Cómo escribir un resumen de un artículo sobre la cultura musical durante las dinastías Ming y Qing
Características y géneros musicales durante las Dinastías Ming y Qing
Debido a que la sociedad de las Dinastías Ming y Qing ya contaba con la germinación de factores económicos capitalistas, la clase ciudadana iba creciendo día a día. , y el desarrollo de la cultura musical fue más secular. Las canciones populares de la dinastía Ming eran ricas en contenido, aunque variaban lo bueno y lo malo, su influencia estaba tan extendida que "todos, independientemente del género, las practicaban".
Como resultado, la colección, edición y publicación privada de cancioncillas se convirtió en una práctica común, y se publicaron publicaciones privadas que iban desde canciones populares hasta arias, óperas y música para piano. Por ejemplo, "Folk Song" editada por Feng Menglong, la primera música de Qin "Magical Secret Score" editada por Zhu Quan, etc.
Los rasgos musicales más destacados de las dinastías Ming y Qing pueden describirse como coloridos. Entre ellos, son más importantes el Tanci del Sur, el Drum Ci del Norte, así como la música rap Paiziqu, Qinshu y Taoqing. Suzhou Tanci tiene la mayor influencia entre los hermosos Tanci del sur.
En la dinastía Qing, aparecieron tres estilos en Suzhou: la desolada y vigorosa melodía Chen representada por Chen Yuqian; la sencilla y cordial melodía Ma representada por Ma Rufei y la hermosa y gentil melodía Yu representada por Yu; Xiushan.género importante. Más tarde, surgieron muchas escuelas nuevas. Entre los poemas sobre tambores del norte, el tambor de Shandong es más importante, mientras que el tambor de madera en Jizhong, el tambor Xihe y el tambor Jingyun son más importantes.
El rap de la música Paizi incluye monoxian, melodías principales de Henan, etc.; el rap de Qinshu incluye Shandong Qinshu, Sichuan Yangqin, etc.; el rap de Daoqing incluye Zhejiang Daoqing, Shaanxi Daoqing, Hubei Yugu, etc. Las minorías étnicas también tienen algunas canciones de rap, como la narración mongol y Bai Dabenqu.
Durante las dinastías Ming y Qing, el canto y la música de baile se desarrollaron enormemente entre personas de todos los grupos étnicos, como varios Yangges del pueblo Han, Muqam del pueblo uigur, Nangma del pueblo tibetano, Tambor de bronce. tambores del pueblo Zhuang y la danza del pavo real del pueblo Dai, la danza de la luna del pueblo Yi, la danza Lusheng del pueblo Miao, etc. Caracterizada por la difusión de melodías vocales, la música de ópera de las dinastías Ming y Qing alcanzó un nuevo pico de desarrollo. Las cuatro melodías principales de la dinastía Ming incluyen melodías de Haiyan, Yuyao, Yiyang y Kunshan.
El acento Kunshan, perfeccionado y desarrollado por Su Zhihao, se ha ganado el favor de la gente por sus melodías delicadas y suaves y su pronunciación que presta atención al principio, abdomen y final de los personajes. La ópera Kunshan se fusionó con las óperas del norte y del sur, formando la Ópera Kun, que fue la corona de la ópera durante un tiempo. El repertorio más antiguo de la ópera Kun es "La historia de Huansha" de Chenyu de la dinastía Ming. Otros repertorios importantes incluyen "El pabellón de las peonías" de Tang Xianzu de la dinastía Ming y "El palacio de la vida eterna" de Hongsheng de la dinastía Qing.
Con sus características flexibles y cambiantes, la melodía Yiyang tiene una influencia importante en las óperas dialectales en varios lugares, lo que resulta en un número cada vez mayor de óperas pequeñas en varios lugares, como varias óperas de tono alto. Al final de la dinastía Ming y principios de la dinastía Qing, la Ópera Bangzi en el norte, representada por la Ópera Shaanxi Xiqin, se desarrolló rápidamente y afectó a Puzhou Bangzi en Shanxi, Tongzhou Bangzi en Shaanxi, Hebei Bangzi y Henan Bangzi. Esta melodía bangzi, aguda y audaz, ha sido popular en las provincias del norte durante mucho tiempo. A finales de la dinastía Qing, la melodía Pihuang, compuesta por dos melodías básicas, Xipi y Erhuang, tomó forma en Beijing. Esto dio lugar a la Ópera de Pekín que se ha extendido por todo el país.
Durante las dinastías Ming y Qing, el desarrollo de la música instrumental se reflejó en la aparición de diversas formas de conjuntos instrumentales folclóricos. Por ejemplo, Beijing Zhihua Temple Wind Band, Hebei Blowing Song, Jiangnan Sizhu, Shifan Gong and Drum, etc. Música Qin como "Goose Falling on the Sand" de la dinastía Ming y "Flowing Water" de la dinastía Qing, así como una rica colección de canciones Qin como "Yangguan Sandie" y "Hujie Eighteen Beats" tienen una amplia circulación.
Desde el final de la dinastía Yuan y el comienzo de la dinastía Ming, se publicaron canciones famosas como "Haiqing Naiwan" y "Ambush from Flying Daggers". En la dinastía Qing, el primer "Papu". Apareció editado por Hua Qiuping. Al final de la dinastía Ming, el famoso musicólogo Zhu Zaiyu calculó la relación de longitud entre dos temperamentos adyacentes (semitonos) de los doce temperamentos iguales, con una precisión de veinticinco dígitos. Este logro en temperamento fue el primero en el mundo.