¿Cuáles son los elementos de la pintura con tinta? ¿Dónde se utiliza el elemento de tinta? Por favor proporcione algunos documentos (urgente).

La pintura con tinta tradicional tiene una larga historia. Después de un largo período de desarrollo, ha formado su propio lenguaje artístico pictórico único, que ha influido profundamente en el pensamiento creativo de los diseñadores chinos contemporáneos. El diseño gráfico moderno requiere el apoyo de entornos multiculturales para satisfacer las necesidades de intercambio de información y comunicación en la sociedad moderna. Basado en la cultura local, es de gran importancia mantener las características del diseño gráfico local. Maravillosos elementos de tinta combinan los tiempos antiguos y modernos con tinta. Lo más destacado de esta semana le presenta Troublemakers.tv y WeAreFlink. Con la ayuda de MMIA, los dos estudios produjeron conjuntamente un cortometraje animado para CCTV que rinde homenaje a la cultura clásica de China. Shotn.net habló con Andreas Lampe, productor ejecutivo de "Connected Us", sobre el proceso creativo y de producción de la animación. Se puede ver en el siguiente enlace. Reportero: ¿Cuáles eran los requisitos del cliente para este proyecto en ese momento y cómo utilizó sus propios métodos creativos para cumplir con los requisitos del cliente? Lampe: La esencia de este anuncio reside en estas tres frases: "de lo intangible a lo tangible", "de lo limitado a lo infinito" y "CCTV - cree en el poder de la marca". Entonces diseñamos efectos visuales progresivos alrededor de estos puntos.

Conceptualmente, nuestro objetivo era diseñar un anuncio que mostrara contenido de viajes desde la antigua China hasta la China moderna, utilizando tinta para expresar la historia de CCTV, la historia de China y, lo más importante, el poder de la marca. .

Con este fin, hemos investigado mucho sobre la historia china, incluida la estética, los símbolos y las pinturas del arte chino. Una vez que se completó este trabajo, comenzamos a diseñar una serie de cuadros de estilo que, en última instancia, se convertirían en el diseño de la serie de historias para crear este anuncio. Reportero: ¿Cómo se desarrolló y estableció esta idea durante las discusiones con MMIA? Lampe: Hemos tenido muchas discusiones sobre el diseño de la serie argumental, varios elementos personales, especialmente algunos efectos dinámicos. Discutimos los elementos de cada uno y cómo estos elementos son entendidos por audiencias de ciertos orígenes socioculturales. Pronto, las diferencias culturales nos hicieron darnos cuenta de que para transmitir el lenguaje de vídeo correcto, debíamos prestar atención a estas diferencias sutiles.

Nuestro viaje a China fue genial. Esta fue la primera vez que experimentamos un choque cultural. Nos llevó unos días adaptarnos a la visión de China. Obviamente, nuestro principal desafío fue integrar diferentes culturas, orígenes sociales y necesidades de los clientes para presentar esta historia en tinta. Los departamentos gubernamentales pertinentes nos recibieron y atendieron muy amablemente. Reportero: ¿Qué procesos técnicos importantes estuvieron involucrados en la creación de este cortometraje? Lampe: Cuando estábamos diseñando la última serie episódica, estábamos en la fase de investigación y diseño. Lo que es aún más especial es que esta no es la primera vez que hacemos una película sobre líquidos y tinta, así que sabíamos que llevaríamos este trabajo al siguiente nivel. Esto significa que necesitamos utilizar animación por computadora para diseñar y generar la mayoría de los efectos de tinta. Por otro lado, necesitábamos elementos de tinta para expresar los monumentos mundialmente famosos de China, así como puntos de referencia para otras culturas. Para ello, vamos a utilizar los efectos técnicos de FumeFX y Krakota, que es la parte de efectos de 3d Studiomax en la película. Pero utilizamos efectos Softimage y Cinema4D en algunas escenas animadas, además de componer algunas imágenes de la vida real que filmamos en una mesa de la casa. Esta tecnología nos da mucha flexibilidad. Reportero: ¿Cuál es el mayor desafío de este trabajo? Lampe: Nuestro primer desafío es cómo comunicarnos a través de fronteras lingüísticas y culturales. Toda la película debe garantizar que el tema no se pierda en la traducción. Por lo tanto, decidimos contratar a un colega de China para que trabajara con nosotros en Beijing para gestionar este proyecto y todo el proyecto por nuestra parte.

Otro obstáculo importante fue el poco tiempo que nos dieron para completar el proyecto. Entendemos que los tiempos de inicio y finalización del proyecto no se pueden cambiar. Literalmente trabajábamos dos turnos de principio a fin. Obviamente, este es un trabajo desafiante, pero aún debemos mantener la mente abierta y aprovechar las tecnologías que han sido probadas y comprobadas. Traducido por Comjz. video:. com/design/shuimo/090814/1 CBA EC 4 Abd 4 AAC BD 8 .htm.