Referencia didáctica del chino de secundaria "Ver ópera social"

"Ver una ópera social" es un ensayo que se centra en las condiciones de vida de las personas que se encuentran en la base de la sociedad. A través de la descripción de un grupo de ópera popular de Henan, el escritor refleja verdaderamente sus difíciles condiciones de vida y expresa una profunda simpatía por su destino.

El artículo es relativamente largo y naturalmente se divide en tres partes en orden cronológico.

La primera parte habla de la escena de la ópera social la primera noche, así como de la preferencia del escritor por los personajes dramáticos. Se puede dividir en cuatro niveles: los párrafos 1 a 4 son la primera capa, donde el escritor se apresura a ver la ópera social después de cenar; el párrafo 5 es la segunda capa, que escribe sobre los cambios en su comprensión de la ópera social; al 8 son la tercera capa. La primera capa introduce la situación del teatro; los párrafos 9 al 13 son la cuarta capa, escribiendo sobre las propias preferencias por los personajes dramáticos.

El escritor escribe en el capítulo inicial que el propietario "Dongdong" subió las escaleras para instarlo, le quitó las gachas de maíz sobrantes a su hijo y se fusionó con la multitud de personas que miraban el teatro en ocho aldeas de por todo el país. Esto no sólo expresa mi propio entusiasmo, sino que también muestra que la gente de cuatro y ocho pueblos tiene un gran interés en la ópera social.

El segundo nivel es escribir sobre los cambios en tu comprensión de la ópera social. En términos de condiciones objetivas, este tipo de ópera social es simple y cutre, con un fuerte sabor a jerga rural. Las "cortinas rotas, la madera sencilla y las encimeras desiguales" son el verdadero "juego salvaje en la plataforma de césped". A los ojos de algunos habitantes de la ciudad, no es elegante en términos de esencia espiritual, "un rugido por tres". Era como una bolsa de dinamita en su boca. Tan pronto como salió, podía sacudir los colores del viento, las nubes y las estrellas, y hacer temblar las montañas y las montañas. En primer lugar, no tenía buenas intenciones hacia él. . Pero luego, porque la escuché día tras día, mi comprensión de la ópera social cambió. La escuché, comencé y sentí su bondad y su encanto terrenal y vulgar. Aquí el escritor expresa verdaderamente su propia cognición emocional y la cuestión de los estándares cognitivos entre vulgaridad y elegancia en el nivel estético. La "elegancia" no depende de sus condiciones, así como del medio y forma de expresión artística. Para las vulgares llamadas "artes acrobáticas de bajo nivel", es superficial arbitrariamente "arrancar una ceja fría y desdeñosa" antes de comenzar.

El tercer nivel introduce la situación de la escena. El escritor dispone dos puntos de referencia y un punto de comparación. ?Cuando llegamos, ya había un rugido de gongs y tambores, y el público era como una pared. El escenario cerca del escenario ya estaba vacío. Yo sostenía a mi hijo en mis brazos y corría arriba y abajo del escenario para encontrarnos. la gente que estaba viendo la ópera de cuatro pueblos y ocho pueblos al principio ¿Aborto? La gran audiencia muestra que la vulgar ópera de Henan es profundamente amada por las masas y también refleja la fuerte demanda de las masas por la vida cultural. Lo segundo es que llevo mucho tiempo esperando con ansias este buen día y esperando con ansias el drama social, que coincide con la prisa por el espectáculo al principio. "Buenos días", y después de esperarlos durante mucho tiempo, el escritor estaba ansioso por apoderarse del cuenco de avena. Pan, obviamente no porque la feria del templo estuviera llena de comerciantes y las diversas óperas estuvieran acompañadas de cientos de óperas, y fuera extremadamente animada. Fue a unirse a la diversión solo, sino porque el escritor había desarrollado un amor sincero por. Ópera de Henan. Una comparación es que hay muchos puestos de bocadillos al lado del escenario en el sexto párrafo. Había todo tipo de comida en el puesto y los precios no eran baratos, pero mucha gente las compraba. El escritor también compró una batata asada para su hijo. Hay un significado profundo aquí. Cuando consideramos la lamentable cena de los actores que el escritor vio detrás del escenario a continuación, encontraremos que la descripción aparentemente ociosa aquí en realidad no tiene desperdicio. El contraste no es brillante sino oscuro, refleja las difíciles condiciones de vida de los artistas y expresa la infinita simpatía del escritor por ellos. Tomemos como ejemplo al hijo del escritor. Tenía medio plato de avena que no bebió antes de partir. El escritor no lo compró porque su hijo tuviera hambre, sino como una forma de satisfacer su antojo y de recreación. El mismo también bromeó: "Es muy satisfactorio". Una sensación de "calidez y pobreza"; mientras que los artistas, bajo el "esfuerzo físico de gran potencia", sólo pueden comer "fideos y verduras" que no les provocan hambre.

El cuarto nivel tiene 5 párrafos. El primer párrafo es muy inteligente. El escritor no pudo estimar el extraño título de la obra esa noche, por lo que no tuvo que insistir en este tema. Esto, naturalmente, hizo que el siguiente texto y la tinta fueran una transformación inteligente e invisible, que ya no estaba enredada en el título de la obra. y escribir sobre mis propias preferencias y pensamientos sobre los personajes. El escritor prefiere a Hua Dan en Tsing Yi, y le gustan los "zapatos con cresta bordados", el "forro rojo en la falda verde" de Tsing Yi, las "puntas de los dedos de orquídeas", las "mangas de agua", los "pequeños pasos rotos" y "no plaga pero no". hot", voz de canto sentimental. . En el párrafo 11, escriba sobre las preferencias de su hijo y sobre sus propias "palpitaciones del corazón" y "preocupaciones infundadas", preocupándose de que Wu Chou se caiga del escenario si da un salto mortal.

En el párrafo 12, escribí que estaba mirando a un viejo estudiante en el escenario con molestia y apenas podía soportarlo más. Cuando Wu Dan subió al escenario, casi hice que el viejo estudiante maldijera y se fuera. Pero también se arrepintió un poco: el dedo de orquídea de Wu Dan. "Es tan grueso como medio abanico de espadaña, especialmente si las nubes levantan la mano, ¿realmente pueden cubrir la mitad del cielo?" El párrafo 13 describe el entusiasmo estético del público, que se centra en el drama, la emoción, los trajes coloridos y el canto de las artes, artesanías y artes marciales. Cada uno de los tres párrafos tiene su propio énfasis y no hay una descripción detallada de Qingyi Hua Dan. Se puede ver que el escritor aquí utiliza una técnica de escritura para ocultar el significado detrás de la superficie, enterrando el significado profundo que quiere expresar detrás de las palabras de preferencias y sentimientos, para que los lectores puedan ver claramente las magníficas habilidades de los artistas y ver el Impresionante actuación de los artistas. Los gruesos dedos de las orquídeas que la gente lamenta son en realidad el epítome de su dura vida, y muestran el verdadero deseo psicológico y el gusto estético simple del público. ¡Este método de escritura es original!

La segunda parte trata sobre ver el teatro al día siguiente. Se puede dividir en tres capas.

El primer nivel, párrafo 14, escribe que la gente de la aldea delantera y del equipo trasero van constantemente a ver el espectáculo. El contenido es relativamente simple y continúa el significado de la primera parte, pero enfatiza el. palabra "mañana" en el tiempo. Primero, los gongs y tambores del grupo de teatro sonaron temprano, exagerando la atmósfera temprano; segundo, los asistentes al teatro fueron temprano y el sol todavía ardía tranquilamente en el cielo occidental. Esto ilustra al menos dos puntos. Primero, la actuación de la compañía el día pasado fue un éxito y mantuvo a todos interesados ​​en verla nuevamente. Segundo, los lugareños tienen un gran interés en la Ópera de Henan.

El segundo nivel, párrafos 15 a 17, explica las razones por las que la Ópera de Henan, una ópera local, tiene una gran vitalidad. En el proceso de escritura, el escritor sabe ajustar la pluma y la tinta e infiltrarse en factores culturales, de modo que el artículo tenga el sabor de la prosa cultural. Empecemos por el título de la obra. El escritor sospechaba que "Old Bao Sitting in Prison" interpretado esa noche no era de ninguna manera una versión directa auténtica de la ópera de Bao Gong. Había sido lanzada en el quinto servidor hace mucho tiempo, por lo que no pudo evitar desaprobar esto. tipo de fabricación. El párrafo 16 está escrito desde la perspectiva del entusiasmo de la audiencia, lo que muestra que a pesar de que es una "invención falsa" y las actuaciones de los actores secundarios no son perfectas, porque el actor principal Lao Bao trabajó muy duro, su sangre hirvió y su voz Penetró en el Dantian, incluido Cada movimiento es extremadamente profundo y maduro y, sin embargo, es reconocido por la audiencia. Este reconocimiento determina el espacio de supervivencia de este drama. El párrafo 17 explica con más detalle esta cuestión. Hay varias razones, entre ellas: primero, tiene una larga historia, es uno de los "Cuatro Big Bangzi" y es el tipo de ópera más grande del país con más compañías; segundo, su ventaja geográfica le permite ser "; ecléctico" y sin darse aires. No se limita al método de Chen, no distingue entre melodías y nombres, y no tiene ojos estrictos, que es lo mejor de "Zheng Sheng". Este último es el más importante, lo que demuestra que el tipo de drama más popular, el que mejor puede atender a la audiencia y ser aceptado por la audiencia, puede vivir una vida significativa y tener la vitalidad más fuerte. Este tipo de análisis de los orígenes culturales hace que el artículo se deshaga de la superficialidad de discutir el tema. Se remonta desde un fenómeno único al origen de la cultura y la historia, y examina los fenómenos culturales con una visión de alto nivel. una escritora como Wang Yingqi muestra que abandona las limitaciones de la prosa habitual de las escritoras y desarrolla su propio estilo de escritura audaz y audaz.

El tercer nivel, párrafos 18 al 37, escribe sobre lo que se ve al fondo. En el párrafo 18, el escritor dijo que en realidad está más interesado en el entorno cultural local. Esto se debe a que en el pasado solo experimenté la rica y sencilla atmósfera rural en las obras literarias, pero ahora vivo con la gente del campo que exuda el olor terroso de la cebolla y el ajo día y noche, y siento la verdadera atmósfera rural y la Cuanto más lo toco, más delicioso se vuelve. Esta sección juega un papel de transición en la estructura y tiene como objetivo describir la vida del artista a continuación. En el gran párrafo siguiente, el escritor refleja de manera integral y veraz las condiciones de vida de los artistas desde la perspectiva de lo que vio, habló y pensó. En primer lugar, se centra en dos personajes típicos. Cuando se escribe sobre una niña con cara de gato, la piel áspera de su cuello y detrás de las orejas, así como la suciedad acumulada a lo largo de los años, son claramente visibles. Puede que no sea del todo incorrecto decir que no se ha bañado. dos meses. Si miras más de cerca al chico maquillado, es peor que falso. Especialmente el colorete, parece un color publicitario barato. ?La descripción aquí no significa desdén, sino que refleja objetivamente su difícil situación de vida. Para ganarse la vida vivían en varios lugares, viviendo en diferentes lugares, a veces incluso cantando durante un mes sin salir del trabajo. Usaban colores publicitarios baratos sin importar el daño en su piel, tanto que incluso el hijo del escritor. Dudaba si ella era una persona real. Al escribir sobre una joven en Tsing Yi, a través de conversaciones con ella, el escritor se enteró de que se unió a un grupo de teatro a la edad de cinco años. La carga de la familia recayó enteramente sobre sus hombros y tuvo que arrastrar consigo a un niño lactante. cuando viaja al exterior. Para ganar dinero para vivir, tienen que dejar en el campo a sus hijos amarillos, flacos y enfermos.

Los dos personajes son representantes de todos los artistas y son algo típicos. El segundo es escribir sobre la dieta de los artistas. La comida de la noche se compone únicamente de fideos y verduras, lo que es realmente difícil de compensar por el gran esfuerzo físico de la noche. Ante esta situación, el escritor no pudo evitar suspirar: "Estos actores representan todas las aventuras románticas de los príncipes en el escenario y expresan su amor por sus hijos. Inesperadamente, detrás de ellos están los altibajos de la vida y las penurias de el mundo." ¿Qué tan difícil es llegar a fin de mes? Mi infinita simpatía.

La tercera parte trata sobre la entrega de medicinas y ropa a la joven en Tsing Yi la tercera noche. Esta parte no es larga, solo tres párrafos, que expresan principalmente sentimientos. En el tramo 38, el viento del norte sopló fuerte, pero no pudo detener el entusiasmo de la gente por ver el teatro. El teatro volvió a estar a oscuras y lleno de gente. ¿Por qué la gente es tan adicta a la ópera? ¿Es por la ópera Tu Bangzi? No es sólo un entretenimiento después del trabajo, sino también una especie de sustento cultural y un símbolo de sublimación espiritual. El escritor utiliza las palabras ?parece comprender muy bien?, ?parece comprender de repente?, ?parece comprender finalmente?, para expresar su percepción y comprensión del verdadero significado del arte, es decir, abordar el arte desde la perspectiva de la vida y la gente de abajo es la más primitiva, pero también es la más esencial e inmortal?. En el párrafo 39, el escritor impidió que la actriz le diera las gracias, pensando que esas palabras no eran para mí un consuelo, sino una tristeza solemne e insoportable. Estos actores utilizan todo su entusiasmo para promover el arte tradicional y proporcionar suministros culturales y alimento espiritual a la gente, pero ellos mismos todavía están luchando por sobrevivir en el umbral de la pobreza. Están extremadamente agradecidos por un poco de ayuda de los demás. Tal gratitud hace que el escritor se sienta solemne e insoportable. Es el público quien debe expresarles su gratitud. El último párrafo resume el texto completo. La ópera social se representó durante quince representaciones, y él también asistió a las quince representaciones, lo que demuestra que el escritor se ha enamorado profundamente de esta ópera local. Aunque no vio ni escribió las quince obras, el escritor vio la dura vida de los artistas, su devoción y perseverancia al arte, las necesidades culturales del público y se dio cuenta del verdadero significado del arte. La trama puede olvidarse, pero definitivamente quedará grabada en el corazón del escritor. Todas estas cosas tenidas en mente hicieron que el corazón del escritor todavía estuviera lleno en las frías y nevadas profundidades del invierno. Sin embargo, cuando pensaba en su difícil vida, se sentía triste en su corazón. Cada vez que veía el huerto fuera de la ventana, lo sostenía. una taza de comida hirviendo, gachas de maíz y camote, el escritor siempre los extraña.

En resumen, se puede observar que el artículo es relativamente largo, pero las tres partes tienen su propio énfasis. La primera parte se centra en la propia comprensión del escritor de los personajes del drama desde la perspectiva de sus preferencias. La segunda parte se centra en los factores culturales y la perspectiva de lo que el escritor ha visto, hablado y pensado, explicando por qué la Ópera de Henan es tenaz. vitalidad y refleja verdaderamente las opiniones de los artistas. La tercera parte se centra en expresar simpatía por el artista desde la perspectiva de sus propias interacciones con el artista. Los diferentes énfasis son de gran importancia para la profunda revelación del tema.

En términos de técnicas artísticas, los aspectos más destacados de este artículo se pueden resumir en los siguientes tres aspectos:

1. La combinación de escaneo de imágenes grupales y enfoque típico. La primera parte describe a Wu Chou, Wu Dan y Laosheng, utilizando el método de escaneo de retratos grupales para mostrar que, aunque estos artistas no son elegantes en sus atuendos y sus actuaciones no son hábiles, viven una vida difícil basada en sus habilidades y son profundamente amado por el pueblo. La segunda parte se centra en dos personajes típicos, reflejando sus condiciones de vida. La combinación de ambos lo hace completo, objetivo y más convincente.

2. Combinar la expresión emocional con el pensamiento racional. En la narración de la historia, el escritor incorpora de vez en cuando sus propios sentimientos subjetivos, y la narrativa, la discusión y el lirismo se complementan y acortan la distancia entre él, los artistas y los lectores. La primera parte explica los cambios en la comprensión de la ópera social, y la segunda parte profundiza en la tenaz vitalidad de la ópera local. Es un pensamiento de estilo de exploración cultural desde un nivel racional, que amplía los límites del tema y profundiza la connotación. del tema.

3. Combinación de contraste y anáfora. Las dos referencias de la primera parte no sólo describen el amor del pueblo por la ópera social, sino que también preparan la siguiente explicación de la tenaz vitalidad de la ópera social; una comparación refleja la simpatía del escritor por las condiciones de vida de los artistas. El uso integral de las dos técnicas hace que el artículo sea coherente y se convierta en un todo orgánico.