollo de la trama, es el momento más tenso y significativo de toda la obra, y también es la parte más atractiva de la obra. Un drama tiene un clímax. Cada escena tiene un pequeño clímax, y cada pequeño clímax eventualmente se convierte en el clímax de toda la obra. 3. Características estructurales de la "Casa de Té" La estructura de la "Casa de Té" es abierta. Rompe con la forma de "tres unidades" del drama tradicional y lleva a cabo una exploración e innovación audaces. Como dijo el propio Lao She: "Mi forma de escribir es algo así como un intento nuevo y no está completamente limitada por la misma vieja rutina". De la estructura general se interceptan tres fragmentos representativos de la historia. Cincuenta años de vida social antes y después se resumen en una breve obra de teatro en tres actos. "La casa de té" refleja hábilmente los cambios sociales a través del ascenso y la caída de la Casa de Té Yutai en Beijing "Una gran casa de té es una sociedad pequeña", que expresa brillantemente el tema de "arruinar tres eras" y es elogiada como una "obra de teatro". ". Su estructura tiene tres características: A. "Teahouse" no promueve el desarrollo de la trama con conflictos dramáticos consistentes y no persigue una historia completa. En cambio, se centra en el destino de muchos personajes y sus interrelaciones, describiendo numerosos fragmentos de vida y bocetos de personajes, que pueden parecer vagos, pero bajo el tema de "enterrar tres eras", forman una "forma dispersa pero no un espíritu único". y estructura completa. Aunque no existe una trama central completa, el ascenso y la caída de Yutai Teahouse es un hilo obvio que conecta la imagen de "la vida en tres eras". B El lapso de tiempo de "Tea House" es grande Para evitar que los tres actos se conviertan en tres bloques aislados, Dasha Yang está especialmente configurado como un personaje de cadena para presentar la trama en forma de "contar tesoros". un papel entre escenas. C. Características en la disposición de los personajes. Los personajes principales crecen a lo largo de la obra desde la edad adulta hasta la vejez. Wang Lifa, Chang Siye, Qin Zhongyi, etc. aparecen en tres actos; los personajes secundarios son padre e hijo, y son interpretados por el mismo actor. Por ejemplo, el matón Er Dezi a finales de la dinastía Qing, el casamentero Liu Mazi y el adivino Tang Tiezui, etc. Todos sus hijos heredaron el negocio de su padre, lo que hizo que la audiencia sintiera que los personajes, eventos y eventos eran coherentes. ; se reclutaron muchos otros personajes insignificantes. Van y van, cada personaje cuenta su propia historia y está relacionada con la época. En esta obra, hay más de 70 personajes y hay más de 40 personajes con nombre. Estos personajes involucran a personas de todos los ámbitos de la vida, incluidos propietarios de casas de té, camareros, adivinos, casamenteros, religiosos extranjeros, capitalistas, eunucos, matones, desertores, espías, granjeros en quiebra, jóvenes estudiantes, etc. La ocupación, identidad, personalidad y otras características de estos personajes están escritas de manera vívida, precisa y distintiva. (5) Lenguaje dramático El lenguaje dramático es diferente de las novelas y los ensayos. No utiliza narrativa, sino lenguaje hablado puro; debe adaptarse a los requisitos escénicos y interpretativos del drama y caracterizarse por su carácter, refinamiento, acción e implícito; Características básicas como la belleza y el humor. Hay dos tipos de lenguaje en el drama: uno es el lenguaje de los personajes, es decir, las líneas, que incluyen el diálogo, el monólogo y la narración. Es el principal medio para que los guiones den forma a los personajes, representen conflictos dramáticos y expresen temas. También es el material básico para la formación de guiones. El segundo son las "indicaciones escénicas" del escritor. 1. Personalización del lenguaje dramático Un excelente lenguaje dramático debe ser un lenguaje personalizado, porque la creación de la personalidad del personaje en la obra depende principalmente del lenguaje del personaje. La personalización del lenguaje dramático requiere que el lenguaje de los personajes de la obra se ajuste a la identidad y personalidad del personaje y sea propicio para expresar la personalidad única del personaje. El lenguaje personalizado de los personajes de las obras de Lao She y Cao Yu es muy destacado y siempre ha sido elogiado por la gente. Lao She cree que el diálogo entre personajes debe ser un lenguaje basado en el personaje: "cuando hablas, conocerás a la persona". Los diálogos en "Tea House" están todos en el idioma que deberían hablar los propios personajes. Por lo tanto, las personalidades de los personajes son muy distintas.

Al comienzo de la obra, una familia adinerada tuvo una disputa en una casa de té por una paloma, lo que desencadenó un diálogo entre el Segundo Maestro Song, el Cuarto Maestro Chang, Er Dezi y el Quinto Maestro Ma. ¿Cómo expresa las características de los personajes? : Segunda Canción Maestra: ¿Parece que algo pasó otra vez? Cuarto Maestro Chang: ¡No podemos pelear de todos modos! Si realmente quisiéramos pelear, habríamos salido de la ciudad hace mucho tiempo; Er Dezi: (inclinándose más cerca) ¿De quién estás chismorreando? Cuarto Maestro Chang: (sin querer mostrar debilidad) ¿Qué me preguntas? Si gastas dinero en beber té, ¿a quién debería importarle? Segunda canción del maestro: (Mirando a Er Dezi) Déjame decirte, este maestro, eres un recado en el campamento, ¿verdad? Ven, siéntate y toma una copa, todos somos forasteros. Er Dezi: ¡No te importa si soy un recado o no! Cuarto Maestro Chang: Si quieres mostrar tu prestigio, ve con los extranjeros. ¡Los extranjeros están en problemas! Las fuerzas aliadas británicas y francesas quemaron el Antiguo Palacio de Verano y mi familia disfrutaba de un sueldo oficial, ¡pero no te vi atacando y peleando! Er Dezi, no digas que no golpearás a los extranjeros, ¡te disciplinaré primero! (Va a actuar) Wang Lifa: Hermanos, todos somos amigos en la calle. Si tiene algo que decir, Sr. De, ¡siéntese detrás de mí! Cuarto Maestro Chang: (flash) ¿Qué vas a hacer? Er Dezi: ¿Qué pasa? No puedo tocar a los extranjeros, entonces ¿por qué no puedo tocarte a ti? Ma Wuye: (sin levantarse) ¡Er Dezi, eres tan majestuoso! Er Dezi: (Mira a su alrededor y ve a Ma Wuye) Bebe, Ma Wuye, ¿dónde estás? Estoy ciego. ¡No te vi! (Acércate y saluda) Ma Wuye: Si tienes algo de qué hablar, ¿por qué siempre hablas de golpearme? Er Dezi: ¡Caña! ¡Tienes razón! Lo haré más tarde. Li San, ¡esperaré aquí el dinero del té! (Camina hacia atrás) Chang Siye: (se acerca para quejarse con Ma Wuye) Este caballero, es usted sabio, ¡por favor deme un consejo! Ma Wuye: (se levanta) Todavía tengo algo que hacer, adiós (sale) 2. La belleza refinada del lenguaje dramático Dado que el drama está limitado por el tiempo y el espacio, el lenguaje dramático debe ser refinado. La refinada belleza del lenguaje dramático se refleja en la riqueza y profundidad del contenido expresado en las líneas, es decir, se utiliza el lenguaje más económico para expresar el contenido más rico y extenso, de modo que uno puede ser igual a diez. y menos puede ganar más. Por ejemplo, en la primera escena de "Tea House", el pobre granjero Kang Liu se vio obligado a ganarse la vida y vendió a su hija Kang Shunzi al traficante Liu Mazi al eunuco Pang. Después de que Kang Shunzi subió al escenario, solo dijo la línea de una palabra "I" dos veces, pero reveló completamente la compleja psicología del personaje en una situación específica: Kang Liu: ¡Chica! ¡Shunzi! ¡Papá no es un humano, es una bestia! ¿Pero qué me pides que haga? ¡Si no encuentras un lugar para comer, morirás de hambre! ¡Si no consigo unos cuantos taels de plata, haré que mi jefe me mate a golpes! ¡Tú, Shunzi, acepta tu destino y acumula virtud! Kang Shunzi: Yo, yo... (sin palabras) Liu Mazi: (corriendo) ¿Has vuelto? ¿Asentir? ¡Ven y conoce al Controlador! ¡Inclinarse ante el gerente! Kang Shunzi: Yo... (quiero desmayarme) 3. La acción del lenguaje dramático La tarea del lenguaje dramático no es sólo mostrar el carácter, sino también desarrollar conflictos dramáticos, y el conflicto debe expresarse en su acción. El lenguaje dramático también debe ser rico en acción. La llamada naturaleza de acción del lenguaje dramático significa que los personajes de la obra no solo hablan, sino que también expresan sus propias actividades psicológicas, pensamientos y sentimientos. Se combina con gestos, expresiones y movimientos corporales para promover el desarrollo de. la trama. Por ejemplo, en el segundo acto de "Tormenta", cuando Lu Dahai reveló la pecaminosa historia familiar de Zhou Puyuan, Shi Ping fue testigo de los dolorosos cambios en su mundo interior cuando su hijo mayor, Zhou Ping, que había estado separado durante más de 20 años, golpeó su otro hijo, Lu Dahai: Lu Dahai: Bastardos, déjenme ir. Quiero decir que ahogaste a 2200 trabajadores a propósito... Ella rompió a llorar y no pudo evitar soltar esta frase: Oh, "Estos son realmente un grupo de ladrones (¡Camina hacia Zhou frente a Ping, sollozando!" ) Eres Ping, --¿Por qué, --- por qué le pegaste a mi hijo? " 4. La belleza implícita del lenguaje dramático (subtexto) El lenguaje de los dramas excelentes es siempre implícito, rico, estimulante y lleno de significado. . Con rico "subtexto". El subtexto es la levadura del drama. "Subtexto" es el verdadero significado escondido en las líneas de los personajes, es decir, la implicación, el subtexto, que es lo que la gente suele decir en las conversaciones diarias, "hay algo detrás de las palabras".

Debido a las diferencias en los orígenes culturales, las formas dramáticas producidas por diferentes culturas a menudo tienen tradiciones y fórmulas únicas, como el drama occidental, la ópera china, el drama sánscrito indio, el Noh japonés, el Kabuki, etc. El concepto moderno de teatro enfatiza la interpretación unificada de todos los elementos escénicos dentro y fuera del escenario para lograr un efecto artístico integral. Los elementos de la actuación incluyen actores, escenario, utilería, iluminación, efectos de sonido, vestuario, maquillaje, guiones, directores, etc., así como la relación entre la actuación en el escenario y la interacción fuera del escenario (generalmente denominada "relación de espectador"). ). En Taiwán, China, drama es un término amplio, como obras de teatro, series de televisión, películas y otras formas de drama con guiones como representación principal se denominan colectivamente drama. El concepto de drama en la literatura hace referencia al guión creado para la representación dramática, o guion.