Películas de cuentos japonesas
Director:
Guionista: Productor Producida por:
Simon Beaufoy....productor asociado
Mark Blaney.... productora asociada
Sue Brooks....coproductora
Bille Eltringham....productora asociada
David Lightfoot...productor en línea
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Magnus Mansie
Sue Maslin....productora
Alison Tilson....coproductora
Tipo de película: Drama
Duración: Argentina: 107 min / Estados Unidos: 100 min (versión TV) / Australia: 110 min / Francia: 105 min (Festival de Cine de Cannes)
País/Región: Australia
Idioma del diálogo: inglés/japonés
Color: color
Formato: película anamórfica de 35 mm
Mezcla: Dolby Digital Surround
Clasificación MPAA: Clasificación R para cierta sexualidad y lenguaje.
Clasificación: Argentina: 13 / Australia: M / Reino Unido: 15 / EE. UU.: R / Singapur: M18
Costo de producción: 5.740.000 dólares (estimado)
Copyright: 2003, Film Finance Corporation Australia Limited, The Premium Movie Partnership, ScreenWest, Film Victoria y Gecko Films Pyy.Ltd (en impresión)
Formato de película. : 35 mm
Formato de impresión: 35 mm
Fecha de lanzamiento: 31 de diciembre de 2003 Milagrosamente, los dos corazones poco a poco se abrieron, se acercaron y se conectaron. El cielo inmenso, el sol abrasador, el amor se va calentando poco a poco, pero se suceden acontecimientos inesperados... La película se presentó en tres de las ceremonias de entrega de premios cinematográficos más representativas de Australia: los Australian Film Awards, los Australian Film Critics Awards y el Lexus IF. Premios en el Gran Premio, ganó los tres premios importantes: "Mejor Película", "Mejor Actriz" (Toni Coletti) y "Mejor Director" (Subluth). Hasta el momento, ha obtenido 23 premios. en la industria cinematográfica australiana. Entre ellos, en los "Australian Film Awards", conocidos como los Oscar de Australia, diez nominaciones obtuvieron ocho premios, convirtiéndose en la obra más vista de la industria cinematográfica australiana.
El amor en "Japanese Story" es bastante virtual, y es precisamente por lo virtual que es tan popular. Por ahora, olvídese de la cultura transnacional y del enredado complejo histórico entre Asia y Australia, e imagine una escena de sexo entre un niño japonés y una mujer australiana. Sí, la película está llena de clichés de películas románticas y de películas del desierto, pero la virtualidad de las escenas de sexo entre el chico amarillo y la mujer blanca evita que la película sea un fracaso.
La historia detrás de escena de esta "película nacional" australiana puede ser analizada durante mucho tiempo por "eruditos" como yo, a quienes les encanta hablar sobre la antigüedad o mostrar análisis políticos y económicos, especialmente Porque diferentes lectores definitivamente tendrán diferentes interpretaciones. Pero después de todo, esta es una historia de amor ambientada en un hermoso paisaje.
Lo que es único en esta "película nacional" es la hermosa toma, casi roja del desierto, y el amor sensual entre un niño amarillo y una mujer blanca, ambos territorios vírgenes inexplorados para el cine. Estos dos (paisajes y escenas de sexo) son, respectivamente, la "primera vez" que entran en el consumo visual, y juntos son aún más virtuales.
El comienzo de esta película en sí es ficticio. Según el presidente de la Australian Film Commission, el mayor partidario gubernamental de las películas nacionales australianas, él personalmente reveló (escuché su discurso en clase) que esta película. La película comenzó con la decisión de hacer una historia de amor entre un japonés y una mujer australiana. Al escapar de Australia, utilicé a chicos y chicas malos surfistas en las orillas de la playa. La investigación que hice para escribir el guión descubrió que existe un artículo de considerable producción en el comercio entre Japón y Australia, llamado mineral de hierro, y el resto. Lo que sigue es la imaginación del dramaturgo que no puede resistir la prueba. Un joven propietario de un negocio familiar tradicional Parece que no ha sido bautizado por la cultura pop japonesa en los últimos años. Su peinado, vestimenta y comportamiento son como los de un oficinista de mediana edad que no puede escalar. la belleza de un chico raro. ¿Vienes al desierto de la costa oeste de Australia para verlo Fábricas y en busca de mineral de hierro? ¿Qué tan cierto es esto?
El escenario de la película, por tanto, está en el desierto de la costa oeste de Australia. Australia es más grande que Europa, su población actual es menor que la de Taiwán y no hay gente en el desierto de la costa oeste. La tierra y la gente son siempre un desastre incomprensible. La costa occidental de Australia está cerca de Asia. Era la tierra que Australia temía ser ocupada por los japoneses durante la Segunda Guerra Mundial. La resistencia de Australia a Japón durante la guerra fue básicamente una lucha. -La guerra japonesa está relacionada con la guerra antijaponesa de casi un siglo de duración de Australia y la política de exclusión de Asia de China. La diferencia provocada por la guerra entre China y Japón no es importante. Lo importante es que la raza amarilla pueda invadir a la raza blanca y colonizar Australia. Lo importante es que Australia es un lugar vacío (y cercano a Asia). Los blancos se asustan: si no aumentan la producción, disminuirán (poblarán o morirán). El Partido Laborista que estuvo en el poder después de la Segunda Guerra Mundial tenía miedo y ansiedad de no poder atraer a suficientes personas de origen inglés, por lo que buscó personas de piel blanca en la Europa de la posguerra (¿italianos del sur de piel oscura? #124; europeos o gitanos) Las personas, a los ojos de los funcionarios de inmigración enviados por Australia para buscar personas, deberían ser rechazadas). Estos nuevos blancos proporcionan mano de obra barata para construir la modernización de Australia, tal como lo hacen los veteranos de Taiwán con Taiwán, y también sientan las bases para el multiculturalismo de Australia.
En las décadas posteriores a la guerra, la expansión ideal del multiculturalismo de Australia y las consideraciones prácticas del desarrollo económico asiático llevaron a Australia a abandonar la "Política de Australia Blanca" y avanzar hacia un "país euroasiático". El ejemplo más interesante es que en las negociaciones comerciales internacionales, Europa y Estados Unidos adoptaron sucesivamente políticas de protección agrícola y ganadera, lo que hizo que los agricultores australianos en ese momento odiaran a Europa y Estados Unidos y fueran proasiáticos. Ahora la situación ha vuelto a cambiar. En los últimos años, los inmigrantes de clase media procedentes de Asia se han concentrado en las zonas urbanas. La inmigración “preferencial” del gobierno neoliberal conservador basada en consideraciones económicas y la opresión política de los agricultores y pastores han creado una confrontación urbano-rural. En Australia, el Nayana urbano es multicultural, mientras que las zonas rurales apoyan al Partido Una Nación, bastante racista, formando una fuerza antiasiática emergente en el clima de Nayana.
En este contexto de Paiya-Naya, es complicado para las películas nacionales australianas producir "Japanese Story". Más de una vez, el diálogo de la película gira en torno a los espacios abiertos y la densidad de población. Japón no tiene espacio para mucha gente y Australia no tiene espacio para mucha gente.
Después de todo, esta es una película china. Al ver la película en Australia, el público se rió principalmente de la torpeza y extrañeza del protagonista japonés, especialmente las tomas continuas de paisajes de espacios abiertos. Lo que toca la fibra sensible de Australia es la etiqueta social utilizada por el protagonista japonés cuando se encuentra con los australianos - sosteniendo una tarjeta de presentación con ambas manos - esto pasa completamente desapercibido para la heroína, pero es interpretado por John Howard (con el Primer Ministro australiano) El actor de del mismo nombre) desempeñó por primera vez el papel de líder de la mina.
La razón por la que menciono a este actor es porque es mejor conocido por su papel en quizás la serie de televisión más popular de la historia de Australia, SeaChange de la Televisión Pública Australiana, donde su personaje era un promotor inmobiliario. Los intermediarios también están ansiosos por atraer inversores de Japón.
No es de extrañar que cuando el dólar estadounidense cayó y el dólar australiano y el euro subieron en los últimos años, en general se dijera que los fondos japoneses se trasladaron de Estados Unidos a Australia y Europa.
Es posible que las críticas de las películas en los festivales internacionales de cine no se den cuenta de las complicaciones mencionadas anteriormente, y tal vez los clientes de ShowTime, el patrocinador de la película, inquilinos que se alojan en hoteles multinacionales, tampoco puedan ser vistos. Pero los australianos pueden verlo, las personas que han visto "SeaChange" pueden verlo.
Por este motivo, los protagonistas masculinos y femeninos leen sus escenas de sexo de forma diferente.
Al principio, los dos no se agradaban, especialmente la heroína que estaba acostumbrada a usar computadoras para controlar la distribución de mineral de hierro en la ciudad y no estaba acostumbrada a ser conductora de inversores. El héroe estaba confundido. sobre la situación y no se dio cuenta de que la heroína no era un conductor, y el desierto no es solo un paisaje, sino también un ambiente mortal.
Se puede decir que el establecimiento de la amistad comienza con cavar arena. También probé la excavación en arena en Australia. No es del tipo que es divertido jugar en la playa, sino del tipo en el que el auto se atasca en la arena y se excava la arena suave delante y detrás de las ruedas para poder excavar. hacer que el auto se mueva nuevamente.
La sensación de estar cerca de la muerte y el renacimiento puede ser el mejor afrodisíaco. Justo cuando abandonaron felices el desierto, intercambiaron la cultura japonesa y australiana en el restaurante e intercambiaron miradas mientras estacionaban en el motel para pasar la noche, la siguiente escena mostró la piel amarilla del actor japonés y su pecho. Él estaba acostado, inmóvil, y sus manos recorrieron su pecho expuesto. Luego la heroína se quitó la ropa y se sentó sobre él.
Sé que cuando escribo esto, parece que estoy insinuando posturas corporales y posiciones activas/pasivas. Pero la película fue filmada así, y en otra escena, el deseo de la cámara de cine siguió los ojos de la heroína y aterrizó en las piernas del héroe después de nadar. La segunda escena de sexo, al aire libre en un espacio abierto, también comienza con la heroína acariciando la piel del brazo del héroe.
Como sujeto u objeto del deseo, los hombres pornográficos son un dilema, porque los hombres pornográficos y el deseo parecen estar separados.
Aunque las escenas de sexo de esta película no están tan obviamente embellecidas como las de las películas porno suaves de Hollywood, están bastante plagiadas hasta el punto de generar tensión europea. Por tanto, esta película vende la estética del cine europeo, la piel blanca y amarilla y el desierto rojo, aunque el paisaje cultural de Australia tenga el sabor americano de carreteras, gasolineras y moteles.
La historia también tiene una tristeza europea. Así como los protagonistas masculinos y femeninos disfrutan felices del espacio abierto de Australia, aunque la heroína descubre que el protagonista masculino en realidad está casado y tiene dos hijos, su felicidad es mayor. No reducido. El protagonista saltó al lago a nadar como un niño, y el protagonista masculino lo siguió pero entró al agua en un punto diferente. Lo que siguió fue el grito de la heroína que no pude entender y el hecho de que el protagonista masculino se ahogó. No es broma, la heroína no recibió respiración artificial y el héroe murió de una manera que no pude entender.
Esta muerte no sólo hace que la película parezca una película europea, sino que también complica las escenas de sexo anteriores. Se puede decir que la descripción que hace esta película del deseo sexual de los hombres pornográficos no tiene precedentes (rompiendo los estándares anteriores), pero las reseñas de películas relevantes son tabú y no hablan de eso, y solo hablan de la actuación emocional de la heroína. En lugar de decir que este tema es un signo de interrogación, es mejor decir que todos tienen una opinión y es mejor no decirla para mantener la paz.
La heroína ama al héroe, no sólo por diversión. La tensión entre la heroína y la esposa japonesa es una buena interpretación, aunque también virtual.
Lo único que no es ficticio es el avión que transporta el ataúd al final. Es un avión canguro australiano, un anuncio real, y un desierto real.