Cómo entender el tema de "Tormenta"

"Thunderstorm" es un drama creado por Cao Yu. El teatro en sí es un arte escénico integral, una síntesis de literatura, música, danza, arte y otras artes. Es un arte intuitivo con el propósito de dar forma a la imagen escénica. Las características del arte dramático son la intuición, la amplitud y la teatralidad. "Tormenta" también tiene las características básicas del drama en sí:

(1) Condensación de lo que refleja la vida real

La concentración de literatura dramática que refleja la realidad se refiere a sus personajes, alta concentración de eventos , tiempo y escenas. Es decir, la literatura dramática debería utilizar menos espacio, menos personajes, escenas más simples y eventos más simples para resumir y condensar el contenido de la vida en el escenario. Sólo así se pueden unir en un todo compacto el acontecimiento, el desarrollo y el final del acontecimiento. El lapso de tiempo de "Thunderstorm" abarca casi 30 años, pero en la obra se condensa en menos de 24 horas. La obra sólo se centra en ocho personajes. La obra se centra en Zhou Puyuan y la trama se desarrolla en conflictos intrincados y agudos.

a. Los personajes de la obra están concentrados y el espacio es único. El trabajo se centra en Zhou Puyuan y Zhou Fanyi como el centro del desarrollo de la trama. Los ocho personajes de la obra tienen sus propios pensamientos, sentimientos y experiencias únicos, pero todos sus destinos están relacionados con Zhou Puyuan. Las relaciones familiares los conectan como un todo y los reúnen en un mismo espacio para expresar sus respectivas personalidades en la familia. b. Tiempo para concentrarse y condensar. Treinta años de enemistad entre las familias Zhou y Lu. Entre los conflictos de larga data dentro de la familia Zhou, el enfrentamiento de largo plazo entre Zhou Puyuan y los trabajadores se resume y expresa muy bien en un día y una noche.

(2) Expresar la concentración de contradicciones y conflictos

El conflicto del drama es la vida artística del drama. El llamado conflicto dramático se refiere a los conflictos y enredos agudos entre los motivos de comportamiento de los personajes o las contradicciones internas de las personalidades de los personajes.

En "Tormenta", Cao Yu describe la oscura vida de una familia burguesa feudal después del Movimiento del 4 de Mayo. Centrándose en Zhou Puyuan, un patriarca feudal y capitalista, desvela las diversas consecuencias que causó directa e indirectamente. Este conflicto complejo y agudo expuso los pecados de las familias y la sociedad en la antigua China.

Hace treinta años, cuando Zhou Puyuan todavía era un "joven maestro", una vez sedujo a la criada Mei Shiping y luego la casó con "una joven rica y bien relacionada". por la puerta. Hace 18 años se volvió a casar con Fanyi. Fanyi no podía soportar su opresión tipo "Rey del Infierno" y su vida familiar "carcelaria", por lo que se enamoró de su hijo mayor, Zhou Ping, hace tres años. Pero a Zhou Ping, al igual que a su padre, pronto le disgustó y fue a seducir a la doncella Lu Sifeng. Al mismo tiempo, el hijo de Fanyi, Zhou Chong, también está enamorado de Sifeng. Zhou Puyuan continuó oprimiendo a Fanyi, por lo que no tuvo más remedio que aferrarse a Zhou Ping, pero Zhou Ping hizo todo lo posible por escapar. Fanyi le pidió a la madre de Sifeng que se lo llevara para vengarse de Zhou Ping. Más tarde, Mei Shiping se casó con Lu Gui y dio a luz a Sifeng. Por lo tanto, Zhou Ping y Sifeng eran originalmente medio hermanos y hermanas. Una vez que se descubrió esta relación incestuosa, inevitablemente ocurrió una tragedia familiar.

"Tormenta" toma la contradicción entre Zhou Puyuan y las mujeres, especialmente las trabajadoras, como la principal contradicción. También muestra la contradicción de clases entre capitalistas y trabajadores. Zhou Puyuan siempre ha explotado a los trabajadores, "ganando dinero con la riqueza de su propia familia y sus nietos". Una vez ordenó a la policía minera que matara a más de 30 mineros. El trabajador en huelga Lu Dahai vino a negociar con él. Aunque más tarde supo que Lu Dahai era su segundo hijo, finalmente reprimió los disturbios laborales sin piedad y envió a Lu Dahai a la policía. . El mar disparó.

(3) Lenguaje de caracteres personalizado y orientado a la acción

Primero, altamente personalizado

El llamado lenguaje de caracteres personalizado se refiere a qué tipo de persona Qué tipo de palabras se dicen; el lenguaje se convierte en la exteriorización de la personalidad, el carácter y la psicología del personaje.

Zhou Puyuan (de repente con severidad) ¿Qué estás haciendo aquí?

Lu Shiping No soy yo quien vino.

Zhou Puyuan, ¿quién te ordenó venir?

Lu Shiping (triste y enojado) ¡El destino, el destino injusto me ordenó venir!

Justo ahora era una persona de buen corazón que parecía incapaz de liberarse de la relación, pero inmediatamente el velo sentimental se rasgó, revelando su naturaleza fría porque con el corazón de Zhou Puyuan, sentía; Amenazas a la reputación y a los intereses. Esta transformación se debe enteramente a la naturaleza humana y no puede ocultarse con palabras.

Zhou Puyuan Entonces, lo resolvimos así. Le pedí que bajara y lo viera. A las personas de la familia Lu nunca se les permitirá volver a visitar a la familia Zhou.

Lu Shiping Espero no volver a verte nunca más en esta vida.

Zhou Puyuan (saca el cheque de su ropa interior y lo firma) Muy bien, este es un cheque por cinco mil yuanes, puedes usarlo primero. Compensa mis pecados.

Era despiadado y sin sentido, y ya no podía pretender serlo, así que lo convirtió en palabras, ¡absolutamente! Se da aires y hace valer su autoridad, aunque esté frente a personas que no son las suyas, no puede controlarse. Es a la vez feudal y capitalista; el dinero puede solucionarlo todo, piensa instintivamente. Aquí el lenguaje es el cuerpo desnudo del alma.

No es necesario modificar el lenguaje del personaje, es esencial e instintivo, y debe ser él. Este es muy personalizado.

El lenguaje de Lu Dahai es un reflejo de su personalidad obstinada, imprudente e infantil:

Lu Dahai, pero estás completamente equivocado. ……

Lu Dahai (leyendo el contrato) ¿Qué? (Lentamente) ¿Tres de ellos firmaron? ...

Lu Dahai (como si despertara de un sueño) ¡Estas tres cosas sin huesos! ...

La ventaja del lenguaje personalizado es que el escritor lo usa para mostrar los rasgos de personalidad del personaje, y el lector lo usa para intuitivamente (en realidad "escuchar directamente") la personalidad del personaje, que es vívida, perceptible, real y creíble.

Segundo subtexto rico

Subtexto significa lo que se dice en las palabras, lo que se quiere decir en el significado y lo que está más allá del significado. En realidad es el fenómeno polisémico del lenguaje. "Oculto" significa significado oculto, es decir, hay otros significados dentro del significado superficial del lenguaje. A través del subtexto, podemos vislumbrar el rico mundo interior de los personajes. La cuñada acuática de "Lotus Lake" dijo esto:

"Siempre eres muy positivo".

Este es un subtexto clásico. Orgullo, queja, comprensión, ira... la belleza está en el silencio, si se "dice", será en vano;

La función del subtexto es hacer que el lenguaje sea conciso e interesante. Breve y de mal gusto, sin subtexto. ¿Sabroso o no? Eso es casi imposible. De conciso a oscuro, eso es solo la ilusión del autor.

El lenguaje de los siguientes personajes tiene subtexto, y la situación es inconveniente para que la persona involucrada diga:

Todo está tácito. Si lo dices, no es arte. La característica del subtexto es que el lenguaje es conciso e interesante. Ser conciso pero de mal gusto no es un subtexto, y ser de buen gusto pero no conciso tampoco es un subtexto. El siguiente subtexto hace que el lenguaje sea conciso y la situación es inconveniente para que la persona involucrada diga: Zhou Puyuan (sudando) Oh.

Lu Shiping No es una señorita, es la hija de Mei Ma de Zhou Gongguan en Wuxi. Su nombre es Shiping.

Zhou Puyuan (levanta la cabeza) ¿Cuál es tu apellido?

Lu Shiping Mi apellido es Lu, señor.

La implicación de "¿Cuál es tu apellido?" es: ¿Cómo sabes tanto? Lo mismo es cierto. Veamos las implicaciones de “¿Cuál es tu apellido?”: ¿Cómo lo sabes con tanta claridad? Otro ejemplo:

En el subtexto a continuación, Lu Shiping desempeña dos roles al mismo tiempo, uno real y otro imaginario, una boca y un corazón, lo cual es muy significativo:

Sr. Lu Shiping ¿Por qué preguntas sobre estos asuntos triviales? ①

Zhou Puyuan está algo relacionado con nosotros.

Lu Shiping, ¿pariente? ②

Zhou Puyuan Bueno, queremos reparar su tumba.

Lu Shiping Oh, eso no es necesario. ③

Zhou Puyuan ¿Qué?

Lu Shiping sigue vivo. ④

El otro personaje significa:

①Ella no tiene nada que ver contigo ahora. ②No existen los parientes en absoluto. ③Ella no está muerta, ahora está parada frente a ti. ④Esa vez su madre y su hijo fueron rescatados.

Creo que la razón por la que el subtexto es particularmente relevante en el drama está determinada por las características del drama. Se pueden observar las "tres unidades" del drama clásico europeo: el tiempo es el mismo, el lugar (escena) es el mismo y la trama es la misma. ¿Cómo puede ser que un drama tan concentrado sea prolongado y extenso en términos de lenguaje? ¿Cómo puede no ser igual a diez? Si todo está explicado claramente, ¿por qué no realizarlo durante tres días y tres noches? Si todo se explica claramente, ¿qué más tiene de atractivo?

Las siguientes dos frases de Lu Shiping reflejan su complejo mundo interior. También podemos considerarlas como subtexto:

① Creo que la razón por la que el subtexto es especial en el drama El destino está determinado por. Las características del teatro. Se pueden observar las "tres unidades" del drama clásico europeo: el tiempo es el mismo, el lugar (escena) es el mismo y la trama es la misma.

¿Cómo puede ser que un drama tan concentrado sea prolongado y largo en términos de lenguaje? ¿Cómo puede no ser igual a diez? Si todo está explicado claramente, ¿por qué no realizarlo durante tres días y tres noches? Si todo se explica claramente, ¿qué hay para atraer a la gente? Las siguientes dos frases de Lu Shiping muestran su complicado mundo interior, y también podemos considerarlas como un subtexto: Lu Shiping (llorando) ¡Estos son realmente un grupo de ladrones! (Se acerca a Zhou Ping) Tú eres Ping... ¿por qué deberías pegarle a mi hijo?

Zhou Ping ¿quién eres?

Lu Shiping, soy tu... la madre de la persona a la que golpeaste.

Resentimiento, dolor, decepción, tristeza... todo está ahí, es realmente una mezcla de emociones.

En tercer lugar, rico en acción

La acción del lenguaje dramático (o lenguaje de acción, lenguaje argumental) se refiere al flujo del lenguaje de los personajes (la comunicación y confrontación entre los lenguajes de los personajes). ) juega un papel en la promoción o insinuación del desarrollo de la historia. No es estático, es la encarnación de la fuerza interior del personaje en el desarrollo de la trama.

Al final del segundo acto, la conversación entre Fanyi y Zhou Ping es un buen ejemplo:

Fan Yi (burlándose) ¡Ten cuidado, ten cuidado! No presiones demasiado a una mujer, ella puede hacer cualquier cosa. ①

Zhou Ping Estoy listo. ②

Fan Yi ¡Está bien, adelante! Ojo, que ahora (mirando por la ventana, murmurando para sí mismo, dando a entender un tono siniestro) ¡se acerca la tormenta! ③

① insinuó el desarrollo de la trama (más tarde ella reveló todo), ② promovió el desarrollo de la trama (la traición de Zhou Chong a Fanyi intensificó el conflicto), ③ insinuó el desarrollo de la trama . Desarrollo, el destino de los personajes; un juego de palabras.

Las novelas antiguas de mi país están profundamente arraigadas en la esencia del lenguaje de acción. Cuando la escritura llega al punto en que ya no se puede escribir, a menudo habrá “problemas extraordinarios” que “no completan el libro”. sin casualidad”. Si se coloca el cuchillo en el cuello de un buen hombre, un caballero caerá del cielo. Sin embargo, este tipo de lenguaje de acción no es enteramente el lenguaje de los personajes de la obra, sino más bien el lenguaje narrativo del autor (también se incluye la descripción ambiental). Este tipo de lenguaje es a veces inadvertido e invisible, y a veces no intencionado, pero tiene un solo propósito: permitir que la trama se desarrolle;

El lenguaje de acción de los personajes de "Thunderstorm" a veces también conlleva una fuerte motivación subjetiva del autor, lo que hace que los lectores sientan claramente los rastros de "artificialidad". Eche un vistazo al lenguaje de Lu Shiping a continuación: p>

1. Lu Shiping, ¡la vi hace unos días! (Indica a Zhou Puyuan que continúe la trama)

2. Lu Shiping, Maestro, ¿quieres conocerla? (Promover el desarrollo de la trama)

3. Lu Shiping, Maestro, ¿se encuentra bien? (Mirando a Pu Yuan, las lágrimas están a punto de brotar.) (Pista fuerte; no preguntes)

4. Oh, está muy lejos. Todo el mundo lo ha olvidado.

Lu Shiping, tal vez, lo recuerdo. (Promover; casi recordándole a Zhou Puyuan)

5. Lu Shiping Conozco a una chica llamada Mei. (Promocionar; casi decirlo claramente)

Zhou Puyuan Oh? Dime.

Por supuesto, Lu Shiping quería ver a su hijo, por lo que seguía recordándole a Zhou Puyuan con fantasía, dando a entender que, por supuesto, eran razonables y razonables. Pero sus palabras cuando la trama está a punto de estallar no sólo se explican por la razonabilidad de su mente, sino que, lo más importante, desempeñan el papel de insinuar y promover el desarrollo de la trama.

Los ejemplos más típicos son los dos siguientes:

1. Aunque Lu Shiping tenía muchas ganas de ver a su hijo, sus palabras cuando la trama estuvo a punto de ser interrumpida no fueron solo eso. refleja su psicología, pero también juega un papel al insinuar y promover el desarrollo de la trama. Los ejemplos más típicos son los dos siguientes: 1. Lu Shiping Oh, ¿está bien el maestro? (pista)

Zhou Puyuan (señalando la ventana) ¿Quién pidió abrir la ventana? (Promoción directa; ¿problemas extraños?)

2. Lu Shiping, Maestro, ¿se encuentra bien? (Mirando a Pu Yuan, las lágrimas están a punto de brotar.) (pista)

Zhou Puyuan, por favor ve y díselo a Sifeng y pídele que saque el viejo impermeable de mi caja de alcanfor y que se lo lleve. También escogí algunas camisas viejas de la caja.

(Empuje directo; ¡qué camisa tan importante!)

Es concebible que si Lu Shiping no hubiera abierto la ventana a continuación, si no hubiera indicado con precisión el número de camisas y la palabra "ciruela" bordada en ellas. , camiseta, ¿cómo se desarrollará la trama? El lenguaje de Zhou Puyuan es un lenguaje de acción típico. Su función, desde cierta perspectiva, es simplemente hacer avanzar la trama. Ésta es la brillantez del autor y la habilidad básica que debe tener un dramaturgo.

Estos tres puntos son las principales características del lenguaje de los personajes dramáticos. Por supuesto, existen otras características, como el lenguaje coloquial, que facilita que el público lo acepte en el acto, etc. que no se tratará aquí.