Antecedentes de la creación de la ópera "Carmen"
Aunque se puede decir que la ópera es la forma más elevada de música clásica occidental y ha sido favorecida desde su nacimiento en 1600, su proceso de desarrollo ha sido bastante tortuoso.
En la época de Monteverdi y Tallis, la música no ocupaba realmente un lugar absolutamente importante en las óperas cuyo objetivo principal era revivir la tragedia griega antigua. Los madrigales, los coros estilo barcarola o los solos son mucho más atractivos que las arias. Cuando Scarlatti se dedicó a fortalecer el poder expresivo de las arias en las óperas, la música adquirió una posición importante y varios géneros importantes de la música de ópera maduraron gradualmente. Pero los compositores posteriores a él enfatizaron demasiado las arias, lo que provocó que la ópera entrara en una era de sentimentalismo. Este fenómeno no cambió hasta las grandes reformas de Gluck. Sus "Orfeo y Eurídice" y "Alceste" son nada menos que un soplo de aire fresco en el mundo de la ópera, aburrido desde hace más de cien años, lleno de ostentación, exageración y artificialidad. Sus óperas reafirmaron el estatus del recitativo y del coro, y la música instrumental se fortaleció enormemente. Generaciones posteriores, el gran compositor Mozart, creó la accesible "Las bodas de Fígaro", y el "Santo de la Música" Beethoven, con su fuerte intención conceptual y capacidad de organización estructural, creó el inmortal "Federi" Austria", además de "Free Shooter" de Weber. " con el color del legendario drama nacional alemán, conocido históricamente como "3F" (Figaro, Fidelio und Freischutz).
A mediados y finales del siglo XIX, la música romántica alcanzó su apogeo y la ópera también marcó el comienzo de su época dorada. En Europa del Sur están los cinco grandes maestros de la ópera italiana: Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi y Puccini; en Europa del Este, Smetana y Dvořák; en Europa del Norte, Glinka, Tchaikovsky y Mussorgsky; En Europa occidental, es Bizet y su "Carmen".
En la segunda mitad del siglo XIX, el "drama musical" de Wagner tuvo una amplia influencia, y la ópera alemana era casi única en el mundo. Francia en Occidente está inmersa en las grandes óperas de Meyerbeer ("Roberto el diablo", "Los hugonotes", etc.). Ballets, grandes escenas, explosiones y trajes extravagantes mantuvieron entretenida a la clase media parisina. La ópera francesa, que alguna vez estuvo al lado de la ópera nacional alemana y la ópera italiana, ya está muriendo.
¡En ese momento aparecieron Bizet y su "Carmen"! Cuando se trata de óperas de finales del siglo XIX, a los occidentales les gusta comparar "Ring Ring" de Wagner con "Carmen" de Bizet. Por supuesto, hay un Nietzsche en el medio. A los extranjeros a menudo les gusta usar palabras como "alto" y "sexo" para describir las óperas de Wagner. Parece que es más probable que usar "sexo" para describir las óperas de Wagner recuerde a la gente esas melodías interminables que son tan cercanas como "The Matrix". Diálogo filosófico. De hecho, en las óperas de Wagner no falta el sexo, desde la voluptuosa belleza de Venusburgo hasta la fantasía de Tristán e Isolda después de beber afrodisíacos, y algunos de los motivos brillantes son precisamente el "orgasmo"... Si las óperas de Wagner contienen un sentimiento alemán- estilo "sexo" implícito y secreto, entonces "Carmen" que apareció al mismo tiempo es simplemente una provocación animal y desnuda.
A los ojos de los parisinos de aquella época, los gitanos españoles no eran más que unos extranjeros groseros y bárbaros. Su música es naturalmente "elegante" (de hecho, muchos compositores franceses siempre han tenido un gran interés por la música española. Bizet y más tarde Ravel utilizaron mucha música española en sus obras. elementos musicales). "Habanera" en "Carmen", "Seguidilla" y "Canción gitana" resaltando el ritmo de castañuelas, "Matador" y estilos combinados Música de baile sexual (canción de Toreador), etc. Este tipo de música de raza extranjera, sumada al picante El tema de la ópera en sí, resultó naturalmente inaceptable para los parisinos, acostumbrados al estilo exagerado, lo que provocó el fracaso del estreno de "Carmen". Pero al fin y al cabo se trata de una gran "ópera". Los compositores franceses posteriores siempre han estado por delante de otros países europeos en la creación de música exótica, como Debussy, Ravel, Fauré e incluso el "Ensemble of Six", etc. que "Carmen" tuvo un buen comienzo. Incluso en el sur de Italia, cuando Puccini creó "Madama Butterfly" y "Turandot", obviamente se inspiró en Bizet.
Por tanto, no está mal decir que una ópera "Carmen" vale cien mil cañones Mauser. Es, efectivamente, una obra histórica en la historia de la ópera. Me encanta la música, pero nunca he escuchado "Carmen" entera, ¡lo cual definitivamente es una lástima! En cuanto a la versión grabada, la cantada por Callas es, naturalmente, la primera opción. Si no la encuentras, ¡también vale la pena escuchar la versión de Price y Karajan!