¿De qué manera la literatura popular de la dinastía Ming promovió la comprensión de las características literarias por parte de la gente?
En primer lugar, conceder gran importancia a las características emocionales de la literatura. Los escritores de la dinastía Ming mantuvieron enriquecedores debates sobre las emociones y, a menudo, utilizaron las emociones como criterio para evaluar el significado estético y la función social de las obras. La literatura popular es generalmente "absolutamente falsa e inocente" y es una expresión natural de sentimientos verdaderos, por lo que a menudo se convierte en un "modelo" para los subjetivistas, profundizando así su pensamiento y comprensión de las características emocionales de la literatura, y usándola como base para Criticar la "pseudo-"literatura" arma. Esto abarca desde la "verdadera poesía popular" de Li Mengyang hasta las "canciones populares son" voces reales "escritas por personas reales" de Yuan Hongdao; desde el énfasis de Xu Wei en "la música entra al corazón con emoción" en su creación de ópera y su oposición a Jugando con "el estilo de la época", cuando Tang Xianzu escribió "The Lover's Du Liniang" basado en "What Li Wants" y "What Love Wants", muestra que el desarrollo de la teoría del amor en la dinastía Ming está estrechamente relacionado con la prosperidad de la literatura popular.
En segundo lugar, debemos comprender claramente la relación entre las teorías literarias "vacías" y "reales" antes de la dinastía Ming. comprender la relación entre la realidad del arte y la realidad de la vida. Sin embargo, la ópera y las novelas se diferencian de la poesía y la prosa. La mayoría de las historias y personajes que representan son una mezcla de ficción y realidad, no falta la ficción artística. Sin embargo, debido a las limitaciones de los conceptos tradicionales, también existe un proceso de comprensión de la ficción artística de la ópera y las novelas. En lo que respecta a las novelas clásicas chinas, no fue hasta que Hu Yinglin tuvo una comprensión clara de la ficción artística. Tang Legend "Shishan Collection" dijo que "la gente Tang sentía curiosidad por su significado y escribieron novelas falsas" e hicieron "comentarios virtuales". Antes y después de él, Tang Xianzu, Wang Jide, Feng Menglong y otros discutieron la naturaleza ficticia de la literatura. .
En tercer lugar, comenzamos a prestar atención a la representación de los personajes. La prosperidad de la ópera y las novelas en la dinastía Ming impulsó a la gente a prestar atención a cuestiones relacionadas con la creación y caracterización de personajes. comentó sobre "El romance de la cámara oeste": "La belleza de escribir" El romance de la cámara oeste "es. Yu intenta describir la simplicidad e inocencia de Yingying, mientras que la tontería de Zhang es vívida. "El uso de la teoría de la descripción vívida para evaluar personajes es más común en la crítica de novelas. Al resumir los logros de la creación de personajes en" Water Margin ", Ye Zhou dijo: "Los personajes de Water Margin han sido maravillosos a lo largo de los siglos y son todos iguales pero diferentes. "La proposición de "igual pero diferente" presentada aquí, es decir, el carácter está escrito en * * *, demuestra plenamente que la teoría del carácter en la crítica literaria de la dinastía Ming en China tiene una profundidad considerable.
Finalmente, se presta más atención a la popularidad del lenguaje literario. En la historia de la literatura china, la popularización del lenguaje fue defendida vigorosamente con la prosperidad de las novelas vernáculas, lo que demostró la importancia de la palabra "popular". En cuanto al drama chino, aunque tiene ciertas particularidades, muchos comentaristas también enfatizaron la popularización del lenguaje cuando hablaban de diálogos invitados, lo que no solo promovió directamente la popularización del lenguaje en ese momento. También tuvo un profundo impacto en la revolución literaria posterior, especialmente la revolución literaria de finales de la dinastía Qing.