¿Cómo valoras la obra “El Banquete de Noche”?
Las personas que están familiarizadas con el proceso creativo pasado de Feng Xiaogang deben saber que para Feng, en realidad no hay ningún problema de transformación, porque Feng ya ha tenido trabajos extremadamente rectos en su era de drama televisivo: "One". "Plumas en la Tierra" y "La parte trasera de la Luna": en nuestra comprensión tradicional, las series de televisión a menudo no son comparables a las películas en cuanto a los logros artísticos de los llamados medios de expresión audiovisual, debido a las limitaciones de las características de Los dos, e incluso en términos de las connotaciones e ideas que conllevan, no hay comparación en términos de logros, pero para Feng, esta tradición se invierte. Las dos series de televisión de Feng Xiaogang representan el alto nivel de sus métodos de creación cinematográfica y televisiva. En cambio, las películas se han convertido en la herramienta de su éxito comercial.
Desde este punto de vista, ya sea que Feng Xiaogang haya hecho "The Night Banquet" o los pasados "A Sigh" y "Mobile Phone", no se consideran transformaciones. Estas solo pueden considerarse como obras de Feng Xiaogang. películas comerciales El proceso de jugar diferentes tipos de "juegos exquisitos" con diferentes aspectos.
Mi comprensión de la serie de películas de Año Nuevo de Feng Xiaogang son "bocetos", que simplemente están empaquetados en forma de películas. En esencia, son similares a la comedia y el porno suave de Wang Jing; No hay diferencia entre la serie "Screaming Laughter", excepto que la postura es más reservada y más "pretenciosa". No hace falta comentar sobre este tipo de películas.
En cuanto a "A Sigh" y "Mobile Phone", son solo exclamaciones casuales de Feng para evitar lo importante y trivial. No hay ninguna profundidad ni elaboración en estas dos "películas para televisión". Feng puso su vida en primer plano. Las posibilidades y los eventos mencionados fueron grabados y transmitidos en vivo. En términos de explorar la esencia, solo arañaron la superficie. Por ejemplo, en términos de explicar la crisis del matrimonio de mediana edad, la confusión de Feng. en "A Sigh" ni siquiera fue tan bueno como el de las mujeres coreanas. El guionista Kim Soo-hyun escribió la sentimental "Los hombres de la casa del dueño de la casa de baños" hace más de diez años y mostró la expresión deconstructiva de la relación entre el segundo. El tío y la segunda tía de frío a caliente y luego de caliente a frío de forma informal y adecuada. En cuanto a "Mobile Phone", se ha convertido por completo en la autoimaginación y la satisfacción del director. No siente mucho "poder humano" y es sólo una especie de burla y autodesprecio. En esencia, estas dos obras siguen siendo una continuación de la "inteligencia incompleta" de Feng.
Después de la pelea, me senté a hablar sobre este reciente trabajo minucioso y sincero de Feng Boxing.
La versión telenovela de Hamlet y el núcleo más chino
Feng Boxing posiciona su nuevo trabajo como una "tragedia", y no rehuye que su trama se base sobre el drama occidental—— O Hamlet, una de las tragedias más pesadas en la historia del teatro mundial.
Al criticar así la taquilla de Feng por difundir ciegamente las tendencias hacia Occidente y no tener en cuenta a China, es obvio que no entendió los apasionados comentarios sobre la película "El banquete nocturno". Esta película es en realidad muy china.
La pesadez de "Hamlet" no se debe a que sea una tragedia, sino a que plantea una propuesta que todo el mundo debe afrontar: "Ser o no ser. Parece que esto es un". La propuesta sobre la elección, de hecho, parece ser una cuestión fatídica que todos deben enfrentar, incluida la inevitabilidad del destino trágico. Parece ser un ciclo, no importa si lo serás o no, al final lo serás. No se puede evitar un final trágico. Como alma de esta gran tragedia, Hamlet siempre está dando vueltas antes de matar a su padre y vengarse de su madre, tanteando en la duda y reconstruyendo "el bien y el mal de la naturaleza humana", vengándose en la vacilación, y pasivamente en Asesinado en venganza. La relación de los personajes de toda la obra añade muchos grilletes a esta pesadez. El tío mató a su padre y le quitó todo lo que le pertenecía. Al mismo tiempo, también tomó posesión de su madre. bajo la influencia del deseo carnal, después de todo esto, el príncipe vagó en gran humillación y odio, y en el proceso de venganza contra su tío, padre, tía y madre, lastimó a su amante y amigos.
Es fácil sobresalir cambiando la relación entre los personajes en una adaptación. Tsui Hark es un maestro en esta área, pero la adaptación de las relaciones de los personajes a menudo también puede conducir a resultados subversivos. Siguió este camino, pero es obvio que Feng Boxing obviamente no necesita un resultado subversivo.
Feng Boxing solo cambió dos personajes: la relación entre Zhang Ziyi y Wu Yanzu. Cambiaron de la madre y el hijo biológicos en el drama original a una madre y un hijo sin parentesco consanguíneo, como el. Príncipe, es mejor que su madre Zhang. Cuatro años mayor, este cambio no solo eliminó por completo la connotación de "complejo de Edipo" de la obra original que era difícil de entender y aceptar para los chinos, sino que también cortó por completo los graves pecados de. la obra original parte de la relación entre los personajes, simplificando toda la trama al asesinato de un tío, apoderarse del amor. En la escena en la que Wu y Zhang se encuentran por primera vez, es obvio por las líneas, las posiciones de las cámaras y la programación que la posición dominante del príncipe se ha perdido por completo, mientras que la reina está tomando absolutamente la iniciativa. La Venganza del Príncipe aparentemente se ha convertido en la Venganza de la Reina. Aquí, el "banquete nocturno" se desvía completamente del espíritu humanista occidental y lo reemplaza por la postura y el pensamiento chino más puro: las mujeres son un desastre.
——El príncipe fue exiliado por su padre debido a su romance con su joven esposa;
——El padre del príncipe fue asesinado debido a que su vieja vaca comía hierba tierna. reina que no podía digerir;
——La venganza del príncipe no se debió sólo al asesinato de su padre, sino también a la pérdida de su amante.
La película "Night", bajo la dirección de Feng Boxing, toma por completo el deseo generado por un grupo de hombres alrededor de una mujer como tema principal de la película, y luego Ge You preferiría darse por vencido porque no puede obtener el corazón de la mujer amada. La mujer que amaba fue envenenada, Zhou Xun suplicó voluntariamente la muerte para deshacerse del control de la reina, y Huang Xiaoming murió después de no poder vengar a su hermana después de haber completado el proceso. historia de amor con su hermana. Toda la historia se transformó por completo en un amor poliamoroso al estilo chino. No solo es muy diferente de la obra original de Shakespeare, sino que demuestra aún más la trama y la estética de la telenovela de Feng que constantemente va al grano.
Debe admitirse que Feng Boxing obviamente está tratando de desenterrar la connotación y el poder de la tragedia en esto. Si la película puede continuar profundizando en este punto, tal vez esta película también pueda encontrar un poco de. significado profundo, entonces, mientras hizo que Wu Yanzu expresara dolorosamente el dolor y la culpa del trono después de que su tío se suicidara, también hizo que Zhang Ziyi se infectara con el deseo de poder, y al final fue asesinada a tiros por una flecha fría. sin motivo aparente.
El paralelismo de los dos temas ha provocado el gusto variopinto de la película, y también ha causado confusión en la lógica del comportamiento de los personajes de la película: no hay persona valiosa, todos parecen haber nacido para el deseo, pero las personas La gente está haciendo cosas como morir por la amistad. Al final, no sabemos qué significa la muerte de Zhang Ziyi, ni sabemos qué significa la muerte de un gran número de personas: ¿es muy profunda el agua de los antiguos funcionarios imperiales chinos? ¿O el deseo de poder mata a la gente? ¿O debería morir la belleza? Desafortunadamente, Feng Boxing obviamente no está satisfecho con el poder que trae la lujuria, y tal vez no pueda controlar el poder de la lujuria.
Probablemente no sabe que el hecho de que la gente muera mucho no significa que la tragedia sea profunda, e incluso que las personas muertas no necesariamente signifiquen tragedia.
Es concebible que Feng Boxing fuera muy ambicioso y visionario antes de elegir el guión de "The Night Banquet". Para ser justos, desde "Hero", el guión de "The Night Banquet" debería ser el. La mayoría es completa y tiene los aires más profundos pero hermosos. Sin embargo, debido a la excesiva codicia y gusto personal del director, esta obra poco a poco transformó "Hamlet" en "Thunderstorm".
Si Feng Boxing realmente quisiera explorar el daño del deseo, sería mejor dejar vivir a Zhang Ziyi para siempre: como no estaba satisfecha con lo que su exmarido le había dado en la cama, accedió. asesinato de su cuñado, pero al final ella todavía no podía aceptar a este miserable sustituto y, al mismo tiempo, para proteger al hijo de su amante, lo envenenó hasta la muerte y luego obligó al hijo de su amante a Desafortunadamente, el hijo de este amante era demasiado idealista y sentimental, por lo que ella lo mató de nuevo, y finalmente, siguiendo el ejemplo de Wu Zetian, quien se proclamó emperador, en el carnaval de la lujuria en el harén, pensó tranquilamente en el dúo de espadas que ella tenía. tuvo con el hijo de su amante, Chong Ling.