El actor de La nodriza del último emperador tiene grandes pechos, el actor que hace el papel de la nodriza del último emperador

El actor que interpreta a la nodriza de El último emperador

Jade Go interpreta a la nodriza en la película histórica "El último emperador". Puedes ver este nombre en la lista de reparto. , pero no se ha encontrado material sobre ella.

"El último emperador" es una película biográfica dirigida por Bernardo Bertolucci y protagonizada por Zun Long, Chen Chong, Wu Junmei y Peter O'Toole. La película cuenta la historia de los altibajos de Puyi a lo largo de 60 años. La película ganó la 60ª edición de los Premios de la Academia de 1988 a la mejor película, mejor director, mejor guión adaptado, mejor fotografía, mejor diseño artístico, mejor diseño de vestuario, mejor montaje, mejores efectos de sonido y nueve premios a la mejor música original.

La trama principal es:

En el invierno de 1950, la dinastía Qing depuso al emperador Puyi (interpretado por Zun Long) y fue escoltada de regreso a China desde la Unión Soviética como una guerra. criminal. Después de que el tren llegó a la estación de tren de Manzhouli en la frontera chino-soviética, Puyi creyó que no le salvarían la vida, por lo que se metió en el baño e intentó suicidarse cortándose las venas. El director del Instituto Chino de Gestión de Criminales de Guerra (interpretado por Ying Ruocheng) notó que algo andaba mal y llamó apresuradamente a la puerta del baño. El golpe en la puerta hizo que Puyi cayera en los recuerdos.

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El trasfondo creativo de "El último emperador":

El director Bernardo Bertucci adoptó El libro "Crepúsculo en La Ciudad Prohibida", escrita por el tutor de Puyi, Johnston, fue la estructura original, y se consultó la autobiografía de Puyi "La primera mitad de mi vida" y otras obras relacionadas para concebir y rodar la película.

Bertolucci presentó dos planes de rodaje al Partido Comunista Chino en ese momento, el otro era la novela "El destino del hombre" de André Malraux. El Partido Comunista Chino finalmente aceptó el rodaje de la película sin restricciones en cuanto al contenido.

Enciclopedia Baidu - Lista de reparto del material de la nodriza de la película de 1987 El último emperador.

"El último emperador" es una película biográfica dirigida por Bernardo Bertolucci y protagonizada por Zun Long, Chen Chong, Wu Junmei y Peter O'Toole. La película cuenta la historia de los altibajos de Puyi a lo largo de 60 años. La película ganó la 60ª edición de los Premios de la Academia de 1988 a la mejor película, mejor director, mejor guión adaptado, mejor fotografía, mejor diseño artístico, mejor diseño de vestuario, mejor montaje, mejores efectos de sonido y nueve premios a la mejor música original. El actor que interpreta a la nodriza en El último emperador

Los subtítulos de la nodriza de la película El último emperador de 1987 muestran que se llama Jade Go, pero no se puede encontrar información relevante sobre ella. "El último emperador" es una película biográfica dirigida por Bernardo Bertolucci y protagonizada por Zun Lung, Chen Chong, Wu Junmei y Peter O'Toole. La película cuenta la historia de los altibajos de Puyi a lo largo de 60 años. La película ganó la 60ª edición de los Premios de la Academia de 1988 a la mejor película, mejor director, mejor guión adaptado, mejor fotografía, mejor diseño artístico, mejor diseño de vestuario, mejor montaje, mejores efectos de sonido y nueve premios a la mejor música original. Quién interpretó a la nodriza en El último emperador

Jade Go interpreta a la nodriza en la película histórica El último emperador.

Género: Femenino

Ocupación: Actor En El último emperador, la nodriza se fue ¿Por qué el emperador dijo que era mi mariposa?

Para expresar su apego. y amor por la nodriza. Cuando tenía tres años lo enviaron a palacio y dejó a su madre biológica. Sólo lo acompañaba su nodriza, que era su amiga y su apoyo. Bertolucci es un director muy emotivo y amable. La nodriza es hermosa y de buen corazón, pero se ve obligada a abandonar la Ciudad Prohibida y volar como una mariposa. Puyi estaba muy melancólico. Un director extranjero creó el sentimiento de confusión de Zhuang Zhou Mengdie. Esto también es un entendimiento.

Puyi entró en contacto con muchas personas en su vida infantil, entre ellas nodrizas, eunucos y diversas concubinas. No hay duda de que la nodriza es la persona en la que confió y a la que se apegó en la infancia, tanto física como psicológicamente.

Vivir en la Ciudad Prohibida es casi como no tener padre ni madre. La nodriza es la mariposa en su corazón. Es extremadamente hermosa y ligera, si la interpretas en exceso, seguirá siendo errática. y fugaz (porque la nodriza es Es la nodriza. Cuándo puede amamantar y cuándo no, y cuántos años tiene, esto no lo deciden Pu Yi y la nodriza).

Lo que Puyi quiere decir es que la nodriza no es un biberón de leche humana, sino su único vínculo familiar en este mundo.

Usar la mariposa como metáfora es realmente muy sencillo y no tiene mucho significado oculto.

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"El último emperador" está producida conjuntamente por la italiana Yanco Film Company, la británica Doo Film Company y China Film Co-Production Company, y está dirigida por Bernardo Bay A. Película biográfica dirigida por Torucci y protagonizada por Zun Lung, Chen Chong, Wu Junmei, Peter O'Toole y otros. La película se estrenó en Italia el 23 de octubre de 1987 y su versión restaurada en 3D se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Shanghai en China en junio de 2015.

La película cuenta la historia de los altibajos de Aisin Gioro Puyi, el último emperador de China, a lo largo de 60 años desde que se convirtió en emperador hasta convertirse finalmente en un ciudadano común y corriente.

En 1988, la película ganó la 60ª edición de los Premios de la Academia a la mejor película, mejor director, mejor guión adaptado, mejor fotografía, mejor diseño artístico, mejor diseño de vestuario, mejor montaje y nueve premios, incluidos mejores efectos de sonido y mejor Música Original.

1. Los altibajos de una vida magnífica

La línea temporal al comienzo de la película se bloquea tras la fundación de la República Popular China, el emperador títere de China. Manchukuo, que fue depuesto por la dinastía Qing, fue escoltado de regreso de la Unión Soviética como un criminal de guerra. Frustrado, planeó quitarse la vida en el baño, pero fue encontrado y rescatado accidentalmente, por lo que la técnica del flashback explicó sus altibajos en la vida.

La película está basada en "Crepúsculo en la Ciudad Prohibida" del maestro de Puyi, Johnston, y hace referencia detallada a "La primera mitad de mi vida" y otras obras relacionadas que podemos ver en la película. una visión completamente diferente al sentido común de Puyi. El emperador depuesto, que una vez estuvo lleno de controversias y condenado como pecador, desde la perspectiva del director, se convirtió en un hombre mediocre, ambicioso pero débil y con el que se jugó repetidamente en la agitación histórica.

Bertolucci dijo una vez: "Si no tuviera simpatía por Pu Yi, no habría hecho esta película biográfica". Innumerables detalles en la película parecen confirmar esta frase una y otra vez. Desde la Ciudad Prohibida hasta Tianjin, y luego desde Manchukuo hasta la prisión, resistió y luchó, pero su vida estaba destinada a no ser tan ocupada sino libre como la de una persona común y corriente.

Lo que lo ataba cuando era joven era el muro bermellón del palacio, las reglas que habían estado podridas durante mucho tiempo pero que debían seguirse, la red gigante tejida por los miedos y mentiras de todos, este niño que lo tenía todo pero no podía. No ve a su suegra durante siete años. Miró a las concubinas del difunto emperador, luego se dio la vuelta y fue hacia la nodriza para beber leche. En su mundo, la supuesta madre era tan vaga como el complicado mundo fuera del palacio y su corta infancia.

Cuando la niñera Amao salió del palacio, Puyi la llamó por su nombre durante todo el camino, llorando porque su mariposa se había ido volando. Pero lo que simboliza esta mariposa no es el deseo y la incapacidad de abandonar el amor maternal, sino su miedo sin precedentes al llamado crecimiento, y también significa el colapso invisible de su identidad como emperador.

Amao, al igual que el complicado mundo exterior al palacio, no sólo le dio una imaginación ilimitada, sino que también se convirtió en una especie de sustento emocional. Los eunucos levantaron la tela blanca y él obtuvo felicidad y libertad infinitas mientras tocaba y rodaba. Sin embargo, la tela blanca siempre fue una barrera insuperable. La Ciudad Prohibida era originalmente una ciudad sitiada. Los soldados afuera de la puerta del palacio miraban con curiosidad, mientras que la gente dentro estaba ansiosa por escapar todo el tiempo.

Puyi debería haber sido encarcelado por su condición de emperador durante toda su vida como todos sus antepasados, pero inesperadamente se escapó debido a cambios históricos, a pesar de que parecía tan reacio a irse. El ejército de Feng Yuxiang lo obligó a descubrir por primera vez que lo que odiaba más que el encierro en la Ciudad Prohibida era su propia debilidad.

Se arrepentiría de las tierras arrebatadas por los rusos en Manchuria, se cortaría el pelo para mostrar su determinación a favor de una reforma progubernamental, expulsaría a 1.200 eunucos tras un incendio y defendería a Manchuria en el parlamento. Tenía el mismo estatus que Japón, pero al final se dio cuenta de que todo lo que había hecho le parecía muy pequeño e impotente frente al torrente de la historia.

En la Concesión de Tianjin, estaba intoxicado por la vida y la muerte, y solo podía enfrentar la llamada frustración y confusión con indulgencia como la gente común. Tal vez realmente creía en el "Manchukuo" lleno de sueños prometidos por los japoneses, o tal vez sólo podía seguir los pasos del destino y dejarse llevar hacia adelante.

2. El viaje mental de la creación de luces y sombras

El uso de luces y sombras en toda la película se puede llamar nivel de libro de texto. Como la estructura dual de tiempo y espacio de la mayoría de las películas. el director utiliza una variedad de tonos para crear diferenciando múltiples nodos de tiempo, diferentes arreglos de luz también confirman los cambios internos de los personajes en diferentes momentos.

La especial trayectoria de crecimiento y las elecciones de vida de Puyi parecen misteriosas y encantadoras en un contexto de luces, sombras y colores.

Debido al entorno joven, el público rara vez ve luz natural en la imagen. La mayor parte del tiempo, el pequeño Puyi se queda solo en la oscuridad del palacio. Cuando Cixi lo coronó Emperador de los Diez Mil Años, todo el salón quedó envuelto por el resplandor del sol poniente. Era inquietante y lleno de imaginación infantil, y probablemente simbolizaba el declive de la dinastía Qing.

La aparición del maestro Johnston iluminó cada rincón del corazón de Puyi. Con la infusión de conocimiento y la expansión de sus horizontes, Johnston no solo le abrió la puerta a comprender este nuevo mundo, sino que también se convirtió en el primero. persona que lo utilice. Personas que se comunican con él desde una perspectiva igualitaria. Entonces, lo que aparece en la cámara no es solo la puerta cerrada del palacio, sino que vemos más lugares abiertos, espacios y un poco de libertad que nunca antes había tenido.

La luz y la sombra se fueron aclarando gradualmente a partir de este momento, y toda la escena parecía llena de vitalidad y esperanza. El rojo que se derramó de la cámara durante la boda probablemente describió con precisión el estado mental de Puyi en ese momento. Recién casado, progubernamental y la apariencia de Wanrong probablemente disipó toda la neblina de su juventud y también le hizo darse cuenta de eso. En este destino arreglado, todavía tiene espacio para tomar sus propias decisiones para controlar su vida.

El incendio en el almacén es probablemente la última escena colorida de la película. Expulsó a todos los eunucos y tomó el control de su palacio como un verdadero emperador. Toda la primera mitad de la película está llena de un color hermoso y fantástico. Esta es la imaginación mágica del director del país oriental, y también es una representación alternativa de la situación de Puyi en este momento.