La reforma de la ópera es ()
Primero, basándose en la reforma de la ópera, Gluck partió de la reforma de la ópera italiana en ese momento, abandonó la tendencia creativa de la búsqueda artística de una decoración hermosa y mostrar habilidades vocales, y absorbió la expresividad del italiano. ópera de aquella época, la recitación acompañada de melodías y el estilo instrumental italiano que se había desarrollado en gran medida en aquella época.
Heredó el estilo majestuoso de los oratorios de Handel, absorbió la forma rigurosa de la creación de ópera francesa y absorbió la nutrición de la música folclórica francesa, italiana, checa, británica y alemana. Se puede decir que las reformas de Gluck se basaron en una base internacional bastante amplia.
En segundo lugar, en cuanto a los temas de la ópera, Gluck seleccionó partes con significado social y ético de temas de la antigua Grecia, la antigua Roma y la Edad Media. Aunque su elección de temas operísticos es a menudo ridiculizada como un vestigio de la antigua ópera teológica, las elecciones de Gluck no fueron volubles sino el resultado de una cuidadosa consideración.
Por supuesto, el final feliz del tema de la ópera de Gluck trajo un cierto patrón a su creación de ópera y a la creación de personajes, lo que hasta cierto punto obstaculizó la influencia de su creación de ópera.
En tercer lugar, en términos del drama de la ópera, si leemos atentamente la creación artística de Gluck, en términos de su esencia inherente, persiguió una especie de lirismo sublime, es decir, la expresión del estado de ánimo y el desarrollo de la trama. lírico.
Es este lirismo el que distingue al teatro musical de otros tipos de drama, desde Esquilo en la antigua Grecia hasta los compositores italianos de la época barroca. Las obras de Gluck tendían a la catarsis emocional, y daba por sentado que este tipo de catarsis era más adecuado para expresarse a través de la música.