Kevin Chan: Mis precauciones y aventuras después de 12 años en el Norte Entrevista exclusiva |

"Aunque estoy haciendo películas comerciales, nunca podré hacer algo que valga más de mil millones o más de dos mil millones de yuanes. En primer lugar, este no es mi camino. De hecho, estoy Tengo mucho cuidado con muchas cosas, pero sigo siendo muy optimista a la hora de tomar decisiones importantes. Mientras me convenza, definitivamente lo lograré".

Editor | Traducido por Yu Si

Sentado en la sala de conferencias, cuando Chen Kexin dijo esto al otro lado de la mesa larga, su tono fue firme. Teniendo en cuenta que se trata de la película "Like You" que acaba de estrenar y fue producida por él, esta actitud tan clara es un poco sorprendente.

Fotos de "Like You"

Peter Chan también es uno de estos "compradores". Dijo que debe ponerse al día y adaptarse a esta ola de adaptaciones de IP. Si no actúas, otros lo comprarán. La razón para comprar esta historia que "no me gusta" también es muy simple: tengo un grupo de fans que son buenos en temas románticos y de realidad. Y hay muy pocas historias que cumplan estas dos condiciones y no hayan sido arrebatadas todavía.

Al igual que su último trabajo producido "July and Ansheng", Peter Chan y su equipo han realizado cambios significativos en "Finally Waiting for You". De hecho, la decisión de iniciar este proyecto se debió precisamente a que le sorprendió la primera versión del guion creado por dos guionistas peninsulares basándose en la historia original.

Peter Chan

El pulido del guion recorre todo el proceso de producción de la película. Chen Kexin y dos guionistas han estado trabajando en el set, ajustando constantemente el guión a medida que avanza la filmación. La transformación fue más completa de lo imaginado. Al final, la película "Like You" sólo conservó la ambientación del autoritario presidente y el elemento de "comer" de la obra original, y "casi todas las demás escenas fueron eliminadas".

Como director, Peter Chan no ha estrenado su propio trabajo desde hace dos años después de "Dear". Ni "July and Ansheng" ni "Finally Waiting for You" le gustaron lo suficiente como para hacerlo él mismo, y el desarrollo del guión de la película "Li Na" fue más difícil de lo esperado.

La película de coste medio "July and Ansheng" recaudó casi 200 millones en taquilla en 2016, cuando el mercado estaba lento y colocó a Zhou Dongyu y Ma Sichun al mismo tiempo como Mejor Actriz del Caballo de Oro. , lo que hizo que la gente volviera a pensar en este "tercer tío" razonable y bien vestido.

Después de "Partners in China", rara vez se ve a Peter Chan en los registros de taquilla que se actualizan constantemente. De hecho, la película más taquillera de todas sus películas sigue siendo "Partners in China" de hace cuatro años. Pero otro hecho que fácilmente se pasa por alto es que, a partir de esta película, cada una de sus obras ha ayudado a los inversores a ganar dinero y ha obtenido el reconocimiento de boca en boca de la audiencia.

Después de ingresar al continente durante más de 10 años, este nativo de Hong Kong parece haber encontrado otra manera de enfrentarse al mercado y al público. Él ve las evaluaciones de las películas de los internautas de Douban con más calma y ya no presta atención a los comentarios e informes que dicen que tiene "valores vulgares". En cambio, comenzó a reservar tiempo para asistir a conferencias de Apple, hablar sobre su comprensión de la moda y la moda en minieventos y comprender la estética y la visión del mundo de la generación posterior a los 90 como Zhou Dongyu.

Su constante "cautela" y "cautela" le permitieron perder muchas oportunidades comerciales y ganar mucho dinero durante el período más loco del mercado. Pero también le permitió estar entre los sobrevivientes cuando la tormenta cambió repentinamente y enormes olas surgieron en el cielo.

Su forma de afrontar la situación es comprender estos signos de interrogación en su corazón. Debes ser el primero en correr delante de los demás.

"La placa (de la película) debe calcularse. Si no cuentas a los inversores, ellos lo harán por ti.

La carrera cinematográfica de Chen Kexin es más exitosa". que la de su padre Chen Tongmin, que también es director. Hay demasiadas, pero este padre "ambicioso" le enseñó a su hijo la lección más importante: "Las películas son mercancías. Para recuperar el costo, no pueden convertirse simplemente en arte".

Muchos años después, este "pensamiento de hombre de negocios" se ha convertido en la etiqueta más destacada que el mundo exterior le ha dado a Chen Kexin. No se opone a que lo llamen "hombre de negocios". Cree que hacer películas comerciales es un negocio en sí mismo y utiliza el cálculo para reducir la incertidumbre que el propio trabajo artístico aporta a los negocios.

"El plato (de la película) debe contarse. De hecho, todos los directores cuentan, pero algunas personas simplemente no hablan de eso". Chen Kexin dijo a "Tres Voces", "Porque no lo haces". No cuentemos a los inversores.

En lugar de que te obliguen a hacerlo, es mejor que lo hagas tú mismo. "

Lo más importante en el "cálculo" de la placa de película es el uso de estrellas. Desde Jet Li en "The Legend", Tang Wei en "Martial Arts" hasta Huang Bo y Zhao Wei en "Querido", en cada película selecciona cuidadosamente actores que sean populares y adecuados para los papeles de la película para garantizar y mejorar el desempeño comercial de la película. "¿Cuál de mis películas no utiliza grandes estrellas? Si pudiera, incluso usaría una estrella grande si estuviera de paso. ", dijo Chan Kexin en una entrevista anterior.

Años de experiencia le han hecho confiar cada vez más en su intuición sobre qué estrella utilizar para cada papel. Convence a la estrella de que quiere unirse a su película. No fue así. Después de ser rechazado por Huang Bo en "Dear", personalmente fue a ver el drama "Alive" protagonizado por Huang Bo en ese momento y le pidió que tomara café para persuadir a Takeshi Kaneshiro de actuar en "Like You". le prometió a la otra parte que lo haría todos los días. Todos estarán en el set para comprobar la calidad de la película.

El "cálculo" de la película también incluye cómo hacer coincidir las estrellas para que. pueden tener suficiente química. Descubrirás que este rara vez es el caso en las películas dirigidas y producidas por Peter Chan. La combinación protagonista de una gran estrella y un absoluto recién llegado después de que Takeshi Kaneshiro fuera confirmado como el actor principal al principio de "Like". "Tú", la candidata a heroína fue buscada durante más de medio año. Aunque Zhou Dongyu tenía una gran diferencia con respecto al diseño original, Chen Kexin fue elegido por ella en "julio". El aura que se muestra en "Con Ansheng" es atractiva. , e insisto en que debería ser elegida como coprotagonista.

"Quiero encontrar gente nueva en cada película, pero incluso si sabes que esta persona se convertirá en una gran estrella en diez años, El aura no se puede construir en un día. Todas sus ventajas están ahí, pero si lo pones con una gran estrella, aún así harás un espectáculo. "Chan Kexin dijo a "Three Voices".

Después de determinar la estrella, generalmente se puede calcular el "plato" que una película puede lograr según el tipo de película y el calendario de estreno, y luego proceder según esta predicción. Control de costos.

Hay algunos gastos que no se pueden "eliminar" durante el proceso de producción. Por ejemplo, al filmar "October Siege", Chen Kexin insistió en construir una escena real 1:1. Para hacer la película se construyó sobre una gran cantidad de pantallas verdes, pero se requirieron algunos compromisos. Por ejemplo, durante el rodaje de "Like You", el alquiler diario de un hotel llegaba a los 200.000 yuanes. Solo comienza la película cada vez. Solo filma durante 24 horas. Por esta razón, habló especialmente con Takeshi Kaneshiro para relajar el límite de 12 horas de filmación por día.

Ingresó al mercado continental más de diez. Hace años, Chen Kexin se estableció gradualmente confiando en su cálculo y gestión.

Cuando Chen Kexin comenzó a filmar "If Love", no se involucró demasiado en el proceso del proyecto además de dirigir y producir. Después de los excelentes resultados de taquilla de "The Certificate", aprendió las reglas del continente durante el rodaje y sintió que ya tenía considerables condiciones de negociación y voz, y luego comenzó a aumentar su control sobre el proyecto. p>

Con respecto al papel del diseño y la gestión, Chen Kexin entiende claramente: “Después de ejecutar la película completa usted mismo, podrá comprender la situación del mercado. Una vez que la comprenda, nadie le dirá lo que quiera. Para hacer hay que tomar la iniciativa. Esto es lo que siempre he hecho, y lo mismo ocurrió cuando estuve en Hong Kong. ”

La ventaja de hacer esto es que con el control general del mercado, tendrás más confianza para gastar dinero en la operación de proyectos específicos Durante el rodaje de "Like You", dijo el director Xu. Hongyu tiene muchas ideas románticas sobre las películas románticas: filmar secuencias de canciones y bailes que son un poco "bailes" y sueños mágicos que transmiten una sensación de surrealismo, aunque Peter Chan cree que estas cosas no son "necesarias" e incluso le preocupa que lo sean. Será un poco "bailarín", pero aún así Después de calcular el costo, el director puede desarrollar de acuerdo con sus propias ideas

Chen Kexin y Xu Hongyu

"Cuando haces tal una gran película comercial, en realidad no cuesta tanto. Creo que debemos probar algo que le resulte emocionante y tal vez aparezca algo bueno. ", dijo Chan Kexin. Pero en la película final, la pesadilla sobre el pez globo fue eliminada, porque el equipo detrás de Peter Chan era incluso mejor calculando que él mismo. "Son más prácticos que yo y se oponen más a estos flores "Algo que demuestra tus habilidades".

El costo de producción de "Like You" esta vez es mucho mayor que el de "July and Ansheng", debido al feriado del Primero de Mayo, pero esto también. Significa que tiene que compararse con más Competir con oponentes más poderosos.

Chen Kexin cree que esta es una buena elección. "Un calendario sin competidores puede no ser un buen calendario".

"Cada uno siempre vuelve a su propio sentido de seguridad para encontrar algo de lo que salir."

Chen Kexin ha enfatizado en diferentes ocasiones que es una persona insegura. Siempre ha sido cauteloso y todavía recuerda el pasado, cuando estaba en la escuela primaria cuando alguien habló mal de él a sus espaldas por organizar actividades, y todavía le molestaba: “He experimentado esto desde que era un niño. Por eso soy una persona muy consciente de sí misma. Siempre seré un retraído. No se apresurará ingenuamente".

En 1996, rápidamente experimentó la debilidad de la industria cinematográfica de Hong Kong debido al éxito. de "Sweet Honey", por lo que se mudó a Hollywood para filmar. Fue "el único cineasta de Hong Kong que tenía el espacio para hacer esto". Más tarde, recaudó algo de dinero y comenzó a hacer películas panasiáticas, tratando de establecer las suyas propias. influencia en otras regiones. Pero estos intentos fracasaron por varias razones: "Fue muy difícil. Después de dos o tres años de hacerlo, no había nada más que hacer excepto películas de terror.

Hacia 2002, el mercado cinematográfico continental se vio afectado". por el sistema de teatro se liberalizaron aún más, y la situación aquí le era desconocida y desconocida. El siempre cauteloso Chen Kexin no quería correr demasiados riesgos, pero en ese momento parecía no tener otra opción.

A partir de "If Love" en 2005, Peter Chan ha seguido experimentando con diversos temas en el continente. En ese momento, el mercado continental atravesaba la "Era Blockbuster". Después de ganar algo de confianza a través de dos películas, también comenzó a filmar grandes temas que requerían mayores inversiones y que no le eran familiares.

Los resultados no fueron los ideales. El doble fracaso de "Martial Arts" en 2011, tanto en reputación como en taquilla, supuso un duro golpe para él. Años más tarde, empezó a comprender que el buen o mal rendimiento de una película durante este período depende enteramente de las tendencias del mercado. No pudo encontrar una persona conocida que le escribiera un guión y no estaba familiarizado con el mundo de las artes marciales. Todo lo que hizo fue hacer apuestas una y otra vez y luego esperar la suerte.

De hecho, hasta que "Martial Arts" encontró Waterloo, Peter Chan tuvo éxito comercial en el mercado continental. Su cautela le impidió desviarse demasiado del rumbo, pero en el proceso siempre le faltó sentido de la responsabilidad. seguridad. Las películas musicales y las películas de guerra no son temas que le gusten y en los que sea bueno. El hecho de que no haya podido encontrar un socio adecuado en el continente es también la Espada de Damocles que cuelga en su corazón.

A finales de ese año, "se sintió desolado" mientras estaba en el sin calefacción Langyuan Studio de Beijing, sosteniendo "China Partner" en la mano pero sin poder encontrar un guionista que hiciera los puntos de la trama.

Hasta cierto punto, Chen Kexin tiene suerte. Después de sufrir una gran derrota, cuando el gran barco del mercado continental se alejaba gradualmente de él, de repente giró y se dirigió hacia él nuevamente.

El fracaso de "Martial Arts" supuso una ruptura en el final de la era de las superproducciones en el continente. El mercado comenzó entonces a abrazar una serie de géneros emocionales de tamaño medio como "Love Is Not Blind" y ". Beijing se encuentra con Seattle". Película. Al mismo tiempo, la aparición de "Avatar" puso en marcha repentinamente el motor de crecimiento de todo el mercado cinematográfico y también se abrió el espacio de mercado para estas películas de temática realista.

Incluso ahora, cuando piensa en "Socios en China", Peter Chan todavía se siente afortunado de haber sobrevivido al desastre. "He estado haciendo películas durante tantos años y esta es la única vez que he llegado al mercado con tanta precisión", dijo Peter Chan a "Three Voices".

Volviendo a un camino familiar, redescubrió la sensación de seguridad perdida hace mucho tiempo a través de las dos obras "Chinese Partner" y "Dear". Y comencé a creer que el conjunto de cosas en las que era bueno también podrían funcionar en este mercado. En palabras del propio Chen Kexin, "entró en un estado más cómodo".

Además de volver a hacer lo que se le da bien, la fuente de su sensación de seguridad es que la madurez del equipo le ha dado más apoyo y confianza.

Antes de "Dear", Peter Chan había estado luchando por encontrar un guionista adecuado en el continente. En el momento más difícil a finales de 2011, volví a Hong Kong para escribir el guión de "Partners in China" con Lin Aihua.

Más tarde conoció al guionista Zhang Ji. Este último jugó un papel importante en la redacción del guión de "Dear", y en la discusión con Chen Kexin, determinó la relación de carácter entre Huang Bo y Hao Lei, una pareja divorciada con diferencias de clase ya existentes en comparación con una familia normal y corriente. La búsqueda de un hijo aumenta la complejidad de los conflictos y hace que los conflictos dramáticos sean más intensos y razonables.

Chen Kexin quedó profundamente impresionado por la comprensión que tenía Zhang Ji de la situación real en el continente. Esto es exactamente lo que ha querido aprender a lo largo de los años. Más tarde enfatizó la posición central de Zhang Ji en el equipo más de una vez. Después de cooperar con Zhang Ji, el crecimiento del equipo continental va por el camino correcto. Actualmente, Chen Kexin ya tiene entre 5 y 6 guionistas principales en el continente. Dos jóvenes guionistas que cambiaron de carrera desde la industria del marketing también crecieron rápidamente a través de "July and Ansheng" y "Like You", Chen Kexin expresó su amor por estos guionistas más de una vez en entrevistas.

Además del equipo creativo continental, Peter Chan siempre ha contado con un equipo de producción central en Hong Kong, incluido Xu Yuezhen, su socio que ha estado con él durante muchos años, incluso si esto significa que estas personas Tenemos que seguirlo entre Hong Kong y Beijing. El equipo pone especial énfasis en la "creación colectiva" durante el proceso creativo, en lugar de dejar que él tenga la última palabra y que otros simplemente le ayuden a ejecutar.

Como no pudo encontrar un director adecuado en el continente, Peter Chan tuvo que "buscar gente a su alrededor" y entregó "Like You" al editor Xu Hongyu, que había trabajado con él durante muchos años. A lo largo de todo el proceso creativo, el equipo también "torturó" a este joven que, al igual que Chen Kexin, tenía el pelo llamativamente largo.

Este enfoque ha demostrado ser eficaz. Tanto "July and Ansheng" como "Like You" fueron grandes recreaciones basadas en la obra original, pero al final ambas películas presentaron una textura y una novedad que satisficieron a Chen Kexin. Las calificaciones actuales de ambas películas en Douban superan los 7 puntos.

Kexin Chan también se reunió con algunos directores jóvenes del continente, pero no muchos de ellos pudieron alcanzar el nivel de cooperación. Por un lado, se debe a que el "sistema creativo colectivo" equivale a poner un estrecho anillo a los directores jóvenes: "Hay mucha gente a tu alrededor y cada paso es difícil para ti". Por otro lado, como el mercado es tan bueno, los directores jóvenes tienen más oportunidades "libres" fuera: pueden filmar más libremente y gastar dinero más libremente. Por lo tanto, muchos jóvenes han elegido este último camino.

El éxito de varias películas consecutivas puede haber ampliado el alcance de la "seguridad" de Peter Chan, pero aún así se fija límites claros y no corre riesgos innecesarios.

Originalmente programado para comenzar la producción a finales del año pasado, el elenco de "El asesinato de mi marido en Jiang Yuan Nong" ya estaba programado, pero Peter Chan lo detuvo dos meses antes de que comenzara a filmarse. Tuvo que disculparse con los actores uno por uno y todos quedaron decepcionados.

El motivo que dio para parar fue "prepararse para un día lluvioso y no querer perder dinero". "Tal vez a los inversores no les importe demasiado si pierdo una o dos películas, pero lo que pienso es en cómo quiero seguir adelante. Este drama no puede ayudar mucho", dijo Chen Kexin a "Three Voices".

La profunda falta de seguridad hace que Chen Kexin sea siempre la persona cautelosa que no quiere correr demasiados riesgos. También se puede pensar que continuar logrando un éxito pequeño pero estable para poder estar siempre en una posición de liderazgo en la mesa de póquer puede ser la estrategia de Chen Kexin en esta etapa.

La taquilla teatral de "July and Ansheng" fue de 167 millones, lo que representó sólo un pequeño superávit en comparación con la inversión. Después de dejar claro que no pertenece al operador de películas de gran formato, Peter Chan comprende que le resulta difícil conseguir altos rendimientos.

Para él, en una realidad en la que el mercado cinematográfico es cada vez más arriesgado, "no perder" es más importante que "ganar".

"Las películas son en realidad una apuesta. Debes apostar tu propio dinero y duplicar tu apuesta".

Chen Kexin y Xu Hongyu

La precaución de Chen Kexin no puede ser. Se deshizo de la naturaleza "apuesta" de las películas. Con el crecimiento y los cambios en el mercado cinematográfico en los últimos años, los riesgos de los juegos aumentan constantemente.

Algunos de estos riesgos provienen de las características del propio mercado cinematográfico. Por ejemplo, hay un retraso en la creación. Dado que el ciclo de desarrollo de una película suele tardar dos años, los gustos de la audiencia y las tendencias del mercado pueden cambiar drásticamente en dos años. Por lo tanto, lo que era popular en ese momento puede que ya lo haya sido. popular en el momento en que se estrena la película.

Afectado por la moda de la propiedad intelectual que surgió hace unos años, el pico de lanzamiento de obras de propiedad intelectual en la pantalla grande continuará durante algún tiempo. Pero el público se ha vuelto cada vez más inteligente, y el público de los cines ha abandonado muchos productos similares y de baja calidad que solo dependen de la popularidad de la propiedad intelectual original.

"July and Ansheng" y "Like You" son productos desarrollados tras el auge de la propiedad intelectual. Peter Chan admitió que la velocidad de creación "nunca podrá superar al tiempo", por lo que es la única solución que se le ocurre. Es utilizar la calidad de las películas para combatir la incertidumbre del mercado.

Nadie puede predecir con precisión el punto de quiebre del mercado y el tiempo de cambio. La aparición de "Avatar" en 2010, seguida de "33 días después" y "Perdidos en Tailandia" en los dos años siguientes, y luego el repentino enfriamiento de todo el mercado tras el milagro de taquilla de "Mermaid" el año pasado. Peter Chan tuvo la suerte de alcanzar un punto de ruptura del mercado una vez, pero no esperaba alcanzarlo una segunda vez. La mayor parte del tiempo seguía tanteando, calculando y observando a los demás.

Durante mucho tiempo, después de ingresar al mercado continental con "If Love" en 2004, como muchos grandes directores, Peter Chan jugó un "juego de apuestas" similar en este mercado desconocido.

Antes de "Martial Arts" en 2011, debido a la alta demanda general de éxitos de taquilla en el mercado, la mayoría de las apuestas realizadas por Peter Chan obtuvieron buenos resultados. Desde "If Love" hasta "Tou Ming Zhuan" y "October Siege", Peter Chan parece ir bien en cada paso del camino, pero si miras hacia atrás en ese período, encontrarás que su estrategia de juego no fue buena. - los tipos estaban demasiado dispersos. No entra en la categoría en la que soy bueno. El éxito viene con más suerte; hasta cierto punto, dependo de los dividendos del mercado para sobrevivir.

En tales circunstancias, el fracaso de "Martial Arts" en 2011 es casi inevitable. Cuando estalló la fatiga estética del público por los éxitos de taquilla, Chen Kexin, que no es bueno en producciones a gran escala, utilizó tal cosa. trabaja para golpear la boca del arma. La pérdida tanto de taquilla como de reputación todavía lo hace sentir "muy herido" hasta el día de hoy.

Por lo tanto, el verdadero significado de la aparición del "socio chino" para Peter Chan es ayudarlo a reenfocarse en las áreas que conoce y en las que es bueno, y debilitar su color "apostador".

Este punto resultó ser extremadamente importante: en 2016, el mercado cinematográfico chino se enfrió colectivamente, pero "July and Ansheng", producida por Chen Kexin, logró un aumento en taquilla una semana después de su estreno. liberación a través del efecto boca a boca. Incluso en malas condiciones de mercado, puedes aumentar tu probabilidad de ganar contra tu oponente y el mercado mediante el diseño y el cálculo.

La mentalidad "optimista pesimista" de Chen Kexin se ha reflejado más profundamente en los últimos años. "En realidad, tengo cuidado con muchas cosas, pero cuando tengo cuidado, soy muy optimista al tomar grandes decisiones. Cuando me convenzo, fácilmente siento que esto tendrá éxito", dijo Chen Kexin a "Three Voices" 》.

Años de experiencia en producción han capacitado a Chen Kexin para que tenga cierta intuición para "tomar grandes decisiones". Cuando propuso utilizar a Zhou Dongyu como la heroína de "Like You", todos los miembros del equipo se opusieron a él. La ambientación de la heroína en la obra original es muy diferente a la de Zhou Dongyu. En ese momento, "July and Ansheng" aún no se había estrenado y Zhou Dongyu no era la Mejor Actriz del Caballo Dorado. Esta no es una buena elección desde una perspectiva artística o comercial.

Chen Kexin está muy seguro de esta audaz decisión. La actuación de Zhou Dongyu en "July and Ansheng" le hizo darse cuenta de que ella, como Zhou Xun en aquel entonces, era una actriz diferente en sus respectivas épocas. "Hoy en día, muchos actores del continente actúan en una rutina, como si llevaran una máscara. No se puede ver quiénes son realmente". Chen Kexin dijo: "En realidad, las películas tratan de capturar momentos. Siempre y cuando entregues lo real". "Si es falso, puedo detectarlo por ti".

Chen Kexin dijo que este es un hábito y una metodología que estableció mientras filmaba en Hong Kong. Debido a que la mayoría de los actores de Hong Kong no son estudiantes de actuación, no hay discusión sobre la actuación. Si el director es entregado a una persona real, el hecho será simple: "Esta es la forma en que filman muchos directores de Hong Kong". >

La oposición de todos fortaleció la confianza de Chen Kexin al elegir a Zhou Dongyu. El "contraste" formado por la combinación de Takeshi Kaneshiro y Zhou Dongyu despertó su curiosidad. "Creo que si algo es un gran signo de interrogación, eso es correcto. Esta es la dirección general de todo lo que hago. Creo que esto es bueno. Cuando hay un gran signo de interrogación, sentirás curiosidad y prestarás atención. Este asunto ", Dijo Chen Kexin.

El cambio en la selección de la heroína significó que la ambientación de los personajes, el estilo y el ritmo de producción de todo el guión se vieron alterados. Más de la mitad del guión de esta película se escribió durante el rodaje en el set. Pero Peter Chan cree que este "riesgo" y la "incertidumbre" son apuestas que vale la pena pagar.

"Las películas son en realidad una apuesta, y cuando juegas, por supuesto, apuestas por ti mismo. Si encuentro un tesoro en" Julio y Ansheng ", ¿por qué no apuesto por él?

Este tipo? " El juego se basa en mi propia experiencia. "Apostar" con juicio es la parte más divertida del trabajo de Chen Kexin, pero también hay algunas cosas que lo preocupan.

La exclusividad de los horarios de las películas en las salas determina que para ganar más espacio de proyección, todos tienen que elegir "hacer la película más grande": utilizando más actores y creando más espectáculos visuales, la historia está más en línea. con el gusto del público, para impresionar a los directores de teatro.

Crear espectáculos visuales y contar historias que se adapten a los gustos más populares de ver películas: estas son precisamente cosas en las que Peter Chan no es muy bueno. "Muchas de mis películas no necesitan verse en el cine, entonces, en este caso, ¿cómo puedo convencer y atraer a la audiencia?" Esta es la mayor duda y el desafío de Chen Kexin. El elitismo y los valores de la clase media en las películas de Peter Chan no son los más populares.

"Aunque estoy haciendo películas comerciales, nunca podré ganar esos miles de millones o miles de millones. En primer lugar, ese no es mi camino". Él entiende que no es capaz de manejar grandes proyectos. Los directores de éxitos comerciales no pueden obtener una mejor asignación de los recursos para arreglos cinematográficos en circunstancias realistas. En el proceso de revisar los datos de "July y Ansheng", descubrió otra forma que podría permitirle aprovecharlos.

Teniendo en cuenta su taquilla total de 167 millones y un precio medio de 40 yuanes por entrada, "July and Ansheng" no tiene más de 4,2 millones de espectadores. Sin embargo, sólo una semana después de su lanzamiento en Youku, "July and Ansheng" ha recibido más de 60 millones de clics de usuarios de pago y, hasta ahora, el número total de clics ha alcanzado los 120 millones.

Estos datos verifican el juicio de Chen Kexin de que Internet será un medio importante para extender la vitalidad de películas que no sean de gran escala, y que la naturaleza de suma distinta de cero de la plataforma de Internet hará que la exclusividad de los canales de cine desaparecen. Cada película puede encontrar sus propios consumidores de cola larga.

En los últimos años, los principales directores y actores de Hollywood han recurrido a los dramas estadounidenses, lo que hace que Peter Chan confíe en el futuro de esta industria. "Haré todo lo posible para hacer dramas en línea a continuación. Creo que puedo hacer esto hasta que tenga 70 u 80 años", dijo Chen Kexin.

Los dramas en línea satisfacen las necesidades prácticas de Chen Kexin: en comparación con el mercado teatral altamente variable que se enfrenta directamente a la audiencia, el negocio de los dramas en línea se comercializa directamente con la plataforma, lo que puede controlar mejor los riesgos. Al mismo tiempo, los sitios web de vídeos también están trabajando arduamente para cultivar sus propios negocios pagos. Los dramas en línea son el medio más eficaz, por lo que se han convertido en una dirección en la que están dispuestos a invertir mucho.

La noticia de que Peter Chan iba a hacer una serie web comenzó a difundirse en la segunda mitad del año pasado. Algunos capitales con un olfato sensible lo encontraron rápidamente, con la esperanza de invertir, pero lo rechazaron. Pedro Chan.

“En la etapa inicial, definitivamente no quería ganar dinero, sino invertir todo el dinero en producción, para que todos pudieran ver algo nuevo y descubrir: "Guau, resulta "Los dramas web todavía pueden hacer esto". ", Dijo Chan Kexin. Cree que unirse prematuramente a inversores para operaciones de capital traerá una interferencia innecesaria a la creación.

Algunos proyectos de dramas web han entrado en la etapa inicial de desarrollo, incluidos aquellos que no han sido filmados. "Li Na ". Cree que desde una perspectiva comercial, podemos referirnos al modelo de desarrollo de los dramas estadounidenses. La mejor duración de los dramas en línea es de 10 a 12 episodios por temporada, pero no es necesario establecer un límite estricto. "Todavía es desde la perspectiva de la narración de cuentos, después de 8 horas de enseñanza, serán 8 horas, y después de 6 horas de enseñanza, serán 6 horas. Si tarda dos horas en terminar, está bien, después de todo, es una película en línea. "

Chen Kexin ha encontrado una nueva dirección de "apuesta". Todo el equipo de guionistas detrás de él le ha dado una gran confianza para hacer esto, y el entusiasmo de los sitios web de videos por los dramas en línea es al menos a corto plazo. No desaparecerá. Es un buen momento para ingresar al juego en este momento.

No solo Chen Kexin, sino también Chen Guofu, Wong Kar-wai y otros se están preparando para el mercado de los dramas en línea. Todo el mundo sabe que son los primeros en comerse el cangrejo, y puede que también sea el que se lleve el gran pastel en el futuro.

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