Principales puntos de vista de Li Yu sobre la teoría del drama
Las principales opiniones de Li Yu sobre la teoría del drama son las siguientes:
Li Yu fue un importante dramaturgo y teórico del drama a principios de la dinastía Qing. Sus obras incluyen "Diez tipos de leyendas de Li Weng", y su teoría dramática se encuentra principalmente en "Xian Qing Ou Ji", que se incluye en "La historia de la familia de Li Weng". Cuando el drama chino se desarrolló a principios de la dinastía Qing, experimentó dos clímax: los dramas Yuan y las leyendas Ming. Acumuló mucha experiencia y mucha gente la discutió y resumió teóricamente. Sin embargo, la mayoría de los trabajos de sus predecesores son notas, comentarios, prefacios y posdatas, y hay pocos trabajos teóricos más sistemáticos como "Qu Lv" de Wang Jide;
Además de las cuestiones informativas, las cuestiones discutidas son La mayoría de ellos se centran en el ritmo y la dicción y, por lo general, no distinguen entre ópera y Sanqu. Por tanto, todavía falta un resumen teórico sistemático de la particularidad de la literatura dramática. La contribución de Li Yu es presentar un resumen de esta naturaleza basado en sus muchos años de experiencia escribiendo obras de teatro y dirigiendo grupos de teatro familiares en representaciones reales, y con referencia a los logros de sus predecesores. El contenido de "Xian Qing Ou Ji" es rico y variado.
Es un libro que Li Yu valora mucho (ver "Con Gong Zhilu, el gran Zongbo" y "Con Liu Shijun"). El libro refleja su alfabetización literaria y artística y su interés por la vida. Entre ellos, la "Parte de Ci y la Música" sobre la creación de ópera se divide en seis capítulos: "Estructura", "Ciografía", "Tym", "Bin Bai", "Ciencia" y "Patrón". dos primeros capítulos. Li Yu primero enfatizó que "hay una especie de escritura entre el cielo y la tierra, es decir, hay una especie de estándar de escritura".
Y "las letras están especialmente diseñadas para el escenario". Cuando hablamos de ópera, primero debemos partir de las características de la representación escénica a considerar. Puso "estructura" (aquí se refiere al diseño creativo de toda la obra, que es diferente de la "estructura" que ahora se refiere a la relación de la trama) en primer lugar. Esto es diferente del énfasis anterior en la melodía (la belleza). del canto) o la dicción (La belleza de las palabras) hay una clara diferencia.
Ampliar conocimientos:
En términos de estructura dramática, los principios importantes propuestos por Li Yu son: "Establecer el personaje principal", es decir, resaltar los personajes principales y los eventos centrales, y así encarnar "las palabras del autor" la "intención original"; "deshacerse de los estereotipos", es decir, el tema y el contenido deben deshacerse de los clichés, buscar la novedad y valorar la "puntada cerrada", es decir, una estructura de trama ajustada y seguimiento de arriba a abajo, para que toda la obra se convierta en un todo coherente "reducir pistas", es decir, eliminar "historias secundarias" "Emociones que emergen del lado" deja clara la línea principal de la obra; Estos argumentos están en línea con las características del arte dramático y son concisos y prácticos. En términos de lenguaje dramático, Li Yu se opuso a utilizar los estándares de la literatura escrita para medir, cree que primero debe considerarse adecuado para la representación escénica, por lo que el El dramaturgo debe "utilizar la boca como hablante y el oído como oyente" para hacerlo suave y agradable. "Interesante", "Evitar la superficialidad", "Evitar el relleno", etc. En general, es necesario hablar con claridad. no hacer alarde de erudición, ser vivaz e interesante, mostrar ingenio y espíritu, y está en consonancia con la diferente psicología y tono de los personajes de la obra. Su crítica a las deficiencias comunes de obras anteriores es. Muy al grano, incluidas algunas letras famosas en "The Peony Pavilion: Dreams". Como dijo Li Yu, aunque es una "línea tranquila", está demasiado preparada y demasiado sesgada hacia la literatura escrita. Los escritores nunca han prestado mucha atención al diálogo en el drama, y la interpretación de Li Yu no es efectiva. Después de considerarlo, también es una opinión pertinente proponer que los versos invitados deben considerarse iguales a la música y el texto para que reflejen. unos a otros.