Las principales actividades de cada etapa del Grupo de Teatro Anti-Enemigo
Después de la adaptación de 1941 de la Quinta Compañía de Drama del Equipo de Drama Anti-Enemy, los miembros del Partido Comunista se vieron obligados a abandonar la compañía. Wang Mengsheng apenas logró sobrevivir, interpretando obras como "El castigo". . En la primavera de 1942, el Departamento Político de la Décima Zona de Guerra arrestó a los miembros del equipo Wang Yi, Jin Li, Jin Yu y Wang Liting. Al mismo tiempo, Pan Meizhu (Pan Yu), Zhang Qiaonong, Yang Huasheng, etc. abandonaron el equipo uno tras otro. El Décimo Equipo Dramático ha perdido la dirección de su partido y muchos miembros clave y se encuentra en un estado de desintegración. Wang Mengsheng enfermó debido a la ira y murió en mayo del mismo año. Más tarde, Shen Mo fue nombrado capitán y Chen Fusheng fue nombrado capitán adjunto. Desde entonces, el Equipo de Promoción de Drama 10 se ha dedicado principalmente a representaciones teatrales y ha representado obras como "Country First", "Peking Man", "Sunrise" y "The True Story of Ah Q". En 1945, fue adscrito a la 208.a División del Ejército Juvenil y trasladado de Jiangxi a Jiaxing, Zhejiang.
Después de la victoria de la Guerra Antijaponesa en la Guerra de Liberación, la palabra "anti-enemigo" fue eliminada de los nombres de cada compañía de teatro, y se les llamó cierta compañía de teatro, y el orden permaneció sin cambios. En ese momento, los jefes de los equipos de promoción de dramas 4, 6 y 9 estaban en Chongqing para escuchar los informes de análisis sobre la situación actual de Zhou Enlai, Dong Biwu, Wang Ruofei y otros. Zhou Enlai afirmó el trabajo del grupo de teatro y pidió al grupo de teatro que se esfuerce por permanecer en ciudades grandes y medianas en las áreas controladas por el Kuomintang, ocupar la posición cultural con teatro y canto progresistas y cooperar con el movimiento democrático. Si estalla la guerra civil, deberían prestar atención a preservar su fuerza y no persistir en la línea del frente antijaponesa, no habrá drama antijaponés.
Después de la rendición de Japón, las autoridades del Kuomintang intensificaron sus actividades antijaponesas y antipopulares. Bajo la dirección del partido clandestino del Partido Comunista de China, la compañía teatral llevó a cabo actividades teatrales progresistas en Wuhan, Ping, Tianjin, Shanghai y otros lugares, cooperando con el vigoroso movimiento democrático del pueblo en las zonas controladas por el Kuomintang.
El Segundo Equipo de Promoción de Drama (más tarde conocido como Segundo Equipo de Drama) llegó a Taiyuan después de la victoria de la Guerra Antijaponesa. Representaron obras de manera legal y rápidamente hicieron amplios contactos con los círculos culturales. ganando simpatía y apoyo de todos los ámbitos de la vida. Debido a la tensa situación política interna, el segundo equipo logró trasladarse a Beiping, donde se concentraban las fuerzas democráticas. Mientras actuaban, organizaron el traslado de más de 20 miembros del equipo a las zonas liberadas. Bajo el liderazgo de Xu Bing, jefe de la Comisión Militar Central del Departamento de Ajuste Militar de Pekín, el segundo equipo absorbió nuevos miembros y agregó personal evacuado de los equipos cuarto, sexto y noveno, y persistió en ensayar "Peacock Guts". , "Club nocturno", "Tormenta" y otras obras de teatro múltiples. En septiembre de 1947 se puso en escena "Beauty Walking". Para adaptarse al empeoramiento de la situación, el segundo equipo se mudó una vez a Tianjin y representó tres dramas importantes: "Heart Flowers Blooming", "Parasite Grass" y "Daliang Mountain Enmity". En mayo de 1948, se organizó un retiro según las instrucciones del Ministerio de Industria del Partido Comunista de China en la ciudad de Pekín. El 12 de agosto, todo el equipo se retiró a la zona liberada con el pretexto de conmemorar el décimo aniversario de la fundación de. el equipo.
El Cuarto Equipo de Promoción de Drama (más tarde conocido como el Cuarto Equipo de Drama) fue transferido a Wuhan en la primavera de 1946 y realizó actuaciones conjuntamente con el Sexto Equipo. En julio de 1947, viajó al sur, a Changsha y Hengyang para representar obras como "Thunderstorm", "The Wilderness" y "Sunrise". También utilizó los ingresos por actuaciones de los seis equipos para construir conjuntamente el Teatro Lianhua en Changsha para actuar. Beautiful People" y "Home", "Spring" y otros dramas. En mayo de 1948, las autoridades del Kuomintang transfirieron cuatro equipos a Wuhan y se prepararon para enviarlos a Nanjing. Después de consultar instrucciones al Comité Central del Partido, la Rama del Cuarto Equipo del Partido Comunista ingresó al Área Liberada del Norte de China en lotes desde Tianjin y Peiping para formar el Tercer Grupo de Arte de la Universidad del Norte de China. Algunos miembros del equipo no pudieron ingresar a las áreas liberadas debido a las interrupciones del tráfico debido al inicio de la Campaña Ping-Tianjin, por lo que se retiraron a Hangzhou para esconderse. Después de la liberación de Hangzhou, se fusionó con el Grupo Cultural del Séptimo Cuerpo del Tercer Ejército de Campaña del Ejército Popular de Liberación para formar el Grupo Cultural de la Región Militar Provincial de Zhejiang. Durante la victoria de la Guerra Antijaponesa, el Sexto Equipo de Propaganda Dramática (más tarde conocido como el Sexto Equipo Dramático) interpretó "Regreso a casa en una noche nevada" en el condado de Lu, Sichuan, y luego interpretó "Heroes in the Grass" en Chengdu. En septiembre de 1946, viajaron al este desde Chongqing y actuaron en Wuhan. Junto con cuatro equipos, interpretaron "Heroes of the Wild", "Heroes of the Sea", "Nightclub", "Long Night Walk", "Beauty Walk". etc. En los días de la Guerra de Liberación, el Sexto Equipo insistió en representar dramas progresistas como "El pastor de vacas y la tejedora", "Club nocturno" y "La historia del Palacio Qing" y, al mismo tiempo, impartió tutoría activa a los estudiantes en actividades dramáticas para acumular poder literario y artístico progresivo. A finales de 1948, Liu Feizhang y otros fueron a Hong Kong para encontrar a Feng Naichao y Xia Yan, preparándose para evacuar a las áreas liberadas. Sin embargo, no pudieron hacer el viaje debido a la congestión del tráfico, por lo que se quedaron en Changsha. Bienvenido la liberación. Se convirtió en el grupo de arte Xiangjiang.
El quinto equipo de propaganda dramática y el séptimo equipo de propaganda dramática fueron trasladados de Kunming y Shaoguan a Guangzhou respectivamente después de la victoria de la Guerra Antijaponesa. Después de que los dos equipos unieron fuerzas, realizaron conciertos activamente y entrenaron a la Universidad Sun Yat-sen en ensayos de teatro. Las negociaciones entre el Kuomintang y el Kuomintang fracasaron y los reaccionarios del Kuomintang prohibieron las obras de los equipos quinto y séptimo y controlaron las actividades de los miembros de los dos equipos. Bajo el liderazgo unificado de la organización clandestina del Partido Comunista de China, los dos equipos aprovecharon las contradicciones entre las distintas facciones del Kuomintang para obtener una "desmovilización" legal y luego "cooperaron abierta y encubiertamente" para trasladarse a Hong Kong. .
En 1946, se estableció la Sociedad China de Canción y Danza Dramática en Hong Kong. Wu Dizhou y Ding Bo fueron presidentes, y Xu Washen fue vicepresidente. Realizaron la actuación fundacional y representaron "La tragedia y la alegría del pueblo chino". montaje de canto y danza, y un drama "El pastor de vacas y la tejedora" y "Buscando un marido en el extranjero" de Yue Ye. A principios de 1947, Ding Bo llevó al equipo a Tailandia, Malasia, Singapur y otros lugares para realizar actuaciones publicitarias para los chinos de ultramar. Regresó a Hong Kong en 1948, ingresó a la Zona Guerrillera de Dongjiang en abril de 1949, se convirtió en la Compañía de Arte del Sur de China y participó en la Guerra de Liberación.
Antes y después de la victoria de la Guerra Antijaponesa, el Noveno Grupo Dramático representó obras como "Peacock Gut" y "The Survival of the Disaster" en las estaciones del ejército juvenil de Zuanjiang y Wanxian. A principios de 1946, siguiendo las instrucciones de Zhou Enlai, viajó hacia el este a lo largo del río Yangtze hasta Wuhan y realizó muchas actuaciones. Ese mismo año, se mudó de Nanjing a Wuxi. El noveno equipo utilizó el método de actuación para el campamento de verano del ejército juvenil para cambiar el orden de ser transferido a la línea del frente antijaponesa en Jiujiang, y también se negó a organizar el drama de la "rebelión". En 1947, el noveno equipo invitó a Hong Shen a dirigir "Beauty Walking" de Tian Han, que se estrenó con éxito en Wuxi y Shanghai. En 1948, ingresó a Shanghai y ensayó "La leyenda de la montaña Daliang". Insistió en interpretar obras de teatro progresistas y canciones revolucionarias, cooperó activamente con el movimiento democrático y dio la bienvenida a la liberación de Shanghai. Se convirtió en la Segunda Compañía de Artes del Este de China y sobre esta base estableció el Teatro de Arte Popular de Shanghai. El décimo equipo de propaganda dramática fue a Pekín con la 208.ª División del Ejército Juvenil en octubre de 1946, representando obras como "El gallo canta para ver el cielo". Al año siguiente, fue destinado al Peking Parade Camp y participó en actividades progresistas como la "Asociación de Dramaturgos". En 1948, él y el segundo equipo celebraron conjuntamente un evento para conmemorar el décimo aniversario de la fundación del equipo. Después de que el segundo equipo se retiró a las zonas liberadas, el décimo equipo perdió el control de su desempeño debido a la falta de liderazgo del Partido Comunista de China y sucumbió a las autoridades del Kuomintang. Después de la liberación en 1949, pasó a manos de la Comisión de Control Militar de Beijing.
La contribución histórica de la lucha de diez años de los grupos de teatro① Bajo el liderazgo del Partido Comunista de China, varios grupos de teatro llevaron a cabo actividades en las zonas controladas por el Kuomintang y vivieron la Liberación Nacional Antijaponesa. La guerra y la Tercera Guerra Civil despertó a las masas en forma de literatura y arte, promovió el despertar y el surgimiento de la nación china e hizo una contribución indeleble a la liberación de la nación china, la fundación de la Nueva China y la fundación de la Nueva China. Victoria histórica contra el imperialismo y el feudalismo.
② En el momento crítico de la crisis nacional, el arte dramático se integró con trabajadores, agricultores, soldados, estudiantes y otras personas de todos los ámbitos de la vida en forma de representaciones móviles y se extendió a todas partes. del país y los países del sudeste asiático, promoviendo la gran popularidad, desarrollo y prosperidad del drama chino se ha convertido en un capítulo glorioso en la historia del drama chino.
③ En la ardua y larga práctica artística, se han creado y representado un gran número de obras dramáticas destacadas, y se ha explorado activamente el camino hacia la nacionalización y popularización del teatro en términos de interpretación, dirección y arte escénico.
④ Un grupo de talentos dramáticos revolucionarios han sido entrenados en la lucha a largo plazo y han preparado la columna vertebral de la causa dramática de la Nueva China.
⑤ Heredó y llevó adelante la tradición revolucionaria del movimiento dramático de izquierda, creó y acumuló experiencia en la dirección del partido en el trabajo literario y artístico, la unidad de los intelectuales y la construcción organizativa de nuevos grupos teatrales.