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Si queremos hablar del nivel supremo en la industria del cine de culto, probablemente sólo la película mexicana de 1970 El Topo (traducción a Hong Kong: The Escape Rat, o Mole, Weasel) pueda ostentar esta reputación. . El especial "Películas de medianoche: Del margen a la corriente principal", proyectado en el festival de cine de 2006, registró la loca admiración por esta película por parte de los cinéfilos estadounidenses en los años 1970. En ese momento, El Topo era una película en idioma extranjero con contenido grotesco y sangriento. Debido al mal desempeño en taquilla de su programa principal, la distribuidora neoyorquina pensó en proyectarla a la medianoche posterior al programa principal. Este lugar se convertiría en la meca. para películas de culto en el futuro Elgin Cinema". Como resultado, atrajo a un grupo de jóvenes a la moda para que se unieran. A través del boca a boca entre los fanáticos, El Topo gradualmente se convirtió en un tema en pequeños círculos. Hubo un flujo interminable de personas viendo esta película de monstruos mexicanos antes de la medianoche, y muchas personas incluso la vieron tres, cuatro, cinco o seis veces, lo que hizo que el estreno de la película se prolongara por varios años. El Topo se convirtió en la primera película de culto con significado ortodoxo.
Un pistolero vestido de negro, con sombrero, pelo largo y barba larga trajo a su pequeño hijo desnudo al desierto. El pistolero vestido de negro ordenó a su hijo enterrar la fotografía de su madre en la arena. Este movimiento simboliza que el hijo ha crecido y seguirá a su padre en el mundo en el futuro. Este pistolero vestido de negro es "El Topo / The Mole". Monólogo...
EL TOPO ES UN ANIMAL QUE CAVA TÚNELES
BAJO SUBTERRÁNEO EN BUSCA DEL SOL.
A VECES SU VIAJE LO LLEVA A LA SUPERFICIE.
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CUANDO MIRA EL SOL, QUEDA CIEGO.
El Topo en sí ya tiene los elementos más evidentes de la película de culto (o dicho de otro modo, los elementos del culto); película se definen por él), nada menos que su protagonista, la tuza. El protagonista, interpretado por el propio director Alejandro Jodorowsky, tiene un look asesino: viste camisa negra, pantalones acampanados negros, sombrero de vaquero negro, capa negra, guantes negros, cabello largo y barba larga para tocar la flauta de pastor. Los personajes principales de innumerables películas de culto también tienen este aspecto inolvidable. Por ejemplo, Tor Johnson en la película de Ed Wood, la albóndiga de grandes pechos de Russ Meyer, el dueño de la mansión en Rocky Horror Picture Show e incluso Toxie de Troma. El estilo de El Topo en realidad proviene del estilo del llanero solitario de muchas películas de spaghetti western del año, pero agrega algunos elementos modernos (como los pantalones acampanados) y los colores nacionales de México. Este vaquero tuza es completamente diferente de los verdaderos vaqueros de la historia o de los vaqueros de las películas occidentales clásicas (como Honor), pero más exagerado, más frío, más elegante y más exótico. Los espadachines solitarios que vemos en las películas de samuráis japonesas o los caballeros caballerosos de las películas de artes marciales de Hong Kong son el resultado de la evolución de esta imagen "caballerosa". Se puede comparar a El Topo con los protagonistas del cine del oeste.
Sin embargo, las películas de culto no necesitan estar basadas en la realidad ni ser muy técnicas. Para ser honesto, cuando vi El Topo por primera vez, mi primera impresión fue que el director de esta película no sabía hacer películas. No es que el guión que escribió sea malo, sino que ni siquiera tiene la edición más básica y razonable. Hay muchos planos que no se pueden unir y el control del ritmo es casi nulo. El autor inmediatamente pensó en varias películas similares, concretamente en obras producidas por Suzuki Kiyjun a finales de los años 1980, como Kageroza, Mark of the New Killer, etc. Los estilos de disparo de ambos son igualmente confusos y esquivos. Aquellos que no puedan soportarlo probablemente abandonarán el programa lo antes posible, denunciando que la película es mala.
Pero lo que hace de El Topo un culto es precisamente su fantasía y confusión. Los directores Alejandro Jodorowsky y Suzuki Kiyojun comparten una lógica creativa similar: sumergirse por completo en el mundo del surrealismo.
Ilusoria, absurda, que habla sola, se justifica, no necesita explicar nada, utiliza su propia lógica para rodar, diseñar tramas y deducir historias. Los cortes bruscos, las escenas discontinuas, los cambios repentinos de trama, etc. se han convertido en características de las películas surrealistas. El estilo surrealista se deriva principalmente del arte pictórico, y su obra representativa es el "Reloj" de Salvador Dalí. y el cortometraje experimental de Dalí y Buñuel Un chien andalou (1929). ¿Por qué el reloj de Dalí está doblado como una tela? ¿Por qué a las mujeres les cortan los ojos? Dalí no se lo explicará. Es decir, ¿por qué la tuza de El Topo todavía puede matar al enemigo después de recibir más de diez disparos? ¿Por qué el cementerio de una tuza se convierte en un nido de abejas después de su muerte? Jodorowsky no quiere dar explicaciones.
Las obras de El Topo; y Suzuki Kiyojun, además de parecerse en surrealismo, también les gusta llevar el "film de género" al extremo. El tipo de El Topo es un vaquero occidental, y la era Nikkatsu de Suzuki es un asesino yakuza. Hay muchas convenciones, o clichés, en el género, como que aquellos que escapen de la pandilla serán cazados, los vaqueros deben ser caballerosos y justos, etc... Suzuki y El Topo también consideran estos ridículos clichés como reglas de oro, o en la forma de sirve como base para tu imaginación. En este caso, al director le da pereza explicar todos los absurdos escenarios de El Topo. Por ejemplo, los espectadores pueden preguntarse: ¿Por qué muere tanta gente en la película? ¿Por qué el hijo de Topo no usa ropa? ¿Por qué el señor de la guerra abusó sexualmente de los monjes? ¿De dónde sale esa lesbiana? ¿Y por qué quería seducir a la mujer que escapó de la tuza? ¿Por qué la tuza es tan invencible?
Pero algunas de las tramas son tan ridículas que parecen bien fundadas e incluso pueden citarse de clásicos. Por ejemplo, la tuza desafió a los cuatro amos del desierto, lo que fue interpretado por los fanáticos como una prueba en la que Jesús desafió a los cuatro profetas del Antiguo Testamento. Por ejemplo, al final, Gopher mata a todos los verdugos y luego se quema. Esto se interpreta como que Jesús es crucificado por el mundo. La autoinmolación también se ve como una alusión al monje vietnamita que se quemó hasta morir. frente a la embajada de Estados Unidos para oponerse a la guerra de Vietnam. Otro ejemplo es que después de la muerte de la tuza, el cementerio se convierte en un nido de abejas, lo que en realidad es una metáfora de la transformación de la tuza en santo después de su muerte.
El significado exótico, surrealista, absurdo y simbólico de El Topo fascinaba a los cinéfilos de medianoche de aquel entonces. John Lennon dijo que El Topo era su película favorita. Esto no es de extrañar, porque la película Cómo gané la guerra (Richard Lester, 1967), protagonizada por John Lennon, era muy surrealista y absurda (pero era una comedia). La Apple de John Lennon incluso compró los derechos de distribución mundial de El Topo. Apple también lanzó su banda sonora original. Quizás John Lennon también estaba muy interesado en la banda sonora personalmente manejada por Alejandro Jodorowsky, que está llena de estilo fantasma mexicano.
El artista ruso-chileno Alejandro Jodorowsky es famoso por sus obras como La montaña sagrada (1973) y Santa sangre (1989). El propio Jodorowsky es también payaso, intérprete de títeres y pantomima, guionista de la industria del cómic francés y ha escrito novelas como "La Sagesse des Contes" (traducción china: La felicidad y la sabiduría de los tontos). El último proyecto de Jodorowsky es la segunda entrega de El Topo, Abelcain, protagonizada por su amiga Marilyn Manson. El director seguirá siendo Dungeon, y Marilyn Manson interpretará a su hijo Abelcain. Se dice que la historia se desarrolla después de una guerra nuclear...