Tesis de graduación para la especialización en idioma coreano (análisis de la situación actual de la industria cinematográfica y televisiva coreana), por favor ayúdenme, ahora estoy confundido. Hola. . . .
¿Cuál es la situación actual de la industria cinematográfica coreana?
La historia del cine coreano se remonta a finales del siglo XIX, y el primer teatro de Corea se construyó en 1903. Aunque en las décadas de 1920 y 1930 se produjeron muchas películas mudas excelentes, durante la ocupación imperialista japonesa antes de la liberación, los directores de cine coreanos fueron objeto de un estricto escrutinio por parte de las autoridades japonesas.
Después de la Restauración, la apertura e inspección continuaron en repetidas ocasiones. Desde la década de 1950 hasta la de 1970, la política y la sociedad en ese momento eran relativamente abiertas, por lo que se produjeron muchas buenas películas, incluidas algunas de las mejores películas de la historia. Sin embargo, después de la implementación de la Constitución de la Restauración en 1973, el control político y social se fortaleció, y luego la industria cinematográfica coreana cayó en el peor período de estancamiento. En la década de 1980, la crítica disminuyó gradualmente y el nivel de las películas coreanas también mejoró. Pero desafortunadamente, este período también fue el período inaugural de las películas de Hollywood y de Hong Kong. Como resultado, la participación de mercado de las películas coreanas cayó drásticamente.
En la década de 1990, las películas coreanas marcaron el comienzo de una nueva era de renacimiento. Aunque el sistema nacional de cuotas cinematográficas ha desempeñado un papel en la protección de la industria cinematográfica hasta cierto punto, la razón principal es cultivar talentos destacados de la industria cinematográfica como Park Chan-wook, Bong Joon-ho y el director Kim Ki-duk. Las películas coreanas también están empezando a ganar reconocimiento en los festivales de cine internacionales, como lo demuestra el hecho de que The Old Man, de Park Chan-wook, ganó el Gran Premio del Jurado en el Festival de Cine de Cannes de 2004. El mundo está prestando atención a las películas coreanas, e incluso la industria cinematográfica de Hollywood se apresura a comprar los derechos para rehacer películas coreanas.
Hay bastantes películas coreanas que han atraído la atención mundial. Las películas más destacadas estrenadas desde 1993 hasta la actualidad son las siguientes:
Seobunzhi (1993): Seobunzhi es obra del. maestro Im Kwon-taek Hasta la fecha, es una de las películas más aclamadas por la crítica nacional y extranjera. La película cuenta la historia del viaje de la familia de raperos Pansori, lo que despertó un nuevo interés en la cultura tradicional coreana.
El poder de la provincia de Gangwon (1998): El poder de la provincia de Gangwon es obra del director Hong Sang-soo. Esta obra es la segunda obra que ha tenido buena acogida. Cuenta la historia de la vida. Del protagonista que sufre las secuelas de un amor fallido, lo más llamativo es la sencilla relación entre ambos que se describe de forma documental.
Los espías de la vida y la muerte (1999): Los espías de la vida y la muerte cuenta la historia de la represión de miembros de las fuerzas especiales norcoreanas que se infiltraron en Corea del Sur. "Swiri" (dirigida por Kang Je-gyu, el título de la película en el mercado estadounidense es "Swiri") es el primer éxito de taquilla de acción de Corea del Sur. A juzgar por el momento de su estreno, el costo de producción de "Swiri" fue muy alto.
El Sutra del Corazón de la Virgen (2000): El director Hong Sang-soo demuestra una vez más su habilidad para retratar con franqueza las relaciones humanas en esta divertida película, al igual que Gang Won-do. Proyectada en el Festival de Cannes de 2004 en la sección Una Cierta Mirada, La Virgen describe una relación inapropiada entre un productor y un galerista. Esta película fue el primer trabajo que catapultó a la actriz Lee Eun-joo a la fama.
Análisis de la situación actual de la industria cinematográfica coreana: notas de la conferencia del Sr. Lee Yong-kwan, presidente permanente del Festival Internacional de Cine de Busan
En la tarde del 22 de mayo , Sr. Lee Yong-kwan, Presidente Permanente del Festival Internacional de Cine de Busan Por invitación de Lu Haibo, director del Departamento de Cine y Televisión, el profesor número uno en la esquina este de nuestra universidad tuvo un intercambio amistoso con el profesores del Departamento de Cine y Televisión y los estudiantes de 2004 sobre "Diagnóstico de crisis y contramedidas en la industria cinematográfica coreana".
El Sr. Lee Yong-kwan es el presidente permanente y uno de los fundadores del Festival Internacional de Cine de Busan. También es el profesor jefe del Departamento de Cine de la Escuela de Artes de la Universidad Chung-Ang. Corea, un famoso crítico de cine coreano y director de la Asociación de Críticos de Cine de Corea. Ha ganado el Premio de Críticos de Arte y Cultura de Seúl y ha realizado una investigación en profundidad sobre las políticas industriales, la situación actual y las formas cinematográficas de las películas coreanas. El contenido de esta conferencia está relacionado con este tema.
El Sr. Lee Yong-kwan comenzó con el rápido desarrollo de las películas coreanas que todos han visto en los últimos años. Utilizó hechos y datos detallados para explicar la situación actual y las crisis ocultas de la industria cinematográfica coreana. Y finalmente presentó los puntos principales del plan de contramedidas. Primero analizó la situación actual de la industria cinematográfica coreana en los últimos años.
Al comparar el número de películas estrenadas, el número de audiencias y la cuota de taquilla local, podemos ver una tendencia creciente, pero el Sr. Li fue más allá en términos de retorno de la inversión, cifras de exportación y fondos de producción. proporcionó a los estudiantes una comprensión más profunda de la crisis en la industria cinematográfica coreana. A continuación, el Sr. Lee mencionó que es muy necesario mejorar los problemas estructurales de las diferentes etapas de circulación de la industria cinematográfica y formar una estructura de reinversión. A partir de esto, también habló sobre los problemas estructurales de la industria cinematográfica coreana. El Sr. Li Yongguan dio una explicación detallada de la investigación sobre "la separación del capital de producción y el capital teatral" y "sobre el sistema de cuotas para películas culturales (artísticas y cinematográficas independientes)", lo que permitió a los estudiantes tener una comprensión más profunda de las estructuras problemas.
Después, el Sr. Lee Yong-kwan propuso que, dado que se descubrió la crisis en la industria cinematográfica coreana, existe la oportunidad de encontrar las contramedidas correspondientes para resolver la crisis antes de que empeore, es decir, "crisis es una oportunidad." Propuso contramedidas efectivas desde tres aspectos: primero, crear un entorno de producción seguro para las películas coreanas mejorando el entorno de inversión y aumentando el retorno de la inversión; segundo, guiar a la industria cinematográfica desde la inversión hasta la producción, la distribución y el estreno; tercero, un mayor desarrollo de mercados adicionales para ampliar la escala del mercado cinematográfico y preparar una base para un crecimiento sostenido. El Sr. Li también dio una explicación detallada de estas tres sugerencias, lo que facilitó a los estudiantes la comprensión del impacto que las tres contramedidas tendrán en la industria cinematográfica coreana.
Al final de la conferencia, muchos profesores y compañeros plantearon muchas preguntas sobre los planes de Busan International Film para los creadores jóvenes y el estado de lanzamiento y transmisión de películas y series de televisión chinas en Corea del Sur. respuestas a todos ellos. Introducción y respuestas.
Esta conferencia sobre la industria cinematográfica coreana permitió a los estudiantes adquirir muchos conocimientos sobre la industria cinematográfica coreana y obtener una comprensión más profunda de la industria cinematográfica coreana. A lo largo de la conferencia, los estudiantes se mostraron muy serios y activos, mostrando su preocupación por la industria cinematográfica coreana.
El Sr. Li Yongguan finalmente dijo que el intercambio con los estudiantes fue muy agradable y esperaba que todos los estudiantes pudieran unirse al Festival Internacional de Cine de Busan y hacer su parte por las películas asiáticas.
¿Por qué la industria del cine y la televisión coreana se ha desarrollado rápidamente en los últimos años?
Cuando el director coreano Kang Je-gyu gastó 3,5 millones de dólares para escribir y dirigir "El espía de la vida y la muerte" "En 1999, la gente en la industria generalmente pensaba que sudaba mucho. Durante este período, aún persistían las secuelas de la crisis financiera asiática. Los gigantes industriales coreanos que habían apoyado las películas coreanas en el pasado se deshicieron de sus compañías cinematográficas afiliadas para centrarse en el desarrollo de sus ventajas industriales. El mercado y la taquilla de las películas coreanas también han estado dominados por una serie de éxitos de taquilla de Hollywood. Sin embargo, los ingresos finales de taquilla, videos y exportaciones de la película de Kang Je Kyu superaron los 35 millones de dólares, rompiendo el récord de taquilla más alto en la historia de Corea en ese momento, rompiendo el dominio de taquilla que ostentaba "Titanic", como lo llaman los coreanos. una auténtica superproducción local.
El éxito de "El espía" ha elevado a un punto alto la confianza del pueblo coreano en los éxitos de taquilla locales. En 2004, otra película dirigida por Kang Je-kyu, "The Flying Taegeuk Flag", volvió a batir el récord y obtuvo 56 millones de dólares en ingresos de taquilla.
En los últimos años, desde "El espía" hasta "La bandera voladora de Taegeuk", las películas coreanas han logrado un crecimiento asombroso y la "Ola coreana" se ha vuelto rápidamente popular en todo el mundo. Ni Zhen, profesor de la Academia de Cine de Beijing, dijo en una entrevista con periodistas que Corea del Sur se ha convertido ahora en un país realmente grande en la industria cinematográfica.
El profesor Ni Zhen dijo que el gobierno coreano ha brindado promoción y apoyo económico y político al desarrollo de la industria cinematográfica. Desde los primeros días en que se alentó a grandes empresas y grandes grupos de la industria nacional no cinematográfica, como Hyundai y Samsung, a invertir en la industria cinematográfica, y más tarde al fomento de la inversión en pequeñas y medianas empresas y productores independientes, Corea Los cineastas tienen muchos canales para obtener fondos. Cuando el presidente Kim Dae-jung estaba en el cargo, abolió la Ley de Censura Cinematográfica, que proporcionó un terreno fértil para que las películas coreanas prosperaran desde una perspectiva política.
Las películas coreanas siguen una ruta comercial típica. A través de operaciones repetidas y comunicación entre inversionistas, audiencias, productores, distribuidores y salas de cine, se han producido una serie de películas con un alto valor de taquilla.
“Las películas coreanas generalmente describen 'personajes típicos y objetos típicos en entornos típicos', sin impurezas innecesarias, ideas novedosas, materiales inteligentes y, al mismo tiempo, dejando mucho espacio para la imaginación". medios Zhang Wanyi, que está trabajando, es un fiel fanático de las películas coreanas.
El profesor Ni Zhen dijo que una de las características obvias de las películas coreanas es que hay una gran cantidad de directores y cambian rápidamente, inyectando constantemente nueva vitalidad a la industria cinematográfica. El fenómeno institucional que siguió fue el "sistema de producción independiente", en el que las pequeñas y medianas productoras cinematográficas surgieron como setas después de una lluvia. Detrás de la prosperidad de las pequeñas y medianas empresas, un importante factor de apoyo es la diversificación de los canales de financiación.
El profesor Ni dijo que después de la crisis financiera asiática, la inversión cinematográfica coreana encontró muchas formas nuevas. En particular, se ha mejorado considerablemente la capacidad del sector privado para absorber fondos, con inversiones activas de pequeñas y medianas empresas y capital de riesgo. Las estadísticas muestran que actualmente alrededor de 60 películas producidas en Corea del Sur cada año son producidas por unas 30 compañías productoras de cine locales. La mayoría de estos productores obtuvieron inversiones tempranas mediante la venta de derechos de distribución y derechos de autor. Después de eso, buscan activamente inversiones de algunos capitales de riesgo y grandes empresas, o solicitan préstamos de bancos y financiación hipotecaria de derechos de autor. En los últimos dos o tres años se ha dado incluso un caso de recaudación de fondos sociales a través de Internet. Por ejemplo, la exitosa película "Mi esposa es jefa" recaudó 2,8 millones de dólares en fondos para su filmación mediante financiación por Internet. Un método de financiación tan audaz y activo ha revitalizado enormemente el mecanismo de producción y al mismo tiempo ha promovido la conciencia nacional sobre la participación cinematográfica.
Al mismo tiempo, el gobierno coreano también ha abierto oportunamente una serie de instituciones de gestión de fondos de inversión, como la Korean Film Commission (KOFIC), para proporcionar orientación, gestión y gestión sistemáticas y profesionales. para varios fondos de capital riesgo grandes y pequeños que invierten en películas. Estos fondos han creado una base material sólida para el desarrollo de la industria cinematográfica coreana. Se entiende que la cantidad total actual de fondos de inversión cinematográfica de varios canales supera los 150 millones de dólares estadounidenses. Los abundantes fondos permiten que las películas coreanas introduzcan la tecnología de producción avanzada de Hollywood y también promueven en gran medida la construcción de salas de cine nacionales en Corea del Sur.
Ahora, hay una nueva tendencia en la financiación de películas coreanas, que es la IPO más popular hoy en día: cotización y financiación en el mercado de valores. La productora cinematográfica de Kang Di-gyu cotizó en el mercado Gosdak de Seúl no hace mucho para recaudar fondos para su próxima película.
Por el contrario, en términos de financiación, la industria cinematográfica de mi país comenzó un poco más tarde. Antes de 1995, sólo 16 estudios cinematográficos estatales tenían derecho a producir películas. Aunque las políticas se han liberalizado gradualmente en los últimos años, debido a que el mercado cinematográfico aún no está estandarizado y el retorno de la inversión es bajo, los productores tienen dificultades relativamente mayores para financiar películas. La entrada de fondos sociales y capital privado es evidentemente insuficiente y los métodos de financiación son relativamente sencillos.