¿Por qué las películas policiales coreanas están tan llenas de escenas y por qué se pueden rodar tan bien?
La negatividad en estos temas es instinto coreano.
Citando mi propia columna "Ya sea arena o piedra, pesa lo mismo si cae al agua - Sobre el estilo artístico y el desarrollo de las películas de Park Chan-wook - si falta una gran logros", mencioné al analizar al director coreano Park Chan-wook Got to it.
Como país que ha sido invadido en la historia, la pasividad y la humillación de la represión a largo plazo y las repetidas derrotas han sofocado su espíritu de lucha activo de creer en la victoria, dejando a toda la nación sin una profunda acumulación de iniciativa. En cambio, depende de la fuerza negativa "resentimiento" generada después de ser reprimida para sostener su alma cultural.
Este sentimiento de "odio" contenido y triste ha penetrado en la categoría estética de Corea del Sur. El odio, más que la energía positiva, se ha convertido en la fuente de avance de los personajes en las películas coreanas. A diferencia del "odio" tal como se entiende ampliamente en China, el "odio" tal como lo usan los coreanos no es "odio", sino que se refiere a una especie de estancamiento y acumulación a largo plazo de diversos elementos emocionales como tristeza, dolor, resentimiento, y sentimiento de culpabilidad. Este tipo de "odio" es macroscópico y es un término general para la acumulación de emociones negativas. Su manifestación exterior es un pesimismo profundamente arraigado. El primer punto de esta respuesta también menciona esto, razón por la cual no se pueden hacer películas épicas.
Este tipo de amor es como el final feliz de nuestra familia, es una emoción en nuestros huesos.
Las películas policiales son el mejor género para expresar la "cultura del odio" coreana.
En la década de 1970, estalló una ola democrática en Corea del Sur. Bajo presión, el gobierno cambió los criterios para las buenas películas de "películas que cumplen con las políticas nacionales" a "películas que son artísticas y pueden conmover al público". También se revisó de nuevo la Ley de Cine de 1984. Sobre esta base se relajaron los estándares para las películas.
¡Tengo que decir que la gente de Kimchi Star es realmente consciente!
Este es un punto de inflexión muy crítico. Si bien los dos ensayos no entran exactamente en conflicto, dan diferente importancia a lo que es más importante de la película. La distinción entre primero y segundo es crucial.