Películas sobre mujeres recogiendo moreras
Escritura virtual
1. La definición de escritura virtual
La escritura virtual es una técnica de expresión, opuesta a la escritura positiva. También conocida como bolígrafo virtual, es una técnica de narrativa y descripción con realismo virtual. Es similar a una pausa en la música, un espacio en blanco en la pintura, un plano vacío en el cine, un campo quieto en el teatro, etc. La escritura virtual es un medio de expresión que suele utilizarse en el proceso de creación literaria y artística. Para lograr efectos inesperados, especialmente en prosa, poesía, literatura clásica, pintura, etc. Por ejemplo, "Si no lo ves, escucha su voz primero", "¿Cómo lo sabría si no estuviera en esta montaña, a través de todas estas nubes?", etc. Da a la gente un estado de ánimo imaginativo.
En la escritura imaginativa, aunque el autor exagera algunos personajes, no los hace aparecer, solo hace que los lectores sientan su existencia, afectando así el destino o final de los personajes presentados. Por ejemplo, Ba Jin en el drama "Sunrise" de Cao Yu y Yu Xia en la novela "Medicine" de Lu Xun. "Virtual" se refiere a la parte virtual en las obras literarias, es decir, la parte invisible o ficticia provocada por la parte tangible o realista de la creación literaria. Como técnica de escritura, la escritura virtual a menudo proporciona a los lectores un espacio asociativo a través de metáforas, exageraciones o simbolismos, creando así un entorno virtual inevitable. Cualquier obra literaria surge de la realidad, y la realidad es el reflejo de la vida real en la escritura del autor. Debido a que la realidad en las obras literarias impregna la experiencia y las emociones de la vida del autor, la realidad literaria es una realidad y un reino virtual que es superior a la imaginación de la vida. La combinación de virtualidad y realidad crea una fuerte atmósfera artística en las obras literarias.
2. Análisis de caso del papel de la escritura virtual
1. La escritura imaginativa de Zhu Ziqing en "Moonlight over the Lotus Pond" utiliza medios artísticos para guiar a los lectores a generar asociaciones inevitables y de forma activa. y capturar conscientemente Ese interés y encanto indescriptibles, logrando así el reino del "vacío". "En el sinuoso estanque de lotos, espero con ansias las hojas de Tian Tian. Las hojas están muy por encima del agua, como una elegante falda de baile. Entre las capas de hojas, algunas flores blancas están esparcidas por el suelo y algunas florecen elegantemente. , floreciendo un poco tímidamente: como perlas, estrellas en el cielo azul y mujeres hermosas recién salidas del baño".
2. En el tercer episodio de "A Dream of Red Mansions", Lin Daiyu apareció a la casa de Jia. Conoció a su abuela, dos tías, tres hermanas y Wang Xifeng. Cuando llegó a la casa de Jia, la respuesta que recibió fue que Jia dijo: "He estado mal de salud estos días y es triste ver a las niñas, así que no puedo soportar verlas por el momento". No lo veo en la casa de Jia porque "ayuné"
De acuerdo con la etiqueta normal, Daiyu vino a la casa de Jia para encontrarse con dos tíos, pero es difícil entender el método de escritura para conocer a tanta gente una por una. uno, y la conversación con los dos tíos también será muy formal y requerirá mucho tiempo. Describe con pluma y tinta. Por ello, la autora utiliza un método de escritura imaginativo para explicar los motivos de su incapacidad de encontrarse a través de las palabras de otros, lo que no sólo evita la dificultad de descripción, sino que también aumenta los altibajos de la historia, sentando las bases para las posteriores. verdadero encuentro.
3. En el quinto episodio de "El Romance de los Tres Reinos", hay este pasaje: Hua Xiong era muy valiente, vino a regañar y pelear, e incluso decapitó a dos generales, Yu She y Pan Feng. Yuan Shao, el líder de la alianza en ese momento, estaba muy sorprendido y suspiró: "Es una pena que mis generales Yan Liang y Wen Chou no hayan llegado. Este puede matar a Hua Xiong antes de que pueda terminar de hablar". La siguiente persona gritó al cielo: "Joven, ¿estás dispuesto?" ¡Mata a Huaxiong y dáselo a Li Shimin!" Cuando la gente lo miró, vieron que su cuerpo medía nueve pies de largo y su barba medía dos pies de largo. Tiene ojos rojos de fénix, cejas de gusano de seda, una cara como azufaifas pesadas y una voz como una campana gigante. Está parado frente a la tienda. Preguntó Shao, y Gongsun Zan dijo: "Este es el hermano menor de Guan Yu". Shao preguntó: "Puedes convertirte en arquero". Yuan Shu le gritó a Li Shimin: "¿Estás engañando a nuestros príncipes que no tienen generales? Prueba a un arquero". ¡No te atrevas a decir tonterías! ¡Juega conmigo!" Cao Cao se detuvo de repente y dijo: "Cálmate en el camino. Ya que esta persona está diciendo tonterías, debes tener coraje si intentas enseñarle a un caballo, es invencible; No es demasiado tarde". Yuan Shao dijo: "Si un arquero va a la batalla, Hua Xiong se reirá de él". Cao Cao dijo: "¿Sabe Hua Xiong que es un arquero?" Guan Yu dijo: "Si tú. "No puedo ganar, por favor mátalo". Cierta cabeza ". Cao Cao sirvió una copa de vino caliente y llevó a Guan Yu a su caballo. Guan Yu dijo: "Sirve el vino y regresa tan pronto como te vayas". Después de pagar la cuenta, tomó el cuchillo y voló sobre su caballo. Cuando los príncipes escucharon los tambores fuera del paso, gritaron fuerte, como si el cielo y la tierra se hicieran añicos y las montañas y las montañas se desmoronaran. Justo cuando estaba a punto de preguntar, sonó la campana luan y el caballo llegó a Zhongjun Yun Shang levantó la cabeza de Hua Xiong y la arrojó al suelo.
-El vino aún está caliente. En este pasaje, el autor también evita la realidad. Al describir la dolorosa escena de la decapitación de Guan Yu en "Hua Xiong", el autor no optó por describir directamente cómo Guan Yu apareció como un héroe y cómo luchó ferozmente con Hua Xiong. En cambio, solo describió la valentía de Hua Xiong y los tambores y los rugidos ensordecedores en el campo de batalla, así como muchas fotografías de generales de guerra ansiosos por la seguridad de Guan Yu en relatos militares. Mientras los generales esperaban ansiosos, Guan Yu ya había regresado a la fortaleza a caballo y había llevado la cabeza de Hua Xiong a su tienda. La técnica de escritura ficticia incluso realza la expresividad del espíritu heroico de Guan Yu, haciendo que los lectores exclamen en secreto.
4. "Strange Stories from a Chinese Studio" es una vida de carne y hueso creada por Pu Songling escribiendo sobre fantasmas y fantasmas. Es un mundo del arte donde la realidad y la ficción conviven. El mundo de los sueños creado por Pu Songling es relativo al mundo real. Se basa en la naturaleza, la sociedad y el mundo interior de los seres humanos para representar un mundo heterogéneo que los seres humanos no tienen en realidad, pero que les hace sentir que realmente existe. Este ámbito artístico de cuestionar la verdad y la realidad permite a los lectores experimentar la agilidad de la vida en el universo y la profunda filosofía de la vida.
5. ¿Es García la obra maestra que reproduce la historia latinoamericana, “Cien años de soledad”? La obra maestra de realismo mágico de Márquez, a través de la imaginación y el procesamiento inteligente, combina realidad y fantasía, combina escritura real con escritura imaginaria y presenta a los lectores imágenes reales y falsas, alternando realidad y realidad, enriqueciendo la imaginación de las personas y recibiendo fuertes efectos artísticos. Por ejemplo, al describir el silencio de la noche, uno puede escuchar "el grito de las hormigas a la luz de la luna, el fuerte ruido de las polillas alimentándose y el grito persistente y claro de las malas hierbas en crecimiento".
6. Hay un poema musical tan clásico en "La historia de Pipa": "Las cuerdas grandes suenan como lluvia y las cuerdas pequeñas susurran como aire denso. Tararean, susurran y Luego se mezclaron, como Vierta perlas grandes y pequeñas en un plato de jade. Mientras Guan Ying hablaba, el fondo de la flor estaba resbaladizo y le resultaba difícil tragar el manantial de hielo. Las cuerdas se condensaron, y la condensación nunca se detuvo. Atrapada en una profunda pena y un lamento oculto que hablaba más en silencio que en voz alta, la botella de plata estalló en el agua, saltando entre la escaramuza y el golpe de los caballos y las armas blindadas antes de que dejara caer su pico. Al final, las cuatro cuerdas emitieron un sonido, como seda rasgada. "Bai Juyi utiliza técnicas de escritura imaginativas únicas y una gran cantidad de metáforas maravillosas y novedosas para describir las magníficas habilidades de piano de la niña Pipa, lo que permite a los lectores sentirlas profundamente a través de la música visual. Después de ver la desolación de su experiencia de vida, finalmente comprendió verdaderamente la pérdida y la tristeza de Bai Juyi, quien sufrió un ataque político y un descenso.
7. "Shang Mo Sang" es una obra famosa de Han Yuefu y pertenece a la categoría de "Xianghe Lyrics". Cuenta la historia de Qin Luofu, una niña recolectora de moreras, que se negó a ser objeto de burlas por parte de un "enviado", alabando su belleza y lealtad. En el primer párrafo del poema, la autora dedica mucho tiempo a describir su belleza y la admiración de la gente que la rodea, que es la parte más maravillosa del poema. Las primeras cuatro frases son "El sol sale en la esquina sureste, brillando en mi Torre Qin Shi. Qin tiene una buena hija que se hace llamar Luofu". Hablar de lo grande a lo pequeño, de lo imaginario a lo real, es un comienzo típico de un cuento popular, que también crea el ambiente de todo el poema: el sol brilla sobre el hermoso ático, donde viven hermosas mujeres, y los colores son deslumbrantes. . Entonces salió el padre Luo. "El musgo es la jaula y las ramas de canela son los ganchos de la jaula. Hay un moño en la cabeza y una luna brillante en la oreja. Xiangqi es la falda inferior y Ziqi es la falda superior". La apariencia del padre de Luo se describe desde el frente: lleva una canasta de morera que usa seda negra como cuerda y ramas de canela como asa. Lleva un "moño japonés" en la cabeza, y cuentas de luna preciosas y brillantes colgando de sus orejas. , y lleva una chaqueta acolchada de algodón de damasco rojo púrpura en la parte superior del cuerpo y una falda delantera de color albaricoque en la parte inferior. La imagen de la persona en su totalidad es vívida, brillante y conmovedora. Según el sentido común, el poema debería continuar describiendo la figura y el rostro de Luofu, que es lo que esperan los lectores. No es fácil delinear el grado de belleza en la mente con palabras, por lo que el autor adopta la técnica de la escritura imaginativa. Ya no describe directamente a esta hermosa mujer, sino que comienza a describir a las personas que lo rodean y que están impresionadas por la belleza de Luofu. Esto no sólo confirma indirectamente. No sólo realza la belleza de la mujer recolectora de moreras, sino que también aumenta el dramatismo de la trama. Lo más importante es utilizar un bolígrafo sin tinta para completar el dibujo.
8. Li Bai, poeta de la dinastía Tang, era famoso por su capacidad para crear escenas imaginarias en sus poemas. Los números juegan un papel importante en la aplicación de la tecnología de escritura virtual. Aunque los "cuarenta y ocho mil" de "El camino hacia Shu es difícil" de "Han pasado cuarenta y ocho mil años y no hay contacto con Qin Sai" es un número real, implica un número imaginario mayor, que es utilizado para describir la edad.
Li Bai prefirió los números "uno", "tres", "mil" y "diez mil". Son en su mayoría números imaginarios en chino clásico y expresan muchos significados. "Una luna brillante cuelga en lo alto de la capital y todo está templado". ("Midnight Wu Song") describe la escena de extrañar a su marido bajo la brillante luz de la luna y la escena de la ropa agitada inquietamente en otoño, que es el momento de prepararse. ropa fría y pasar tiempo en familia La temporada del reencuentro. Poemas similares incluyen "Peach Blossom Pond tiene miles de pies de profundidad, no tan profundo como Wang Lun", "Volando tres mil pies, se sospecha que la Vía Láctea ha caído del cielo", "El cabello blanco mide tres mil pies, y el dolor parece crecer" y así sucesivamente. El uso de números imaginarios no sólo refleja el carácter distante y salvaje del autor Li Bai, sino que también refleja la mente grandiosa y amplia del poeta.
9. Hay una canción en "El romance de la cámara oeste" y "Adiós al pabellón largo" que dice así: "El cielo azul es amarillo con flores amarillas, el viento del oeste es fuerte. Y los gansos salvajes vuelan de norte a sur. Quien se emborracha en el bosque helado al amanecer siempre hará llorar a la gente". Las "nubes azules" y las "flores amarillas" estrechamente relacionadas con la temporada de otoño crean por primera vez un tono y una atmósfera tristes. . "West Wind" y "Southern Flying Geese" intensifican la solemnidad del frío, y "Blood Red Maple Forest" exagera aún más la tristeza de la despedida. El autor evita la realidad, la vacía, y expresa sus sentimientos de separación y tristeza bajo el pretexto de describir el escenario, lo que ayuda a los lectores a darse cuenta de la amargura interior de los personajes de la obra.
10. "Lychee Honey" de Yang Shuo es una prosa lírica típica. Este tipo de prosa suele escribir primero sobre cosas objetivas y luego expresa emociones a mano alzada, es decir, utilizando un método que combina realismo y escritura vacía.
El texto completo de "Lychee Honey" está dividido en cinco partes. En las primeras tres partes, al autor nunca le han gustado las abejas y utiliza el amor inicial del autor por las abejas y su mayor comprensión de las abejas para elogiar la nobleza de las abejas. Todos estos son realistas.
En la cuarta parte, Yang Shuo escribió: A través del bosque de lichi, miré los campos a lo lejos, donde los agricultores estaban parados en los campos de arroz, trabajando duro para dividir y trasplantar las plántulas de arroz. Están construyendo sus vidas con trabajo y, de hecho, están produciendo miel, para ellos mismos, para los demás y para las generaciones futuras. El autor elogia a los agricultores, desde escritos realistas hasta escritos imaginarios, desde elogiar a las abejas hasta elogiar a los agricultores que son tan trabajadores y nobles como las abejas, y elogiar su dedicación. Ésta es la intención original del autor. Parte 5: Esa noche tuve un sueño extraño. Soñé que me convertía en una abejita. El autor utiliza la escritura virtual para profundizar aún más el significado del artículo y mejorar el nivel de concepción artística.
11. En "Medicina", Lu Xun describe cuidadosamente los tres tipos de personas relacionadas con la muerte de Yu Xia a través de tres escenas: Hua Laoshuan, el tío Kang, el invitado al té y la madre de Yu Xia. Yu Xia nunca aparece directamente. Escrito en vano por Yu Xia está el cuidadoso diseño y disposición del autor de todo el drama. Yu Xia no dijo una palabra de principio a fin, pero el tío Kang siempre ha sido una "persona con los pies en la tierra" y la gente siempre puede sentir que su presencia está muy cerca del tema. masas, mostrando así que la revolución es el resultado de una tragedia tanto espiritual como práctica.
La creación de "Medicina" adopta un método de escritura típico de combinar virtualidad y realidad. El Sr. Lu Xun utilizó un enfoque realista para describir la tragedia de la vida de la familia de Hua Laoshuan, desde Hua Laoshuan y su esposa tratando a su hijo y comprando bollos de sangre hasta la muerte de Hua Xiaoshuan. Sin embargo, los sacrificios de Yu Xia por la revolución y los tributos de las generaciones posteriores a él utilizaron una escritura imaginativa, que indirectamente reflejó el fracaso de la antigua revolución democrática.
En poesía o artículos, la escritura imaginativa tiene una buena función de interpretación y un buen poder expresivo. Al mismo tiempo, puede dejar suficiente espacio de imaginación para que los lectores hagan que el artículo sea más implícito.
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