Por favor comente sobre las características lingüísticas de las novelas de Su Tong.

Las novelas de Su Tong se centran en la innovación y la experimentación del lenguaje, que se materializan en cinco aspectos: primero, la búsqueda de un ámbito del lenguaje imaginativo, segundo, el uso de un lenguaje sugerente que implica que el escritor establezca un diálogo con él; el lector; 3. Fascinación por las palabras e imágenes en color; 4. Eliminación controlada de signos de puntuación; 5. Subversión del lenguaje emocional y uso habitual de la pluma fría.

Sobre las características estéticas del lenguaje en las novelas de Su Tong

Instructor: Pan Wen

Autor: Han Yu

Resumen: Su Tong's El lenguaje está extremadamente lleno de encanto. Este artículo selecciona frases de las novelas de Su Tong y analiza en detalle los misterios contenidos en ellas desde cinco aspectos: descripciones meticulosas y pintorescas de los detalles, emociones escondidas detrás de expresiones tranquilas, combinaciones de variaciones no convencionales del lenguaje y hermosa poesía. Idioma

Palabras clave: descripción detallada de Su Tong del lenguaje emocional, variación no convencional y combinación de lenguaje poético.

El lenguaje de Su Tong es extremadamente encantador y creativo. Siempre puede jugar tranquilamente con un lenguaje poético extraño y hermoso, y utilizar pinceladas hábiles para hacer que personajes con personalidades retorcidas y personajes descuidados cobren vida. Sus obras cambian constantemente entre lo rural y lo urbano, el pasado y el presente, en la intersección del tiempo, el espacio y la región, en varias tramas llenas de pesimismo, soledad y absurdo. La capacidad de Su Tong para controlar el lenguaje es asombrosa.

1. Descripciones delicadas y pintorescas de los detalles

Su Tong tiene plena confianza en "pintar sobre papel blanco" y el lenguaje de sus novelas a menudo presenta un fuerte sentido de la imagen. Durante el proceso creativo, pareció abrir todos sus sentidos, captando con agudeza las sensaciones de sonido, color, luz y sombra, tacto y gusto, así como esos detalles triviales, y expresándolos con delicadeza.

1. Descripción sutil de los movimientos

Songlian se inclinó y miró dentro del pozo. El agua del pozo era de color negro azulado y había viejas hojas caídas flotando en el agua. Songlian vio su propia cara parpadeando en el agua y escuchó su respiración amplificada al ser succionada por el pozo. Era sorda y débil. Una ráfaga de viento sopló y voló la falda de Songlian como un pájaro. Una frialdad dura, como una piedra. Golpeando su cuerpo lentamente, Songlian comenzó a caminar hacia atrás muy rápidamente. Cuando regresó al pasillo del ala sur, exhaló y miró hacia el enrejado de glicinas. Cayó del enrejado. Cayó muy repentinamente y Songlian pensó que era extraño. ——"Esposas y concubinas"

El mundo en el pozo es una tentación negra para Songlian. Una serie de sus acciones muestran que quiere verlo con claridad para no tener más miedo inexplicable, por eso. Ella "vio su rostro parpadear en el agua y escuchó su respiración amplificada al ser succionada por el pozo". Pero nunca se atrevió a acercarse "Songlian comenzó a caminar hacia atrás, caminando muy rápido, y regresó a Nan por el pasillo de. el ala, exhaló. "Este miedo no se trata sólo del pozo lúgubre y la leyenda siniestra, sino también del miedo a un destino que está fuera de su control y que puede ser tragado por una vida como un pozo oscuro en cualquier momento, así que ella nunca se librará de él. No puede ver la sombra del pozo. A través de la sutil descripción de los movimientos, el conflicto interno, el miedo y la inquietud de Songlian se expresan implícitamente

"El pequeño Wuhan descubrió que su vida fue destruida por las manos, y tuvo que dejar que las manos lo salvaran, pero además de usando una Una mano abofetea a la otra, una mano castiga a la otra, y no sabe cómo usar una mano para salvar a la otra." - "Mano"

De Cadáveres en Movimiento. A través de esta acción subconsciente de En el joven trabajador de Wuhan se puede sentir realmente la distorsión, la destrucción y la mutilación de su humanidad.

2. Descripción del paisaje y la naturaleza muerta

Mirando una bola de palo de rosa en su mano, lo que emanaba de la bola era la fragancia que conocía, el incienso La falda con cinturón de brocado. Se mezcla con el incienso único de la niña, que es la fragancia que maravilló a la madre y las hermanas de Mei Niang. ——"Wu Zetian"

En Wu Zetian, el autor describe repetidamente la fragancia de las bolas de palo de rosa. Esta descripción detallada está directamente relacionada con la transformación psicológica del protagonista de la novela. Las bolas de palo de rosa son una imagen crucial.

La mañana en que murió mi padre, había fuertes heladas y rocío, y el sol era como una yema de huevo rota suspendida detrás de los picos de la montaña Tongchi. Duanbai vio un grupo de garzas blancas volando bajo entre los árboles de sebo. Dieron vueltas por un momento alrededor de las baldosas negras del corredor cerca del salón de la montaña, dejando atrás varias llamadas lúgubres y algunas plumas. Allí vi la piedra en mi muñeca. También había libros sobre el escritorio que estaban salpicados con heces grises y sueltas de garzas.

——"La carrera de mi emperador"

Usando una yema de huevo rota para describir el sol, por un lado, describe la luz del sol tenue y poco clara en la niebla de la mañana, por otro lado, también simboliza la muerte del emperador, el palacio La atmósfera extraña y el destino en declive de la dinastía.

Songlian caminó hacia el pozo. Su cuerpo era extremadamente ligero, como si estuviera caminando en un sueño. de plantas en descomposición que llenaban los alrededores del pozo. Songlian caminó desde él. Recogió una hoja de glicina del suelo, la miró con atención y la arrojó al pozo. Vio las hojas flotando como un adorno en el agua estancada de Youlan, cubriendo tanto su imagen flotante que ni siquiera podía ver sus propios ojos. ——"Grupos de esposas y concubinas"

El olor a plantas podridas y el agua estancada en la cesta aislada crean una atmósfera espeluznante. El comportamiento anormal de Songlian revela su corazón débil e intranquilo. >3. Descripción del color

Estéticamente hablando, el color incluye dos aspectos: color subjetivo y color objetivo. La aplicación y reproducción del color objetivo puede crear una atmósfera y un tono específicos.

Su Tong está acostumbrado a utilizar el rojo brillante para expresar emociones en sus obras. Los personajes de sus obras están más o menos relacionados con este "rojo" triste y hermoso: como Hongling, Songlian, Linghong, Duan. Hong espera.

El invierno pasado, después de beber vino blanco contigo, tiré una botella de tinta roja y dibujé a ocho de mis familiares en la pared. También escribí un poema que quería incluir en el libro de historia que dejé cuando era adolescente. Era un poema confesional inarticulado y sin sentido. El poema imagina el pasado glorioso de mi familia y las líneas de desastre negras y rojas que se extienden a ambos lados de este linaje. Hay muchos comienzos y finales alternos. Al final, rompí a llorar y limpié la tinta roja del papel con tanta fuerza que ya no se podía discernir la letra del poema. ——"La fuga de 1934"

Ya sea en "La casa de las esposas", "Ciudad del Norte" o en "La casa de las amapolas", el rojo se ha convertido en un símbolo. Amapolas en flor, fuegos fatuos y faroles rojos en medio de la noche. En una noche oscura, en un lugar remoto, son naturalmente brillantes y ardientes, pero muy malvados. El contraste entre el rojo y los tonos pesados ​​hace que la novela sea más tensa e impactante, y crea una atmósfera decadente y sentimental.

2. Las emociones escondidas detrás de las expresiones tranquilas

El esteticista Zhu Guangqian dijo una vez: "No todos los novelistas de primer nivel son narradores. Las historias de las novelas de primer nivel, la mayoría de ellos lo son. Como maceteros hechos de árboles muertos, que se utilizan únicamente para sostener un jardín de flores de kudzu brillantes y vibrantes, otras cosas además de estas historias son poemas de novelas. La "poesía en las novelas" es en realidad una especie de concepción artística de "superar lo". fuera y entrar en el círculo ", y lo que perdura en esta concepción artística es el flujo de emociones

Su Tong nunca revela fácilmente sus emociones y elogios y críticas en sus novelas. La narrativa es extremadamente tranquila y calmada.

También escuché que a la Sra. Yang también se le había ordenado morir y ser enterrada. Ella se negó a morir y huyó descalza al palacio. Más tarde fue capturada por tres sirvientes del palacio y estrangulada hasta la muerte. seda. . Cuando los siete ataúdes rojos fueron arrastrados hasta la tumba real, se escuchó un golpe sordo dentro de uno de los ataúdes y todos quedaron en shock. Más tarde, vi con mis propios ojos que la tapa del ataúd se abrió lentamente y que la Sra. Yang se sentó del ataúd. Su cabello desordenado estaba cubierto de aserrín y arena roja, y su rostro estaba tan pálido como el papel. No pudo repetir el grito anterior durante varios días. La vi finalmente agitar el sello del edicto imperial en su mano para todos. Pronto los sirvientes del palacio llenaron el ataúd con arena y tierra. Luego, el ataúd rojo de la Sra. Yang fue clavado nuevamente. con arena y tierra se clavaron diecinueve clavos largos en la cubierta. ——"Mi vida como emperador"

La escena en la que la Sra. Yang fue clavada viva en el ataúd fue extremadamente cruel y sangrienta, por lo que era insoportable de leer. Sin embargo, el autor describió con calma y minuciosidad. El proceso de tortura en detalle, la tormenta sangrienta en el palacio, el destello de las espadas y las sombras de las espadas se muestran verdaderamente frente a los lectores.

Además, a las concubinas que lloraban les arrancaron la lengua. el pequeño emperador; ¡qué trágico! La pluma del autor debería haber escrito con calma: Las lenguas de esas concubinas que lloran parecen deliciosas lenguas de cerdo estofadas. Es escalofriante.

La "pena capital sin precedentes" de Li Yizhi, que fracasó en el levantamiento, es aún más insoportable de leer.

Pero el lenguaje del autor es siempre tranquilo y calmado, y detrás de este texto tranquilo y casi lúdico está el estado de ánimo decadente y desesperado del autor, que es la soledad y la rebelión de fin de siglo. Por el contrario, puede dar a los lectores un gran sentido. . Estimulación y temblor del alma

3. Combinaciones de variación no convencionales del lenguaje

La diversidad del mundo objetivo y la diversidad de pensamientos, emociones y valores estéticos de las personas han llevado a la. Diversidad de uso del lenguaje. En las novelas, la narración, la escritura sobre personas, la pintura de escenas y objetos y el uso de variaciones del lenguaje más allá del sentido común pueden hacer que el código del lenguaje traspase su propia capacidad y traiga consigo un fuerte significado estético. Como resultado, un mundo colorido de lenguaje mutado se despliega ante los ojos de la gente. Este mundo no puede entenderse racionalmente, pero el decodificador puede interpretarlo con la ayuda del contexto y la experiencia estética. ①

Su Tong es un maestro en cambiar y combinar lenguajes. En muchas de sus obras se pueden ver declaraciones subversivas e imágenes extrañas.

1 Combinando cosas contradictorias El fenómeno se expresa en el. mismo período del idioma

Su Tong es muy bueno en la forma en que Wen Yiduo escribe sobre la fealdad con belleza al estilo "Dead Water"

"En medio de las salpicaduras de luz fría, salta sangre escarlata Como llamas "Se puso de pie, moteada y borrosa. El cuerpo joven y hermoso de Chen Yujin estalló con un fuerte ruido y cayó sobre el camino de barro amarillo. "¿Cómo se convirtió la sangre en el camino de barro amarillo en la forma de un loto? Esa mañana? La sangre agrietada de Chen Yujin llenó el aire. En la niebla de principios de otoño, es un poco dulce". ——"El escape de 1934"

Esta es la escena que muestra el asesinato de la esposa de Chen Yujin en "El escape de 1934". Se utilizan hermosos colores e imágenes para describir la escena del asesinato, que tiene un sabor dulce. También se utiliza para describir el olor a sangre. Se estima que ningún lector lo encontrará hermoso, pero tendrá una sensación de náuseas. Este es el efecto que puede producir el uso de la belleza para describir la fealdad.

2. A veces, la organización de los códigos del habla rompe la intención de pensamiento normal y da a las personas una sensación sorprendente e inesperada.

"El viejo Qin no entendía el dolor en el corazón de Xiao Wuhan". Y simplemente para persuadir al pequeño Wuhan, ¿qué tiene de malo nuestra profesión? Después de todo, ¿quién morirá una vez en su vida? Los muertos son en realidad los más seguros. Suave y obediente, a veces he tenido problemas para ver las cosas en los últimos años. La última vez que vestí al abuelo de Xiaomei, siempre sentí que sus hombros se movían, como si estuviera tratando de darse la vuelta cooperando conmigo. p>

El trabajo de un transportador de cadáveres y el "cuenco de arroz de hierro" probablemente sean incompatibles, pero el optimista Lao Qin rompió su pensamiento normal y conectó las dos palabras, lo que produjo un efecto divertido, humorístico e irónico <. / p>

4. Hermoso lenguaje poético

Las novelas de Su Tong no solo absorben una gran cantidad de técnicas modernistas occidentales en el uso del lenguaje y las habilidades de expresión, sino que también tienen gustos estéticos clásicos, centrándose en la creación de La concepción artística presta atención a la poetización del lenguaje.

El lenguaje poético de las novelas de Su Tong se refleja por primera vez en el uso de muchas palabras e imágenes con especial encanto tradicional chino. Ge Hongbing una vez habló de esto de manera incisiva: "Begonias en verano, glicinas en otoño; lluvia desolada. ", la nieve relajante, etc.; constituyen antiguas pinturas de los literatos chinos en la novela". "Lo que es más importante son las acciones de los personajes de la novela, como Mei Shan cantando ópera, Fei Pu tocando la flauta, Chen Zuoqian La impotencia, la embriaguez de Song Lian, etc., también son imágenes. "Continúa la tradición de la poesía y el drama chinos antiguos, continúa la tradición de la pintura literaria china antigua y amplía el espacio de expresión de las novelas chinas modernas en un estilo que tiene la mismo origen que la caligrafía y la pintura”. “Más bien me gustaría decir que Su Tong es un escritor con el aura de un literato tradicional chino y profundamente arraigado en el suelo chino. Debido a este aura en él, tuvo la oportunidad de hacerlo. Vuela sobre la ciudad natal de Maple Poplar, camina por la calle Toon Tree, y Lu Xun y Mao Dun tendrán la capacidad de revisar la historia y mirar hacia la realidad donde Lu Xun y Mao Dun no pueden". ②

En segundo lugar, se refleja en el estilo narrativo de Su Tong de enviar y recibir libremente. Al leer sus novelas, parecemos ver a una persona de pie en la concepción artística de la novela, mirando directamente cada escena, cosa, persona y cosa de la novela. , y luego describírselo con calma, presenta una concepción artística limpia y transparente, "como la hermosa y suave seda de Suzhou". ③

El niño Xiaoguai nació una noche de enero, que coincidió con la primera nevada intensa. El viento del norte agitó el hielo debajo de los aleros y el camino de piedra en Toon Tree Street estaba embarrado y. Era difícil caminar sobre él. El foso estaba cubierto de una gruesa capa de hielo.

De camino al crematorio, el niño levantó las mangas del difunto muchas veces y miró el tatuaje de la cabeza de cerdo en su brazo izquierdo. Irradiaba una luz mágica sobre la piel crujiente del difunto. ——"La era de los tatuajes"

Esta descripción del entorno solo captura tres fragmentos: el hielo en el viento del norte, el camino de piedra embarrado en Toon Tree Street y el foso congelado, pero ya Hizo que la gente lo sintiera. El medio ambiente es tan peligroso que puedes imaginar cómo sería en un día de nieve.

Al día siguiente había niebla, las zonas montañosas estaban humedecidas por una neblina blanca de vapor de agua, y los tallos y hojas de las plantas y cultivos exudaban un olor cálido. Esta es una mañana húmeda única en Maple and Poplar Country. El campo de 50 millas es hermoso y triste. —— "Poppy House"

En esta descripción, la neblina de agua sopla contra tu cara, pero un toque hace que la gente sienta un encanto infinito

Pero en estos poemas, Están llenos de encanto clásico. Detrás de escena, objetos, metáforas y metáforas, lo que destacan son temas modernos como la distorsión y el daño de la naturaleza humana, la soledad y el dolor de la vida, etc. En Su Tong, la búsqueda del estilo estético clásico y la expresión de temas modernos se integran a la perfección.

En resumen, las novelas de Su Tong tienen un sentido moderno extraño y hermoso y un sentido clásico hermoso y poético. Tienen descripciones meticulosas y pintorescas de detalles, emociones escondidas detrás de expresiones tranquilas, combinaciones de variaciones no convencionales del lenguaje. y hermoso El lenguaje poético constituye la marca de personalidad y el encanto estético del lenguaje novedoso de Su Tong.