Dos ensayos cada uno de apreciación de la novela y dos ensayos de apreciación de la prosa, que deberán ser del tipo apreciación. Cada artículo tiene entre 700 y 800 palabras.
Si la poesía es la ventana, entonces la prosa es la puerta. Por supuesto, no se puede entrar y salir por las ventanas a voluntad, pero por las puertas, cualquiera puede entrar y salir por aquí... escribir diarios, leer cartas, escribir prefacios y posdatas, etc. ¿No nos ocupamos de la prosa casi todos los días?
La prosa no tiene el ritmo musical de la poesía, ni la trama de una novela, ni el intenso conflicto de personajes del drama. En resumen, desde la forma hasta el contenido, la prosa parece demasiado ordinaria. Sin embargo, la gente lee poemas, novelas y dramas con entusiasmo... ¡y aprecia la prosa con el mismo entusiasmo! ¿Cuál es el encanto de la prosa? ¿Qué camino debemos seguir para encontrar lugares escondidos y lugares de interés?
2006-09-19 07:48 Responder
Qiushui Qingyun
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Planta 4
1. Normas generales de apreciación de la prosa
1. Siente lo mismo y mejora gradualmente.
La literatura refleja las características de la vida con imágenes, lo que se puede sentir con fuerza cuando apreciamos todas las obras literarias excelentes. Una vez que realmente entramos en la apreciación en lugar de "mirar las flores" apresuradamente o buscar ciegamente algún concepto, entonces lo que obtenemos en la obra debería ser primero la representación de la vívida imagen artística creada por el escritor. presentación Y naturalmente apreciarás el significado que el escritor sumergió en la imagen. En este momento, sentiremos que de repente hemos entrado en otro mundo completamente autosuficiente: es decir, la concepción artística de la literatura y el arte.
Toda obra literaria de éxito tiene una concepción artística, que viene determinada por las características de imagen de la literatura. La prosa también tiene la concepción artística de la prosa, aunque no es tan distintiva como la concepción artística de la poesía, es más prominente en comparación con las novelas y los dramas. Como buen apreciador de la prosa, debes ser bueno apreciando la hermosa concepción artística de la prosa. ¿Cómo experimentarlo? Creo que es necesario distinguir las similitudes y diferencias entre las concepciones artísticas de la prosa y la poesía, de modo que sea posible utilizar diferentes métodos para explorar la belleza de sus concepciones artísticas.
Prosa y poesía son tan cercanas como hermanas. Existe una estrecha conexión de una manera u otra, pero son muy diferentes en la creación de la concepción artística. Esto es que el ámbito poético es imaginario, mientras que el. El ámbito literario es cierto. El ambiente poético enfatiza la imaginación audaz y la exageración, y también permite la ficción y la generalización. Persigue el vacío que evita la realidad y favorece la virtualidad, dando a menudo a la gente la sensación estética de "la luna en el agua, la flor en el espejo"; El entorno es más o menos lo contrario, enfatizando la verdad estricta, no se permite la exageración ni la ficción, y perseguimos el verdadero estado de evitar la ficción y centrarnos en la realidad, lo que a menudo da a las personas una sensación de belleza como si estuvieran escuchando el sonido y estando allí.
El ámbito poético sigue siendo imaginario, mientras que el ámbito literario es real. Esta es una comprensión general, pero específicamente, no siempre es así. Precisamente porque el ámbito poético es todavía virtual, la apreciación de la poesía requiere especialmente imaginación, de modo que sea posible convertir las cosas virtuales y condensadas del poeta en una imagen real y rica de la vida, para apreciar la belleza de su concepción artística y con precisión; porque el ámbito literario es verdadero, por lo tanto, la apreciación de la prosa requiere particularmente sentimiento, de modo que las cosas reales y específicas de la prosa puedan reproducirse de manera precisa y completa frente a nosotros, a fin de apreciar la belleza de su concepción artística. Al menos la mitad del nivel de apreciación de la prosa por parte de una persona depende de su sensibilidad hacia la concepción artística de la prosa.
2006-09-19 07:49 Responder
Qiushui Qingyun
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6to Piso
La prosa no sólo refleja la vida con imágenes, sino que también presta atención a la descripción detallada de situaciones objetivas, de modo que la sensibilidad de las imágenes en prosa se vuelve más prominente. ¿Qué es la sensibilidad? Se refiere a la capacidad del lector para comprender las imágenes artísticas de la prosa; en otras palabras, se refiere a la capacidad del lector para reproducir sin esfuerzo las diversas imágenes de la vida descritas por el autor en su propia mente y obtener cierta satisfacción. belleza del sonido. Sin embargo, no hay mucha gente que realmente pueda ponerse en su lugar y empatizar con ellos. La sensibilidad de una persona a las imágenes en prosa se desarrolla mediante una práctica prolongada o es una especie de agilidad adquirida mediante la experiencia repetida.
La experiencia mencionada aquí debe ser un concepto muy rico, que incluya experiencia de vida, experiencia artística y acumulación de conocimientos, etc. La combinación de todos los aspectos constituye lo que llamamos la sensibilidad a las imágenes artísticas.
Crear prosa requiere una rica experiencia de vida, pero ¿es también necesario apreciar la prosa? Es posible que muchos lectores jóvenes no estén de acuerdo con esto. Es necesario corregir la opinión de que la prosa se puede apreciar con sólo un poco de conocimiento literario y experiencia artística. Por ejemplo, un lector que no ha experimentado ningún terror blanco siempre sentirá que hay una capa de separación al apreciar "In the Heavy Rain on May 31st" de Ye Shengtao; un lector que ha experimentado el deambular siempre sentirá que hay una capa; de separación al apreciar "La Granja" de Hesse en Suiza, siempre es una experiencia más profunda de lo que una persona que ha estado en una vida normal puede imaginar la magnífica escena descrita por Liu Baiyu en "; Amanecer"?
La concepción artística de toda prosa excelente es siempre profunda y significativa, lo que muchas veces resulta difícil de descubrir de una vez. Además de tener la correspondiente experiencia de vida en la obra, también debemos confiar en nuestro propio conocimiento y logros artísticos para sentir profunda y seriamente las características de la imagen y los detalles del objeto. Esto es como buscar lugares apartados en los jardines de Jiangnan. Cuanto más profundizas, más sorprendente se vuelve el paisaje, lo que da a la gente la sensación de estar en un lugar cada vez mejor.
En este proceso de mejora, creo que no se puede ignorar el papel de la empatía. Jiang Kui dijo: "No hay rastros de los trescientos hermosos poemas, amonestaciones y resentimientos. Debes entenderlo con el corazón". ("Baishi Taoist Poems") Esto es lo que dijo Mei Shengyu: "El autor lo obtiene de su corazón, y el lector lo entenderá con su corazón." "("Citado de "Six One Poetry Talk"). Aunque ambos hablan de la apreciación de la poesía, también son similares a la apreciación de la prosa en este sentido. Se debería decir que este tipo de apreciación estética empática y "de corazón a corazón" es la forma más básica que tenemos para explorar la belleza de la prosa.
2006-09-19 07:50 Responder
Qiushui Qingyun
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Séptimo Piso
2. Busca energía en el sonido y gana amor siguiendo el sonido.
El escritor Qin Mu habló una vez sobre una historia de este tipo: Había una actriz famosa en cierto país, que sostenía una receta y la recitaba frente al público en el idioma de otro país, usando el acento que ella usaba. cuando actuó en una tragedia, el tono triste, desolado e intenso hizo llorar a algunas personas del público. Una receta no puede tener ningún contenido emocional y está en un idioma extranjero, pero puede hacer llorar a la gente. Esta historia ilustra vívidamente que el sonido del lenguaje en sí tiene un efecto expresivo independiente y también nos dice que no podemos ignorarlo cuando lo hacemos. apreciar la prosa Elementos de la percepción del sonido.
La prosa puede describirse como el arte del romance. Sabemos que las emociones humanas son cosas abstractas que no pueden verse en la forma y deben expresarse mediante símbolos lingüísticos. Sin embargo, los propios símbolos chinos incluyen tres aspectos: forma, sonido y significado, por lo que existen varias relaciones complejas en las expresiones. En nuestro idioma chino, es imposible ver cambios en los caracteres individuales, pero dado que cada carácter tiene forma, sonido y significado, diferentes combinaciones ciertamente pueden expresar diferentes emociones, y los dos aspectos de la forma y el sonido son diferentes. también producen diferentes efectos. Por lo tanto, cuando los escritores utilizan el lenguaje, no sólo deben elegir el "significado", sino también la "forma" y el "sonido". "Forma" se refiere a la estructura de los trazos en las palabras, y en el texto se refiere a la desigualdad, la pulcritud y la composición gramatical de las oraciones. "Sonido" se refiere a la pronunciación de una palabra, y aquí se refiere principalmente al sentimiento musical de la oración. Vale la pena señalar que la elección de la "forma" tiene como objetivo seleccionar el "sonido", y los cambios en la "forma" provocan cambios en el "sonido", logrando en última instancia una mejor comunicación. La "forma" en sí misma no puede tener un significado independiente y las emociones sólo pueden transmitirse a través del "sonido".
Basándose en las complejidades de las frases y en el maravilloso ajuste del tono de la voz, los escritores en prosa pueden hacer que las personas sientan que hay un cambio en la voz al leer y, al mismo tiempo, también pueden sentir una especie de vitalidad. La ira no puede existir en el vacío. El sonido y el ritmo del lenguaje son huellas de la existencia del espíritu literario.
Las palabras del autor surgen de sus emociones, y la voz y el estilo de escritura nacen de acuerdo con ellas.
Así como cuando las personas hablan, sólo hablan cuando tienen significado. Para hablar deben usar el lenguaje (dicción), y al usar el lenguaje, el tono de cadencia, énfasis y urgencia es indispensable. El tono es el espíritu literario del artículo. Este proceso es:
Emoción - Ci - Qi - Sonido
Liu Xizai dijo: "La emoción del autor crea literatura y la literatura del lector genera emoción ("Introducción general a la literatura". ") Esto demuestra que cuando los lectores aprecian una obra, tienen que recorrer el mismo camino que el autor, por lo que el proceso de apreciación de la prosa es:
Sonido - aliento - palabras - emoción
Esto significa que la apreciación de la prosa debe prestar especial atención a aprovechar el avance del sentido sonoro. Partiendo del sentido del sonido, buscando el Qi debido al sonido y ganando emoción siguiendo el sonido.
Buscar inspiración en el sonido y ganar emoción siguiendo el sonido, significa leer de acuerdo con la brevedad y extensión de las palabras del artículo y la cadencia del sonido. A través de la lectura, puedes experimentar. El espíritu literario del autor a lo largo de la obra, y a través de la recopilación del espíritu literario, ponga su gusto para comprender las emociones del autor. Los "Artículos y discursos", escritos en coautoría por el Sr. Xia Zun y Ye Shengtao, también decían claramente: "El wenqi no se puede ver ni oler. La única forma de apreciarlo es recitarlo oralmente. "Cuando se aprecia la prosa, no se debe simplemente Concéntrese en analizarlo como si estuviera leyendo un artículo científico. En cambio, debe dedicar la mayor parte de su tiempo a leer para comprender el misterio del artículo.
Por supuesto, la recitación de la prosa no necesita ser tan particular como la recitación de la poesía. Sólo necesita ajustarse al ritmo natural de la prosa. Esto tiene mucho que ver con la libertad y la facilidad. la prosa; pero eso no significa que esté completamente desorganizada, ya sea larga o corta, en fila o incluso, heredada o transferida, etc., todas tienen una cierta belleza, que a menudo se puede encontrar en función del sonido.
Recitar prosa también requiere una familiaridad a largo plazo. Es imposible leer el tono del artículo solo una o dos veces. Solo después de estar familiarizado se puede tener una comprensión profunda del contenido del artículo y aprender a hacerlo. Léelo. Lo alto y lo bajo están en armonía, y el tiempo y la urgencia son apropiados. Mi espíritu y mi energía están en armonía con los del autor. Cada trago y cada expresión proviene de él y no de mí. Las sílabas de la lengua se precipitan en mi garganta y se besan, y se desbordan de la voz y. emociones juntas, y por lo tanto, naturalmente, hay un sonido metálico de oro y piedra.
2006-09-19 07:51 respuesta
Qiushui Qingyun
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Piso 8
2. Dos puntos clave en la apreciación de la prosa
1. Aférrate a las pistas y sigue las olas para encontrar la fuente.
La prosa es en realidad un género difícil de dominar. Los destacados escritores en prosa de los tiempos antiguos y modernos, tanto en el país como en el extranjero, parecen ser jinetes mágicos que galopan libre y libremente. Sus obras son como el viento y el agua, un pedazo de caos, con una belleza a la vez natural y elegante. Liu Xizai llamó a esto "volar" y creía que "la escritura es como una nube, un dragón, una niebla, un leopardo, que desaparece y desaparece y cambia sin cesar"; también dijo que "lo más maravilloso de la escritura es que puede volar". Zhuangzi dijo que Peng 'vuela enojado', y hoy, al observar sus escritos, aquellos que van y vienen sin ningún motivo tienen pocas posibilidades de 'volar'" ("Wengui"). El arte "volador" de la prosa, que "va y viene sin motivo alguno", exige que quienes lo aprecian sean cautelosos.
Cuando se aprecia la prosa, no es necesario preguntarse por tendencias ideológicas o técnicas estructurales. La clave es vislumbrar de dónde viene el artículo “volar” y cómo “se va volando”. Los entresijos del movimiento de este artículo a menudo se denominan "pistas". Si captamos las pistas de la escritura del autor y luego seguimos el texto para encontrar la fuente, será mucho más fácil seguir la fuente y seguir el diagrama. En este momento, no importa cómo sus artículos van y vienen "dentro y fuera de la vista, con cambios sin fin", los lectores aún pueden controlarlos y lograr el objetivo de seguir el tronco y las ramas, y las ramas y las hojas tiemblan, el El programa es claro y todo el artículo es claro al juntar el hilo.
Las pistas son algo que no puede quedar atrás en la prosa. Porque cuanto más desenfrenado es un género, más pistas necesita para mantener su vida artística y conectar las perlas de la vida. La prosa es el arte de "volar", por lo que las pistas en prosa también deben ser coloridas, flexibles y diversas. En resumen, existen tres grandes tipos: verticales, horizontales y verticales y horizontales. Comprender estos tipos básicos de pistas en prosa es muy beneficioso para apreciar la prosa.
2006-09-19 07:52 Responder
Qiushui Qingyun
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9º Piso
El llamado estilo vertical consiste en organizar los materiales en profundidad según el proceso de desarrollo de las cosas mismas como pistas. La forma más común se basa en el orden del tiempo y se utiliza a menudo en cierta prosa narrativa. Su característica es que la narración de las cosas tiene un principio y un final, los entresijos son relativamente claros y es más fácil de entender para los lectores. También hay líneas que utilizan la transferencia espacial, que es otra forma de pistas verticales. La mayor parte de la prosa que describe escenas entra en esta categoría. Debido a que los objetos descritos en este tipo de prosa son cosas objetivas relativamente estáticas, es necesario estructurar el artículo según el orden de observación. Sin embargo, la esencia de este tipo de artículos sigue siendo inseparable del factor tiempo. Entre los tipos longitudinales, también hay uno con trama como línea. Aunque es más común en novelas, dramas, etc., no es raro en prosa, especialmente en prosa narrativa.
El llamado estilo transversal consiste en utilizar una línea de pensamiento interna o un objeto externo para conectar varias "imágenes" y "fragmentos" no relacionados, clasificar las cosas según su naturaleza y organizar materiales uno al lado del otro. . Existen varias diferencias en la aplicación específica de la forma transversal. Como usar emociones como líneas, asuntos como líneas, objetos como líneas, etc. Este es el más utilizado en el estilo horizontal y también es la forma que mejor expresa las características del estilo en prosa. Aquellos que tienen la emoción como hilo conductor son más comunes en la prosa lírica. "La primavera está llegando" de Inoue Yasushi se basa en la psicología de esperar la primavera a lo largo de todo el texto, y condensa astronomía, geografía, costumbres, paisajes y clima en este tono emocional. Tomar emociones atemporales como hilo conductor es el resultado de un estudio en profundidad de las obras. No sólo se utiliza comúnmente en la prosa lírica, sino que también se encuentra a menudo en alguna prosa narrativa comprensiva. "A la esposa muerta" de Zhu Ziqing utiliza una pista emocional sincera y apacible de querer a los familiares y elogiar a su esposa para conectar algunos fragmentos de asuntos triviales cotidianos. Tomar las cosas como línea es un estilo horizontal que se centra más en la lógica interna. Es más común en prosas argumentativas que aclaran las cosas. Las pistas contenidas en el escrito son a menudo un punto de vista extraído de los sentimientos y pensamientos del autor sobre las cosas, y otros materiales se desarrollan en consecuencia. Como "El cuento de hadas del elefante y la hormiga" de Qin Mu, etc. En algunas prosas líricas que expresan las ambiciones y los sentimientos de uno en una escena, lo más popular es utilizar un determinado objeto como pista transversal. Hay dos situaciones. Una es que los "objetos" se centran en aparecer como pistas, como "Tierra" de Qin Mu, la otra no es solo como pistas, sino también como punto de sustento de los pensamientos y sentimientos del autor, a menudo con algún tipo de símbolo y significado, como; como lo es "El Ruiseñor" del escritor español Meisterus.
En términos comparativos, aunque las pistas verticales tienen varias diferencias, siempre están en línea con el orden o proceso natural de ocurrencia y desarrollo de las cosas, y también están en línea con la comprensión común de las personas sobre el progreso gradual. Las pistas transversales tienen una cierta abstracción filosófica y hay saltos ocasionales en la escritura, porque las pistas conectan algunos materiales no relacionados. De esta manera, la distancia entre el creador y el apreciador se amplía formalmente, dificultando la comprensión para el apreciador. Sin embargo, Dafa es particularmente bueno manejando conflictos con los apreciadores y es bueno usando la luz para escapar (romper) y la oscuridad para conectar (continuar). Una buena discontinuación y una buena continuación pueden unificar dialécticamente la discontinuidad brillante y la continuación oscura.
El llamado estilo de intersección vertical y horizontal no es más que una aplicación integral de los dos métodos anteriores. Esta situación es bastante común en algunas prosas de viajes. Si una nota de viaje solo utiliza una línea vertical de viaje, es probable que el artículo esté escrito de manera suelta, como una cuenta corriente. Por lo tanto, además de la pista de viaje, a menudo se agrega una pista horizontal para limitarla. Por supuesto, este método de pistas se puede encontrar a veces en la prosa narrativa general. Por ejemplo, "Memories of Millet" de Cao Jinghua no solo despliega los recuerdos en orden temporal, sino que también utiliza la pista horizontal "millet" (objeto) para conectarlos.
El mundo en sí es una máquina enorme y compleja compuesta de innumerables objetos, y existen varias conexiones entre los factores internos. Creo que estas conexiones también pueden conducir a muchas pistas de vida diferentes. De manera similar, una persona que no puede comprender las claves de la vida debe tener una comprensión superficial y unilateral de la sociedad.
Sin embargo, los tipos de pistas son coloridos y la vida y la latitud y longitud de la vida son complicadas. ¿No se refleja también así el arte de las pistas en la prosa? Por supuesto, lo anterior es solo una descripción general aproximada, pero no importa cómo cambie, no puede ir más allá de los tres tipos principales de intersecciones vertical, horizontal y vertical y horizontal. Es difícil explicar cómo interpretarlos en detalle.
2006-09-19 07:53 Responder
Qiushui Qingyun
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Piso 10
2. Mire el panorama general y explore los temas.
El tema también se llama centro, que es la actitud y el punto de vista del autor hacia diversos fenómenos de la sociedad humana expresados en la prosa. Es el alma de una prosa. Apreciar la prosa, explorar el "alma" de la prosa, el tema, equivale a captar la esencia de las obras en prosa. También es un paso importante y decisivo en la apreciación de la prosa.
No es muy difícil explorar el tema de la prosa, pero no es fácil expresarlo con precisión en unas pocas frases. Esta es una experiencia común de la gente corriente. Algunas personas aprecian la prosa y, a menudo, les gusta juzgar el tema de la obra basándose en un poco de intuición. El resultado sorprenderá al propio autor y, a menudo, dará lugar a prejuicios.
También hay varias formas y métodos para explorar el tema de la prosa, los principales son:
Primero, explorar el tema desde el trasfondo escrito de la obra.
La expresión del tema no puede separarse de las limitaciones de una determinada experiencia en la escritura y de la visión del mundo del autor. Intente descubrir cuál era el estado mental del autor cuando se escribió la obra, cuál era el trasfondo. Los tiempos eran y el entorno social. Cómo esperar es una forma importante para que exploremos el tema de la prosa. Por ejemplo, la mayoría de la gente piensa que "Landscape Talk" de Mao Dun "alaba enormemente el gran y noble espíritu revolucionario de los soldados y civiles en la Base Revolucionaria de Shaanxi-Gansu-Ningxia bajo el liderazgo del Partido Comunista de China en ese momento. " ¿Pero cómo se refleja este tema? ? Porque todo el artículo elogia el "paisaje" especial que pertenece a la "segunda naturaleza" de principio a fin, pero ni siquiera se pueden encontrar las palabras "Yan'an", "Área de base revolucionaria", "Partido Comunista" y otras palabras. en absoluto, entonces, ¿qué sentido tiene elogiar al Partido Comunista de China en ese momento? Parece que tenemos que recurrir a los antecedentes de redacción de este artículo, lo cual es natural.
En segundo lugar, explorar el tema desde el “ojo literario” de la obra.
El ojo literario se refiere a aquellas palabras y frases que son particularmente refinadas y concisas. Son la "insight" cuidadosamente colocada por el autor, que es también el punto de cohesión del tema en prosa. Este toque final es el camino directo para que exploremos el tema de la prosa. Liu Xizai dijo en "Wengui": "Dije que los ojos son la acumulación de luz divina, por lo que hay ojos para todo el cuerpo y ojos para varias frases, todas antes y después, esperando la luz de los ojos". La llamada "luz divina" es el tema de la prosa. La llamada "reflexión" se refiere al efecto unificador del tema en la prosa. Por ejemplo, "La tiranía es más feroz que un tigre" en "Snake Catcher" de Liu Zongyuan; "Las generaciones futuras se afligirán y no lo notarán, lo que también hará que las generaciones futuras se aflijan nuevamente" de "A Fang Palace Ode"; "; "La música de Beethoven es la música que te despierta, pero cuando quieres estar solo un rato, tienes miedo de escuchar su música" en "La Conmemoración del Centenario del Fen"... Todos estos son lugares donde el " "Luz divina" brilla a través de ella. A través de ella, puedes vislumbrar los secretos de Wenxin.
En tercer lugar, explore el tema a partir de los pasajes clave de la obra.
El tema de la prosa debe expresarse a través de cada párrafo de la obra, pero de ninguna manera se distribuye uniformemente entre los párrafos; cada párrafo también debe servir para expresar el tema, pero sus responsabilidades son las tareas específicas. no exactamente lo mismo. O está describiendo una parte específica, o describiendo el proceso de un evento, o conectando lo anterior y lo siguiente en una estructura para mostrar la transición, etc. Se puede decir que la relación entre la mayoría de los párrafos de una prosa y el tema no es directa, e incluso algunos están completamente fuera de consideraciones estructurales y no tienen nada que ver con el tema. El tema de una prosa suele expresarse a través de uno o dos párrafos clave de la obra. Parece ser el "power point" que sustenta la prosa. Es un lugar que no debemos ignorar al explorar el tema.
En cuarto lugar, explorar el tema desde las conexiones internas de la obra.
La mayor parte de la prosa parece "suelta" en la superficie, pero tiene mucho mérito en el interior.
También es un método eficaz para seguir el capítulo y buscar el propósito, captar los entresijos del escrito en las conexiones internas de la obra y analizar el tema.
En quinto lugar, explorar el tema desde la tendencia general de la obra.
Uno de los errores más comunes al explorar temas en prosa es no mirar la situación general de la obra o la tendencia general de todo el tema, sino resumir el tema desde una determinada rama o parte de aislamiento. Hay que superarlo. En comparación con otros estilos literarios, el tema de la prosa no se expresa a través de una trama completa, ni a través de uno o dos personajes típicos, sino a menudo a través de algunos fragmentos de hechos, escenas vívidas y los sentimientos del autor. Por lo tanto, es aún más importante explorar el tema desde la tendencia general.
2006-09-19 07:54 Responder
Qiushui Qingyun
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3. Dos dificultades en la apreciación de la prosa
1. Analice la estructura y comprendala cuidadosamente.
La estructura es la regla organizativa de la prosa que incluye todos los artículos. La gente suele comparar el tema con el alma del artículo y el material con la carne y la sangre del artículo, entonces la estructura es el esqueleto del artículo. El contenido de una prosa debe fijarse y mostrarse a través de la estructura, que es la manifestación formal del contenido ideológico de la obra. Apreciar la prosa y analizar su estructura es como representar la anatomía humana en prosa. Esto es de gran importancia para que podamos comprender la composición interna y las conexiones de la prosa, y profundizar en los huesos de la prosa para comprender cuidadosamente su misterio. Sin embargo, el análisis de la estructura de la prosa siempre ha sido un punto difícil, que requiere que quien lo aprecia tenga buenos logros artísticos en prosa.
5 Discusión sobre los métodos de apreciación de la prosa
En términos generales, el análisis de la estructura de la prosa puede partir de los siguientes tres aspectos:
El primero es analizar la estructura. Se compone de partes, es decir, dividiendo la prosa en párrafos.
En lo que respecta a la estructura externa de la prosa, incluye oraciones, párrafos y partes. Los dos primeros son para las necesidades de expresión del texto y desempeñan el papel de pausas e intervalos. Ambos son unidades formales naturales y también tienen signos externos obvios y son fáciles de entender. Parte de él es un párrafo en el sentido de que el autor, por la necesidad de expresión del contenido, se centra en un determinado aspecto del contenido para resaltar el tema. Una pieza de prosa siempre se compone de varios párrafos de significado. Un párrafo de significado también es una parte. Por supuesto, a veces puede ser consistente con un párrafo natural. La llamada segmentación aquí consiste en analizar una pieza de prosa compuesta por varios párrafos de significado para comprender en profundidad sus características estructurales en términos de apertura y cierre, discontinuidad, cadencia, etc.
El significado de algunos párrafos en prosa se indica mediante subtítulos, líneas en blanco o los números "uno, dos, tres", que es más fácil de manejar. También hay algo de prosa que se insinúa a través de palabras relacionadas, frases de conexión, párrafos de transición, etc. No es difícil distinguirlos si prestas un poco de atención al leer. Para aquellas estructuras de capítulos que no tienen signos ni pistas, debemos hacer un análisis cuidadoso y específico. Pero pase lo que pase, los párrafos en ese sentido siempre son relativamente independientes, o al mismo tiempo, o en el mismo lugar, o de la misma naturaleza, etc., siempre que los párrafos naturales que están estrechamente relacionados en contenido se divida entre sí.
El segundo es analizar la conexión entre párrafos para ver qué tan completa, rigurosa y natural es.
La llamada integridad se refiere a la estructura de la prosa, que tiene un comienzo, un final y una sección intermedia. Las partes están conectadas orgánicamente entre sí y las partes están estrechamente relacionadas con la prosa. conjunto. El llamado rigor se refiere a la disposición de las distintas partes de la prosa. Debe ser tan apropiada y compacta que no se puedan hacer adiciones, eliminaciones o cambios que desajusten la estructura general. Lo llamado natural significa que la estructura de la prosa debe ser tan natural como la vida, sin ningún rastro de hacha. "Debes hacer lo que debes hacer y no puedes parar" (dijo Su Shi).
2006-09-19 07:55 respuesta
Qiushui Qingyun
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El tercero es analizar las características locales de la estructura y realizar un estudio en profundidad del inicio, final y transición.
Analizando la estructura de la prosa, desde una perspectiva amplia, no hay más que dos caminos: del todo a la parte, o de la parte al todo. A través de estas dos rondas de afuera hacia adentro y de adentro hacia afuera, ¿qué tipo de estructura no podemos reconocer? Ya sea segmentando o analizando la relación entre segmentos, la atención se centra en pasar del todo a las partes. El análisis de las características locales de la estructura de la que quiero hablar aquí se centra en pasar de la parte al todo. Esto es como cuando apreciamos un edificio, no solo necesitamos apreciar su apariencia general, sino que también debemos entrar y observar todos los pasillos, habitaciones, escaleras de caracol, etc., solo así podremos saber qué características tiene. lo tiene.
Analizar más a fondo las características locales de la estructura requiere partir de las partes y lograr una comprensión profunda de los métodos y técnicas para organizar cada parte de la obra en su conjunto, como por ejemplo dónde el autor utiliza la narración. , narración, etc. ¿Flashbacks, interludios y narraciones complementarias? ¿Cómo organiza el autor el ritmo de las olas? ¿Se utiliza presagio y suspenso? ¿Cuáles son las características de las partes clave, especialmente el principio, el final y la transición? etc. Para comprenderlos es necesario examinar y estudiar cuidadosamente cada pequeña parte de la prosa.
2. Discierne la práctica y observa profundamente.
Aunque la gente actualmente está debatiendo si existen técnicas en la creación en prosa, y eso hace que la gente se sienta un poco confundida, pero objetivamente hablando desde la práctica de la creación en prosa, todas las obras en prosa excelentes, todo debe ser una armonía. unidad de "con técnicas" y "sin técnicas". Se dice que es "hábil" porque cualquier prosista consumado no puede dejar que sus emociones se desahoguen a voluntad, y su capacidad para manejar el lenguaje, controlar materiales, imaginar, procesar y combinar no está fuera de su control. Se dice que "no tiene técnica" porque algunos excelentes escritores en prosa utilizan hábilmente varias técnicas para integrar la técnica y el contenido de manera tan perfecta que parece que no se puede saber qué técnica existe.
Este tipo de reino creativo de la prosa "tomando lo imposible como método" (palabras de Xu Zeng) plantea de hecho una tarea muy ardua para los amantes de la prosa. Al apreciar la prosa, si no disciernes su método, naturalmente sólo podrás arañar la superficie de ella, y siempre podrás apreciar las palabras sólo de una manera superficial. Si la técnica es simple para ti y la estructura es un misterio sutil e incomprensible para ti, entonces, a lo sumo, sabes que es bueno en tu corazón pero no puedes expresarlo con palabras.
Hay un dicho que describe el vodevil: "Los que saben leer miran la puerta, y los que no saben mirar miran la emoción. Es muy apropiado utilizar esto para explicar". el nivel de apreciación de la prosa. De la apreciación literal a la apreciación del contenido y la forma, es decir, de "observar la emoción" a "observar la puerta", es el "punto de inflexión" que mide la capacidad de un apreciador de la prosa. Sin embargo, si quieres conocer la "puerta de entrada" y discernir las sutilezas, debes tener cierto conocimiento de las técnicas de la prosa. Gorky dijo: "Es necesario conocer las habilidades creativas. Comprender las habilidades de una obra es comprender la obra misma". "Las habilidades son una fuerza básica para el crecimiento cultural y una fuerza líder en todo el proceso de la cultura" (Golky " Hablar de ello") "Serie Poeta"). Lo que él llama "crecimiento cultural" incluye naturalmente la apreciación de la prosa.
2006-09-19 07:56 Responder
Qiushui Qingyun
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Las técnicas de la prosa son innumerables en este momento. Son resumidas por trabajadores teóricos literarios y artísticos de todas las épocas basándose en su larga práctica de creación de prosa. Algunos llevan el nombre de modismos y alusiones, como "Un tiro mata varios pájaros", "Sacar combustible del fondo del caldero", etc., otros se explican por algunos dichos sabios de la vida, como "Hilo de colores, hilos de cuentas"; , "Los caminos sinuosos conducen al aislamiento", "Cambian de forma con cada paso", etc., otros usan términos militares, musicales, pictóricos y otros para comparar la situación, como "hazte el difícil de conseguir", "el sonido permanece alrededor del rayo", "las nubes sostienen la luna", "las nubes rompen el pico", etc. Lo anterior es suficiente para que la gente piense en términos de sus nombres, y también incluye su propio contenido rico. Por lo tanto, identificar la práctica y observarla profundamente se ha convertido en un paso indispensable para una apreciación de la prosa de alto nivel.