Características del drama de Longjiang
La Ópera de Longjiang es uno de los tipos de ópera más jóvenes de mi país. El estilo artístico de la tierra negra de "arraigar en la tierra negra, aprender de las fortalezas de los demás, adaptarse a los tiempos y convertirse en su propio estilo" lo hace único entre la deslumbrante variedad de dramas locales. La Ópera de Longjiang es un nuevo tipo de ópera local nacida en Heilongjiang a finales de los años cincuenta. En 1958, en la reunión de la zona de cooperación de las tres provincias del noreste, Zhou Enlai propuso el desarrollo de la ópera local del noreste. La provincia de Heilongjiang enriqueció y desarrolló gradualmente la música folclórica del noreste basada en la música de dúo y ópera escénica, y gradualmente enriqueció y desarrolló la música folclórica del noreste. formas de rap, canto y baile. En agosto de 1960, se llamó oficialmente Ópera de Longjiang y formó el Teatro Experimental de la Ópera de Longjiang de la provincia de Heilongjiang.
La forma estructural de la música y el canto de la Ópera de Longjiang ha determinado las principales melodías familiares para las masas (Siping tune) y (Panjia tune), y ha seleccionado (Hongliuzi), (Wenkeke), (Wukeke) Qupai), (Da Zao Diao), (Crying Mi Zi) y otras melodías son melodías auxiliares. La estructura del estilo de canto musical es una forma de música de ópera banqiang (también utilizada como combinación de Qu Pai) con la melodía principal. , conectando e integrando las melodías auxiliares. El lenguaje literario es sencillo y divertido, y la interpretación de la Ópera de Longjiang es tosca y hermosa. Es diferente de la Ópera de Pekín. Se basa en la danza de dos personas y la obra de teatro, absorbiendo danzas folclóricas del noreste como el Yangge del noreste, tomando prestados y absorbiendo algunos procedimientos de interpretación de óperas hermanas, mezclando, refinando e innovando, y gradualmente acumuló algunos métodos de interpretación. En particular, el uso de "pañuelo", "abanico" y "pasos Yangge" son únicos. Los movimientos de la actuación son altamente cantados y bailados, con fuertes estilos y características locales. Las principales obras representadas a lo largo de los años incluyen "Hanjiang Pass", "Chun Ling'an", "Double Lock Mountain", "Two New Wives", "Before and After Marriage", "Zhang Fei Examines Melons", "Emperor's Relatives". , etc. Las principales obras representadas a lo largo de los años incluyen "Hanjiang Pass", "Chun Ling'an", "Double Lock Mountain", "Two New Wives", "Before and After Marriage", "Zhang Fei Examines Melons", "Emperor's Relatives". , etc.
El Kung Fu del Pañuelo es una acción rutinaria muy utilizada en las representaciones de la ópera de Longjiang. Proviene de Errenzhuan, pero tiene novedades. Por ejemplo, en "Parientes del Emperador", Xinghua emerge del Teatro Longjiang. Primero arroja una seda hilando al ritmo de la música, expresando su estado de ánimo alegre como un pájaro saliendo de su jaula. La habilidad del abanico se deriva de Errenzhuan, pero es más exagerada que la original. Por ejemplo, el abanico de Zhang Fei en "Zhang Fei Examines Melons" es extremadamente grande, y en él se utilizan muchos lanzamientos de abanico grandes, lanzamientos de abanico de pie y otros movimientos. Actuación, destacando el carácter de Zhang Fei.
Daobai se divide en tres categorías: Xiangyinbai, Bai ordinario y Yunbai. El Xiangyin Bai se basa en la fonología del dialecto local; el Bai ordinario es mandarín con cambios de ritmo; el Yun Bai va acompañado de acompañamiento musical y tiene la naturaleza de cantar. Además, existe una especie de "Shuokou" con rimas que van desde dos a tres frases hasta siete u ocho frases. En términos de arte escénico, la Ópera de Longjiang se basa principalmente en los puntos fuertes de la Ópera de Pekín y la Ópera Ping, combinando realidad y realidad, con escenas reales y diseños simbólicos y decorativos. El vestuario sigue la línea de la Ópera de Pekín, pero con algunas innovaciones. Según las necesidades de la trama y la época representada, se realizaron las modificaciones oportunas en los estilos y patrones de los trajes.
El estilo de canto musical de la Ópera de Longjiang es una combinación de combinaciones de melodías y cambios en patrones. La mayor parte de la música se desarrolló a partir de las melodías de dos personas y las obras de teatro, y gradualmente formó dos sistemas de melodías ([. Siping Diao] departamento de melodías, sistema de melodías [Hua Siping]), completando la división de melodías masculinas y femeninas. El canto está conectado con la melodía principal y se integra con melodías auxiliares relacionadas. Hay formas lentas, medias, rápidas, apretadas y sueltas. En términos de estructura musical, algunas obras son una mezcla de pareado y banqiang, mientras que otras usan pareado solo. Hay dos estilos de canto principales: "Siping Tune" y "Panjiajia". Además, existen "Hua Siping Female Main Tune" y "Hua Siping Male Main Tune", que evolucionaron a partir de "Siping Tune". "Siping Diao" es bueno en lirismo, narrativa, pintura de escenas, estructura de oraciones superiores e inferiores y un acento vibrante. Sus melodías auxiliares incluyen (文克克 tos), (武克凯), (marca de trompeta), (大 Rescue), (llorando Mi Zi)) espera. Los instrumentos de acompañamiento de la Ópera de Longjiang son principalmente banhu, suona, erhu, pipa, flauta, sheng, dulcimer, etc., así como instrumentos occidentales como el violín y el clarinete.