Apreciación de obras del país del vino
La novela "Wine Country" de Mo Yan, terminada en 1992, nunca ha atraído suficiente atención de los críticos. Solo tiene impresas las palabras "Una obra que no se puede comentar" y "Mo Yan en la década de 1990". "La novela más destacada", pero en realidad "Wine Country" es otra construcción exitosa de las técnicas narrativas novedosas de Mo Yan, especialmente la técnica de la "desfamiliarización". Algunas personas incluso dicen que "esta es una novela de vanguardia". el verdadero sentido." Y piensa que es "una novela que sólo Mo Yan puede escribir". En la literatura china contemporánea, las creaciones de Mo Yan son únicas. "Wine Country", que se creó entre 1989 y se completó en 1992 (y fue revisada varias veces más tarde), es aún más distintiva. Sin embargo, por alguna razón, se publicó en Hunan en. 1993. Después de su publicación por la Editorial Literaria, los críticos nacionales no se comprometieron y no hicieron comentarios al respecto, pero primero causó sensación en Francia (su traducción ganó el premio "Loure Batayon" en 2000 en Francia). Incluso después de que Nanhai Publishing Company lo reeditara en febrero de 2000 y Shandong Literature and Art Publishing House en septiembre de 2002, no hubo mucha respuesta en comparación con el impacto de trabajos anteriores como "Red Sorghum Family" y "Big Breasts and Wide Buttocks". " Después de la publicación de "Wine Country", hubo sólo unos pocos artículos críticos en China. La mayoría de estas críticas fueron positivas, afirmando el símbolo del "canibalismo" de "Wine Country" y su fuerte crítica de la realidad social. Pero al mismo tiempo Al mismo tiempo, falta discusión e investigación sobre la forma narrativa de "Wine Country", especialmente la técnica creativa de "desfamiliarización" desde la perspectiva de una lectura atenta del texto.
El concepto de "desfamiliarización" fue propuesto por primera vez por Shklovsky, figura representativa de la teoría del formalismo ruso. Él escribió en "El arte como técnica": "La técnica del arte es la anormalidad de las cosas. La técnica de. la transformación es una técnica que complica la forma. Aumenta la dificultad y el retraso del sentimiento. Dado que el proceso de comprensión en el arte es para su propio propósito, debe prolongarse el arte es una forma de experimentar la creación de las cosas, y el objeto creado; Ya no es importante en el arte ". Fang Shan dijo: "El término 'anormalización' aquí es relativo a 'automatización'. Después de traducirlo al inglés, generalmente se traduce como 'desfamiliarización'. Fue escrito accidentalmente por error. El significado de "Shi" es novedoso, inesperado, inusual e inusual. Como resultado, se creó una nueva palabra debido a la falta de la letra H. "Shklovsky consideraba la desfamiliarización como un arte. Se utiliza la técnica fundamental, y la comprensión y aplicación. del concepto de "desfamiliarización" se limita a la categoría de creación formal. Leyendo atentamente el texto, encontramos que esta técnica se refleja en varios aspectos.
Se exhibe en el cambio de perspectiva narrativa. La llamada perspectiva narrativa se refiere a "una obra o un texto, una perspectiva y un ángulo especial de mirar el mundo". Se materializa en "quién está contando la historia cuando ocurre el comportamiento narrativo de una historia, cuya perspectiva está contando". la historia, quién la cuenta y quién la cuenta. Quién cuenta los cuatro aspectos de la historia. Sin embargo, el cambio de perspectiva narrativa puede crear un efecto de "desfamiliarización", tal como el uso que hace Tolstoi de la voz de una chica de campo. "Guerra y paz" que Shklovsky admiraba. El efecto de desfamiliarización obtenido al describir la conversación y el comportamiento de los participantes en la reunión militar también existe en "Wine Country", en lugar de la perspectiva narrativa omnisciente tradicional, por ejemplo, sobre la que escribe la novela. la Fiscalía Popular Provincial. El investigador especial Ding Gouer, que fue enviado a investigar, fue emborrachado por el director de la mina, el secretario del comité del partido, Diamond y otros en el banquete, y luego la señora de servicio lo llevó a la habitación. En una cabaña solitaria había dos damas vestidas de blanco sentadas con las rodillas tocándose frente a un escritorio con escritura. Cuando nos vieron entrar, sus rodillas se separaron un poco. Alguien presionó un botón en la pared y una puerta se retrajo lentamente, pareciendo ser un ascensor. Me metieron. La puerta está cerrada. De hecho, era un ascensor. Estaba cayendo rápidamente. Pensé con admiración: "Esto obviamente se ve desde la perspectiva de Ding Gou'er, que estaba tan borracho que su conciencia abandonó su cuerpo. Li Yidou, otro personaje principal de" Wine Country ", le escribió una carta a "Mo Yan". y sus nueve cuentos tienen diferentes perspectivas, por ejemplo: "La expresión de su rostro es como la de un duende, como un guerrero malvado de alto nivel descrito en las novelas de artes marciales, lo que me intimida. "Se puso en cuclillas en la silla de cuero que podía transportarlo y me dijo amablemente y suavemente". Aquí, la historia se narra a través de la percepción de Li Yidou, usándolo como punto focal de la narrativa. El cambio de perspectiva narrativa en "Wine Country" también está representado por el uso de los ojos de varias personas para centrarse en lo mismo. El capítulo 10 de "Wine Country" describe al escritor de mediana edad "Mo Yan" en su camino a Liquor Country. Ciudad. Este es un ejemplo.
La novela utiliza primero un supernarrador fuera del texto para centrarse en "Mo Yan": "Un hombre de mediana edad con un cuerpo hinchado, cabello ralo, ojos pequeños y boca inclinada está acostado en un asiento cómodo, en comparación con un asiento duro". --Tiene el sueño profundo. El escritor 'Mo Yan' no tiene sueño en absoluto". Luego escribió sobre "Mo Yan" desde su propia perspectiva: "Soy como un cangrejo ermitaño, y 'Mo Yan' es el caparazón en el que vivo. 'Mo Yan' es un sombrero de bambú que uso para protegerme del viento y lluvia. Una piel de perro que me protege del viento frío es una máscara que uso para engañar a una buena mujer. A veces siento que este Mo Yan es una gran carga para mí, pero me resulta difícil abandonarlo. , al igual que a un cangrejo ermitaño le cuesta abandonar su caparazón "A través de los constantes cambios en la perspectiva narrativa, los personajes reciben múltiples perspectivas, logrando así un efecto de "desfamiliarización".