Una breve historia del desarrollo de Liuqiang
Según el informe de investigación del Centro Cultural del Condado de Jimo:
En el año 13 de Qianlong (1748), el año fue malo, inundaciones, sequías y plagas de insectos azotaron una tras otra. otro, haciendo imposible mantener la vida de la gente. La gente de los condados del oeste (refiriéndose al oeste del condado de Jimo) abandonó sus hogares y huyó en todas direcciones. Mucha gente vino a Jimo.
Debido a que mendigar era difícil, usaba las melodías locales para cantar mientras mendigaba. La gente local llama a la ópera que interpretan "Zhou Guzi", es decir, "Elbow Drum". Cuando se extiende al área local, también se le llama "Ben Elbow Drum". Después de que Jimo conoció "Elbow Drums", a la gente local le gustó mucho y algunas personas comenzaron a aprender a cantar con ellos. Las áreas con más estudiantes de canto son Liujiazhuang, Lvgezhuang, Nocheng, Fengxiangzhuang, etc. al oeste de Jimo cerca del pueblo del río Gu.
Más tarde, el tambor de codo se integró con las canciones populares locales de Jimo y el yangko. Después de un período de tiempo, no solo cambió el tono, sino que también el estilo de rap evolucionó gradualmente hacia el estilo banqiang.
Al principio, la forma de cantar era relativamente sencilla, con sólo una pandereta o un par de badajos como banda sonora. En cada actuación sólo había tres o cinco actores, que a veces desempeñaban diferentes papeles. Dependiendo de la trama, un actor desempeñaría el mismo papel en varios personajes de la obra. No existen normas estrictas sobre el maquillaje, el vestuario y el maquillaje facial de los actores. Los cantantes se sientan y cantan en las calles y callejones de los mercados, pueblos y ciudades durante las temporadas bajas y festivales, lo que se denomina "subir al taburete".
Aunque la forma es simple y la interpretación vulgar, es animada e interesante y muy popular entre las masas.
Esta forma de actuación duró más de 100 años.
Alrededor de 1900, Liuqiang fue influenciado por la "melodía menor de cuatro cuerdas" en el condado de Laiyang y adoptó el acompañamiento del huqin de cuatro cuerdas (llamado "cuatro cuerdas" o "sihu"), acompañado por el melodía de suona.
Cuando se utilizó por primera vez el acompañamiento Sihu, debido a que no había partitura musical, la interpretación del violinista y el canto del actor no podían coordinarse completamente".
Más tarde, los artistas sintieron que la palabra "Liu" era poco elegante, por lo que tomaron prestado el homófono "Liu" y lo llamaron oficialmente "Liu Qiang".
Debido a que Liuqiang está muy extendido en Jimo, la gente llama a Jimo la "ciudad natal de Liuqiang" y a Liuqiang "Jimo Liuqiang". Después de que Liuqiang se formó generalmente como una especie de drama local, comenzó a aparecer en el escenario. Durante cada feria del templo de Año Nuevo, los artistas actuaban temporalmente en el escenario. Durante la actuación, los instrumentos de acompañamiento se fueron mejorando gradualmente, la división de roles se hizo cada vez más detallada, el maquillaje, el vestuario y el maquillaje facial también tenían requisitos más estrictos y se extendieron a un área más amplia.
En el "Yanlan Xiaopu" compilado por Wu Changyuan de la dinastía Qing desde el año 48 del reinado de Qianlong (1783) hasta el año 50 de su reinado, registró más de diez años desde el año 39 de Desde el reinado de Qianlong (1774) hasta la finalización del libro, hay 26 actores en el "Departamento de Flores" que actuaron en Beijing. Entre ellos, el segundo es Yu Yongting de Jimo, y es conocido como una "persona famosa".
Huabu, también conocido como "Puza" y "Lantan", es un nombre general para óperas locales como Bangzi y Geyang con actuaciones toscas y lenguaje popular.
Liuqiang también pertenece al sistema de Ópera Bangzi. La Ópera Bangzi cantada por el artista de Jimo Yu Yongting es inseparable del encanto del "tambor de codo" original de Liuqiang.
Los dos materiales históricos anteriores respaldan el hecho histórico de que los tambores de codo fueron introducidos a Jimo durante el período Qianlong y rápidamente se transformaron de cancioncillas populares a óperas cantadas.
Alrededor de 1900, artistas de Liujiazhuang, Qiji, Yifeng, Nanquan y otros lugares del oeste de Jimo organizaron cinco grupos de Liuqiang que comenzaron a tomar forma. Además de actuar en el condado, también asistieron a actuaciones del Tour en. Pingdu, Yexian, Laiyang y otros lugares.
Después de la Revolución de 1911, los artistas Jiang Wenxing, Jiang Wenlong, Dong Qiansan, Fan Youshan, Lan Dexian, Liu Zuolian, Yang Lida, etc. fueron sucesivamente al Mercado Civil de la Ciudad Este de Qingdao, al Mercado Continental, " Pichaiyuan" en las calles Zhongshan y Sifang. Organizaron grupos para representar la ópera de Liu en pequeños teatros de Cangkou, Cangkou y otros lugares. Sus actividades escénicas regresan al campo o a Qingdao, viajando entre el campo y la ciudad.
Después del incidente del "7 de julio" en 1937, "se reforzó la seguridad" y a las reuniones de personas en las zonas rurales no se les permitió cantar óperas. Liu Zuolian y otros regresaron a Qingdao con sus compañías de ópera. Este regreso a Qingdao no sólo amplió el equipo, sino que también encontró un punto de apoyo en Dongzhen. La compañía tenía una base y sus actuaciones comenzaron a ser regulares. La Compañía de Ópera Qingdao Liuqiang que se creó más tarde se basó en estos actores. Durante este período, los actores de Liuqiang a menudo actuaban en el mismo escenario con actores de diferentes tipos de ópera, como Bangzi, Pingju, Maoqiang y la Ópera de Pekín. A veces los actores utilizaban las voces de varias óperas para representar una obra juntos. Muchas ventajas de estas óperas han sido absorbidas orgánicamente y en grandes cantidades e integradas en Liu Qiang.
La Ópera Liu y Bangzi a menudo actuaban en el mismo escenario, por lo que la Ópera Liu también se llamaba "Liu Bang'er" en ese momento.
Después de la fundación de la Nueva China, Liuqiang obtuvo un nuevo desarrollo y las compañías de teatro de aficionados se extendieron por las zonas urbanas y rurales.
Qingdao estableció la Compañía de Ópera Liuqiang "Jinxing" en 1950. En 1959, pasó a llamarse Compañía de Ópera Liuqiang de Qingdao y viajó a Beijing en tres viajes a Zhongnanhai para rendir homenaje a los líderes nacionales Liu Shaoqi, Zhou Enlai, Zhu De, Chen Yi, Peng Zhen y otros informaron sobre la representación de obras tradicionales como "Zhao Meirong Watching the Lantern", "Cutting the Robe" y "Parting the Curtain".
La Asociación de Dramaturgos Chinos celebró un simposio para discutir el origen, las características artísticas y la dirección de desarrollo de la ópera Liu "Guangming Daily", "Wen Wei Po", "Beijing Times", "Drama News", etc. Los periódicos y publicaciones periódicas publicaron noticias y artículos de comentarios, respectivamente, elogiando a Liuqiang y aclamándola como la "Flor de Jiaodong". Como resultado, Liuqiang se convirtió en una de las óperas locales más conocidas en todo el país y su desarrollo entró en su apogeo. apogeo.
El condado de Jimo estableció una compañía de ópera profesional de Liuqiang en 1956.
El condado de Pingdu estableció una compañía de ópera profesional de Liuqiang en 1959 (fue cancelada en 1960).
La ópera de Liu fue destruida durante la "Revolución Cultural" y las compañías de teatro profesionales de Jimo y Qingdao fueron canceladas sucesivamente.
La Compañía de Ópera Jimo Liu fue revivida en 1976 y ahora es la única compañía profesional de este tipo de ópera. Fue catalogada entre la "Compañía No. 1 del mundo" por el Ministerio de Cultura.
La ciudad de Jimo se ha convertido, por tanto, en la "ciudad natal del arte de la ópera popular en la provincia de Shandong".
Después de que se restauró el grupo de ópera Jimo Liu, la Oficina Cultural Municipal de Qingdao envió un grupo de entrenadores compuesto por Li Yuxiang, Zhang Xiuyun, Zhong Zhaodong, Li Yulian y Lu Xiyu para brindar orientación artística a los actores jóvenes para dos años. Comenzó el desempeño normal.
En enero de 1989, la Compañía de Ópera Jimo Liu vino nuevamente a Beijing y representó su obra moderna a gran escala "Between Love", escrita por ella misma. Wang Jifu, Viceministro del Ministerio de Cultura, Ruan Ruolin, Viceministro del Ministerio de Radio, Cine y Televisión, y celebridades del círculo de las artes teatrales como Wu Zuguang, Huang Zongjiang, Ma Shaobo, Guo Hancheng, Xin Fengxia, Qu Liuyi, etc. observaron la actuación. Con respecto a esta creación y actuación, 21 periódicos y publicaciones periódicas de todo el país y la estación de televisión de Beijing realizaron informes y reseñas. Al mismo tiempo, la protagonista femenina Yuan Ling fue aceptada como discípula cercana por el famoso artista de Pingju, Xin Fengxia. Actualmente, esta compañía está constantemente superando dificultades, trabajando duro para expandir el mercado de espectáculos e insistiendo en realizar espectáculos durante todo el año.