Acusación privada de Li Sizhong
Al comienzo de mi vida escénica, mi familia era muy pobre y no tuve padre desde que era un niño. Debido a mi vida pobre, trabajé como pastor para el propietario cuando tenía ocho años. viejo. Aunque viví una vida de hambre y frío, amaba mucho el teatro. Pasaba un día cuidando ovejas durante el día y por la noche iba a un pueblo cercano a ver un teatro. Debido a que yo era pequeño y de baja estatura en ese momento, no podía ver ni oír claramente a la audiencia, por lo que a menudo me subía a las patas del caballo (es decir, a ambos lados de la plataforma alta) para observar atentamente las actuaciones de otras personas. Si las palabras cantadas no son claras, me siento muy molesto, porque quiero aprender algunas palabras para poder cantar y divertirme mientras pastoreo a las ovejas. Durante este período, a menudo cantaba "espectáculos de un acto" al azar en el pasto. Los vecinos suelen decir: "Este niño tiene muy buen acento. Si aprende ópera, podrá cantar bien en el futuro". Estos comentarios me animaron mucho y fortalecieron mi confianza y determinación para aprender ópera.
Cuando tenía quince años, entré en una especialidad y comencé a correr en círculos todos los días. Pronto el maestro me leyó las palabras de Bao Gong en "El Rey de Zhao", y el segundo me leyó las palabras de Sima Mao en "Sima Mao Guo Yin". Cuando estudiaba, sentí que lo que le pasó a Sima Mao no fue diferente de la sociedad en la que vivía en ese momento. En ese momento, no sabía lo que significaba entender un personaje, pero simpatizaba con Sima Mao y siempre sentí que requería más esfuerzo que en otros roles. Esta obra se representó durante tres o cuatro años consecutivos y fue amada por las masas de todo el mundo. Desde entonces, debido al desorden social y al gobierno de los terratenientes burocráticos, se han quemado incienso y cánticos en todas partes. Durante más de 20 años, la obra de Sima Mao prácticamente ha dejado de representarse. Afortunadamente, con la liberación del país, bajo la guía de la política de "dejar florecer cien flores, arrancar las viejas y hacer surgir las nuevas", esta flor que estaba a punto de marchitarse ha tenido la oportunidad de florecer nuevamente. Una vez representamos la obra Sima Mao en 1953, pero teníamos una comprensión unilateral de los principios y políticas y solo la representamos hasta que él se quejó, apagó el fuego y murió. Como resultado, el público quedó insatisfecho. Como conocían la trama de la obra y les encantó mucho, pidieron continuar representándola. Teníamos miedo de promover supersticiones, así que no nos atrevimos a terminar la actuación. Después de la Conferencia Nacional de Trabajo de Repertorio en 1956, bajo la dirección de la política de "Que florezcan cien flores y compitan cien escuelas de pensamiento", aprendí los criterios para distinguir los dramas buenos y malos. Al profundizar en los programas tradicionales, pensé en ello. Una y otra vez, pensé en ello hace más de 20 años. La obra "La queja de Sima Mao", que el público ve con frecuencia, tiene un fuerte carácter popular, por lo que nuestro grupo decidió investigarla y organizarla. Tras la actuación, fue bien recibida por el público.