¿De dónde es Zheng Zhengyin?
Zheng Zhengyin
Zheng Zhengyin (1900-1960), anteriormente conocido como Zheng Rupei, nació en Tianjin. Escritor de novelas de artes marciales en los años 1940. En sus primeros años, aprendió Tai Chi de Xu Yusheng, director del Museo de Artes Marciales Chinas de Pekín, y se convirtió en un maestro de la hermosa espada de nueve anillos, que también interpretó en público. Más tarde, trabajó como consultor de artes marciales para Bai Yu Zheng Zhengyin dibujó los movimientos de lucha en papel y Bai Yu escribió el texto según las imágenes. Posteriormente, comenzó a escribir novelas de artes marciales, y hay 88 novelas de artes marciales en total. Zheng Zhengyin es la figura representativa de la "Escuela de Artes Marciales de Pandillas" en las "Cinco Escuelas del Norte" de las antiguas novelas de artes marciales de la República de China.
Nombre chino: Zheng Rupei
Alias: Zheng Zhengyin
Nacionalidad: chino
Etnia: Han
Lugar de nacimiento: Tianjin
Fecha de nacimiento: 1900
Fecha de muerte: 1960
Ocupación: Escritor
Obra representativa: Águila Claw Wang
Experiencia del personaje
Zheng Zhengyin (1900-1960), anteriormente conocido como Zheng Rupei, nació en Tianjin. En sus primeros años, aprendió Tai Chi de Xu Yusheng, director del Museo de Artes Marciales de Pekín, y se convirtió en un maestro de la hermosa espada de nueve anillos, que también interpretó en público. Más tarde, trabajó como consultor de artes marciales para Bai Yu. Zheng Zhengyin dibujó movimientos de lucha en papel; Bai Yu escribió el texto según las imágenes. Al mismo tiempo, también comenzó a aprender a escribir novelas de artes marciales. Bai Yu se enfermó mientras escribía "El gran viento de Makino", y Zheng Zhengyin una vez lo escribió de forma fantasma. Más tarde, se separó de Bai Yu y comenzó a crear sus propias artes marciales. La década de 1940 fue el apogeo de la creación de Zheng Zhengyin. Es diligente en la escritura y tiene 88 novelas de artes marciales en su haber, ocupando el primer lugar en el número de obras de novelistas de artes marciales de la vieja escuela en la República de China. Zheng Zhengyin es conocido como la "secta de artes marciales de pandillas". Una de sus características son las artes marciales y las artes marciales. Cuando escribe sobre ríos y lagos, está familiarizado con las costumbres de los ríos y lagos y domina la organización y disciplina de las pandillas. En sus escritos, se despliega un vasto y complicado mundo de ríos y lagos. Escribe sobre artes marciales porque él mismo es un maestro de artes marciales, por lo que las escribe una por una con una expresión realista. Independientemente del kung fu interno y externo, las armas largas y cortas, son hábiles y competentes en su aplicación, en cuanto a escribir armas ocultas y kung fu ligero, son aún más excelentes; El estilo general de las novelas de Zheng Zhengyin tiende a ser áspero, audaz, feroz y fogoso, con el espíritu heroico de un artista marcial.
Junto con la "Escuela de Hadas de Fantasía" Huanzhu Louzhu, la "Escuela de Ironía Social" Bai Yu, la "Escuela de Razonamiento Extraño" Zhu Zhenmu y la "Escuela de Caballería Trágica" Wang Dulu, se les llama la "Cinco grandes escuelas del norte".
Obras principales
Modo narrativo
1. El nacimiento de las novelas modernas de artes marciales chinas de principios del siglo XX se ha topado con una era de grandes cambios estilísticos. Sus genes culturales en contenido y forma no pueden atribuirse simplemente a la tradición china de los héroes caballerescos clásicos, ni tampoco a Lanson. o Anderson. El concepto europeo y americano de "nación-un-estado". En sólo 30 años, las novelas populares de la República de China experimentaron rápidamente cambios en la conciencia de los sujetos, desde temas reformistas hasta sentimientos románticos y preocupaciones humanas, que contenían el complejo entrelazamiento de Oriente y Occidente, tradición y modernidad. Entonces. En términos de forma, incluidos los patrones estilísticos y la estructura narrativa, ¿qué tipo de viaje han atravesado las novelas modernas de artes marciales chinas? Este artículo señala que diferentes aspectos de los genes formales existieron en las novelas de artes marciales de la República de China desde el principio, y comenzaron a integrarse a principios de la década de 1940, como representante, abrió una nueva era narrativa de las artes marciales. Novelas artísticas, y su influencia se ha sentido en el nuevo siglo.
Hoy, más de medio siglo después, Zheng Zhengyin no es particularmente conocido en las antiguas novelas de artes marciales de la República de China. Rara vez utiliza nuevas técnicas literarias, pero realiza cambios graduales basados en las tradicionales. Novelas de caballería chinas Innovación de estilo, en comparación con Pingjiang Buxiaosheng, Zhao Huanting, Huanzhu Louzhu, etc. de la "escuela de estilo popular", y en comparación con Bai Yu, Wang Dulu, etc. de la "nueva escuela literaria", está más cerca. a las técnicas tradicionales chinas, el origen inherente de su forma estilística, llamémoslo el “gen caballeroso clásico”.
La llamada "caballería clásica" se refiere a la forma de novelas de caballería clásicas que han madurado desde "Registros históricos" hasta las leyendas de la dinastía Tang y "Margen de agua". Los caballeros elogiados por Sima Qian fueron principalmente. Caballeros individuales que deambulaban en el horizonte, actos caballerescos de justicia, resolución de rencores y resolución de rencores forman el patrón de comportamiento individual de disfrutar de la venganza en la tradición de la literatura caballeresca. Su expresión en las narrativas literarias es lo que yo llamo el "nudo". de rencores".
Casualmente, esta fusión cultural enciclopédica no se limita a Oriente. En la tradición de las novelas occidentales, técnicas similares existen desde hace mucho tiempo y, debido a la tradición occidental de racionalidad y ciencia, su narrativa cultural se expresa más vívidamente. "Moby-Dick", publicado por el escritor estadounidense Melville en 1851, tiene un total de 600.000 palabras y sólo escribe una historia sencilla. Se utiliza una gran cantidad de espacio para crear una narrativa cultural al estilo de una enciclopedia, que es más destacada que ". El Rey Garra". Aunque las novelas modernas de artes marciales chinas son en muchos sentidos producto de la influencia de la literatura occidental, no podemos encontrar material que demuestre que existe una conexión directa entre "Moby Dick" y "El rey garra de águila". dos, podemos explicar mejor las ventajas y desventajas del modelo narrativo de "El Rey Garra de Águila" y proporcionar referencias para las novelas de artes marciales chinas y la escritura tradicional aún más amplia.
Es precisamente debido a la interpretación narrativa distintiva de "Eagle Claw King" que todavía tiene una influencia importante en la literatura de artes marciales posterior. Aquí hay dos ejemplos. El primero es Gu Long, quien una vez dijo: "Zheng Zhengyin es el primer escritor de novelas de artes marciales que admiré. Aunque no mucha gente imitó su línea de escritura, los movimientos de artes marciales y la escala de pandillas en sus libros siguen siendo populares hoy en día. Él está siendo adoptado por otros, por lo que sin duda tiene el estatus de líder de una facción". El segundo es Zhang Yimou. Cuando fue entrevistado por periodistas sobre "Hero", dijo: "En 1967, vi una película llamada "El Rey of Eagle Claws". El libro, caracteres chinos tradicionales, diseño vertical, olvidé quién lo escribió, 27 libros delgados, cada uno con su propio capítulo, como una serie de televisión, los estudiantes cambian entre mirar y hablar entre ellos después de mirar, no En orden, todavía recuerdo a los dos viejos vestidos de negro, Yan y Zhao. Son muy hábiles en las artes marciales. En los momentos críticos, los dos viejos vestidos de negro todavía tengo esta imagen en mi mente. Quizás no sea muy famoso, pero tuvo un gran impacto en mí cuando era niño. Después de eso, me convertí en un fanático de las artes marciales. Por eso, hablamos sobre la interpretación narrativa de "El rey de las garras de águila" y "Moby". Dick". , su importancia no puede ignorarse.
2. La narrativa argumental de "El Rey Garra de Águila" y "Moby Dick"
Actualmente, en la investigación sobre novelistas de artes marciales en la República de China, se ha prestado relativamente poca atención. Se ha pagado a Zheng Zhengyin. A excepción de los capítulos relevantes de la monografía, la única otra monografía en la monografía es "El gran enfrentamiento sobre el papel Jianghu: una breve discusión sobre Zheng Zhengyin y las artes marciales de pandillas". destaca a nivel de crítica social y cultural, señalando el carácter "jianghu" de las obras de Zheng, así como su enriquecimiento del "Wulin" de Bai Yu, pero hay un aspecto más importante de la poética de género, que es lo que dijo Bakhtin. : "Una obra en realidad existe sólo cuando tiene una determinada forma de género. El significado estructural de cada componente sólo está relacionado con Sólo conectando géneros podemos entenderlo". Entonces, ¿cómo integró Zheng Zhengyin el disperso "Jianghu" en una literatura? La estructura que refleja mejor tanto la naturaleza literaria de la novela como la naturaleza popular de la literatura popular en la década de 1940, la mejora del modo narrativo de la trama de las novelas de artes marciales proporciona ciertos factores necesarios para la transición de las antiguas artes marciales a las nuevas artes marciales. Vale la pena explorarlo para la construcción de poéticas de género de novelas de artes marciales e incluso novelas populares.
El libro "Eagle Claw King" tiene 73 capítulos y alrededor de 1,5 millones de palabras. La narrativa de la trama adopta el método de pistas verticales y horizontales. La pista vertical es "Un discípulo de Huaiyang". La escuela fue secuestrada por Fengwei Gang, la facción Huaiyang lanzó una campaña de venganza masiva, rastreando miles de millas, dirigiéndose directamente a la sede de Fengwei Gang, destruyendo la barrera de agua de la gente y luego regresando al Muelle de las Doce Cadenas. "Encuentro de Héroes". Ambos bandos se movilizaron con todas sus fuerzas, reunieron a expertos e invitaron a amigos a ayudar al boxeo. Las dos pistas se juntaron en el último momento y otro factor aleatorio completó todo el complot. Los traidores de la banda Fengwei atrajeron a las tropas gubernamentales, la banda Fengwei colapsó y el líder de la banda, Wu Weiyang, escapó solo. El patrón de la trama de "Eagle Claw King" no es nuevo. Se puede decir que es simplemente una reimpresión de "Water Margin". El bueno muere, se toma venganza para eliminar el desastre, los héroes se reúnen y todos. es feliz.
Sin embargo, "Water Margin" es una serie de historias entrelazadas, mientras que "Eagle Claw King" solo contiene una historia en 73 capítulos y 1,5 millones de palabras. Esto crea una gran diferencia entre los dos. La forma en que se manejan las pistas de la trama es diferente. En toda la estructura narrativa, también desempeña diferentes roles. "Nudo de rencores: encarnado como la fuerza impulsora del desarrollo de la trama, es el proceso desde los rencores hasta la resolución. Como se revela en "Sword and Enmity" de Jin Yong, es el personaje dinámico. En las novelas de artes marciales, el modelo básico de la estructura de relaciones de nivel profundo es también el modelo básico del desarrollo dinámico de la trama. El "Encuentro de héroes" se materializa como la fuerza impulsora para la formación de la estructura del personaje. personaje a un grupo de personajes es el modelo básico de la estructura de relación estática de los personajes en las novelas de artes marciales. La convergencia de diferentes personajes debido al mismo incidente de Jianghu es un reflejo de la realidad de las pandillas y la ética de la lealtad en Jianghu. La sociedad proyectada por el género de las artes marciales es el patrón básico de la construcción final de las novelas de artes marciales.
El problema ahora es que una sola trama ocupa un gran espacio y hace que la trama sea narrativa. Creo que lo tenso e interesante se debe principalmente al cuidadoso llenado de los vacíos narrativos en la brillante estructura de pistas, captando así la tensión narrativa entre simplicidad y complejidad. La fuerte tensión interna forma la acumulación de energía potencial de la trama, mostrando otro tipo. de complejidad en simplicidad.
Cuando la "historia" del tiempo natural se procesa en la "trama" del tiempo antinatural, el factor de tiempo lineal cambia en consecuencia, la continuidad del tiempo de una sola vía. roto y reorganizado para formar una estructura de tiempo potencial compleja, y el equilibrio vertical del tiempo se deforma y exagera para formar una estructura de tiempo combinada saltante Stanzel dijo: "La nueva dimensión del tiempo existe en el 'ancho' del tiempo, en el. profundidad del tiempo y en una cierta dirección del flujo del tiempo. "Las novelas populares de la década de 1940, aunque lejos del nivel de las "novelas modernas" en términos de concepto de tiempo, claramente comenzaron a continuar la tradición clásica pero también comenzaron a desarrollarse bajo el ataque de diversos factores culturales que existían en ese momento. exploración con evidente mejora de habilidades.
Después de que se rompió la estructura de tiempo lineal clásica, quedaron muchos vacíos narrativos. Cómo llenar estos vacíos se ha convertido en el primer problema que los escritores tienen que resolver. Las novelas clásicas resumieron el método de la "imagen escénica del espacio" para llenar los vacíos narrativos en formas específicas, como jardines, festivales, poesía y música, cumpleaños y muertes, formando una estructura narrativa enciclopédica que lo abarca todo. Este método y escribió una gran cantidad de El uso de imágenes materiales de eventos y escenas exclusivas del estilo de artes marciales se utiliza para llenar los vacíos narrativos en la obra, especialmente la amplificación de "jianghu" y "artes marciales" con significado espacial intelectual. que desempeña el papel de comprimir el tiempo con el espacio, permitiendo que las tramas pequeñas tengan una gran extensión. Este método también se utiliza en obras maestras de la literatura occidental, como "Moby-Dick" publicada por el escritor estadounidense Melville en 1851. "Moby-Dick" tiene. 600.000 palabras y sólo escribe una historia sencilla. Un marinero del barco ballenero Pequod siguió al capitán Ahab en busca de la ballena beluga que le había arrancado una pierna de un mordisco. Después de tres días de seguimiento, todo el barco de Ahab y la beluga murieron juntos. A excepción de Ismael, que fue rescatado, todas las personas en el barco murieron. El mar "Moby Dick" utiliza técnicas narrativas folclóricas e intelectuales para llenar los vacíos narrativos. Casi la mitad del espacio trata sobre las tradiciones y anécdotas de la caza de ballenas. La industria y las artes marciales y los ríos y lagos en "The Eagle Claw King" se pueden combinar. Un duelo de batalla entre dos maestros se redujo a miles de palabras mediante el uso de descripciones de movimientos en cámara lenta y explicaciones detalladas de los conceptos básicos de las artes marciales. y narración complementaria de anécdotas relevantes. En comparación con las novelas anteriores "Water Margin" y Posterior, Gu Long era más de diez veces más larga.
Esta técnica narrativa es en realidad una especie de aventura narrativa. Novelas de artes marciales, más de 20 años después, Liang Yusheng dijo: "El Rey Garra de Águila tiene un gran impacto en las artes marciales". La descripción es muy detallada y delicada, sin embargo, muchas personas la encuentran aburrida y aburrida después de leerla; "En el mundo de las artes marciales desde la década de 1950, los nuevos novelistas de artes marciales han ido más allá de los dioses y demonios imaginarios puros, así como de las narrativas realistas de las artes marciales. Han existido las artes marciales poéticas de Liang Yusheng, la concepción artística de las artes marciales de Jin Yong, las artes marciales atmosféricas de Gu Long. artes marciales y otras formas narrativas más simples y estéticas.
No solo eso, Ge Fei no pudo evitar suspirar: "Todavía sentimos que esta parte del contenido es demasiado complicada. En mis diversas experiencias de lectura de" Moby Dick ", a menudo inconscientemente quiero saltarme cosas demasiado largas, detalladas y engorrosas. capítulos." A pesar de los problemas anteriores. "Moby-Dick" todavía se considera "una de las novelas más grandes y destacadas" de la historia de la literatura estadounidense, y el logro general de "The Talon King" también es digno de elogio. Creo que en la estructura narrativa de una novela siempre hay una tensión entre simplicidad y complejidad, lo que constituye una sensación interna de tensión. Guiadas por la extensión y el desarrollo de la narrativa, las historias de "El Rey Garra" y "Moby-Dick" son simples, y el narrador se esfuerza por crear una especie de complejidad cuando eleva la historia a una trama y llena los vacíos. en la narrativa.
La manifestación externa más directa de la complejidad es el alargamiento de la longitud, y el contenido específico es la elaboración y exageración narrativa folclórica e intelectual. Una vez que el campo de las artes marciales o la enciclopedia ballenera se integra conscientemente en la trama a través de la historia, "Moby Dick" tiene un cierto significado antropológico cultural, implicando la relación ecológica entre el hombre y la naturaleza. "El rey garra de águila" está ambientado en la República de; China Durante la moda de las artes marciales que surgió en los primeros años, se exploraron las raíces de la cultura de las artes marciales chinas. Por lo tanto, las novelas de artes marciales se convirtieron en un estilo moderno que se distinguió de las antiguas novelas de caballerías al combinar la forma estética de las artes marciales con. Luego, "la verdadera integración del chino tradicional. La combinación perfecta de artes marciales y literatura narrativa para formar una forma única de novelas de artes marciales se completó bajo las manos de Zheng Zhengyin. Esto se puede verificar en su obra maestra". The Eagle Claw King", y la evaluación no es en absoluto infundada.
La complejidad es el desarrollo de la simplicidad, y la simplicidad se refleja en la única pista de la trama. Zheng Zhengyin persiste en apegarse a la línea principal de la trama en "The Eagle Claw King", el "rastreo de rencores". "Siempre es una narración positiva. El cuerpo principal y otras historias intercaladas, como el origen del Pequeño Rey Dragón Jiang Jie, el festival entre el Mendigo de la Flauta de Hierro y el fatal Jin Laoqi, etc., son aproximadamente equivalentes a la narración complementaria. y el "primer" método vinculado por los historiadores clásicos al escribir biografías. Agregar texto narrativo y regresar rápidamente a la línea principal. Las pistas de apoyo escritas en secreto, como los dos héroes de Yan y Zhao y los dos enanos de la familia Lan, son equivalentes a la narrativa principal y la narrativa adjunta mencionada en "Yi Gai - Wen Gai" de Liu Xizai, no las "dos flores" del narrador. floreciendo, cada uno mostrando una rama". Esto es diferente del procesamiento espacial de múltiples pistas de la estructura de "Water Margin" y "The Heroes of Sons and Daughters", que presenta el complicado mundo de los ríos y lagos como un simple nudo de emociones de gratitud y odio y un nudo. de justicia y ética. La complejidad vuelve a la simplicidad, que es a la vez simplicidad de significado y simplicidad de estructura.
La ventaja de la complejidad es que es abrumadora, y la ventaja de la simplicidad es que es clara de un vistazo. Una montaña, pero la simplicidad es como un sauce oscuro y una flor brillante. En las novelas de artes marciales de la década de 1940, los lectores a los que se enfrentaban eran principalmente "elementos alfabetizados", lo que obligaba a los escritores a adaptarse a menudo a las necesidades comerciales seculares de los editores, reproduciendo repetidamente las tradiciones seculares. valores éticos en significado y heredar la estética tradicional en estructura. Simplifíquelo por diversión. Creo que la llamada "herencia" es la herencia de los métodos de escritura detallados que han formado los comentaristas para guiar a los lectores desde las novelas de las dinastías Ming y Qing como "Artes marciales, literatura y canto". La llamada "simplificación" es creación de Zheng Zhengyin. Solo expresa una historia relativamente única en un espacio enorme. En comparación con el sistema intercalado de múltiples pistas que ha sido popular desde finales de la dinastía Qing, la estructura de la trama se logra simplificando la trama. Estructura de la historia.La depuración de la novela se basa en la integridad estructural de la novela. Favorece el procesamiento cuidadoso del texto. No importa cuán engorrosos y extensos sean los críticos de este tipo de novelas, en comparación con las novelas intercaladas de finales de la dinastía Qing y principios de la República de China, sus narrativas son más ingeniosas y sus tramas más. encantador. El efecto integral que produce cambia la relación entre el tiempo y el espacio bajo el modelo tradicional a través de una mayor concentración de pistas, y también cambia la estructura significante del tiempo y el espacio de la historia, estableciendo una nueva estructura significante del tiempo y el espacio narrativos, y usando los dos. La tensión entre ellos forma una enorme tensión entre complejidad y simplicidad, que estimula y afecta a los lectores. Ge Fei comentó sobre "Moby Dick": "De vez en cuando sentiremos que hay una tensión inherente en la narrativa, que impregna toda la obra. Incluso si las pinceladas están temporalmente fuera de la 'trama', todavía sentiremos Este es un ambiente tenso.
Cuando Gu Long habló sobre Zheng Zhengyin, dijo que sus características eran "escritura concisa" y "limpia y ordenada". Ye Hongsheng elogió a "Eagle Claw King" por "cuán cuidadosamente creado y diseñado", señalando que era Zheng Zhengyin. quien convirtió la complejidad en simplicidad, la característica de crear tensión en la simplicidad.
Más importante aún, esta tensión es interna, no solo "tensión de trama" en el sentido general. Esta tensión interna es causada por fuertes. a través de las emociones, a través de la expresión contradictoria de los conflictos internos de los personajes, finalmente se forma un poderoso potencial argumental, formando el encanto de la obra.
A diferencia de los antiguos, "El rey garra de águila" se produjo en. En la época moderna " y "Moby Dick", la naturaleza y el origen del sufrimiento humano han comenzado a cambiar. Los seres humanos están cada vez más ocupados por la presión de la vida y la presión del alma. También se han desviado los juicios de valor éticos. Por ejemplo. , la justicia ya no es la fuente de la felicidad moral, y la victoria ya no es el juicio final de autovalidación. La gente ha perdido muchos placeres en la atmósfera poética clásica y los ha reemplazado con todo tipo de dolor espiritual. Todos están envueltos en este tipo de dolor en un nivel profundo, formando una fuerte inversión emocional, sufriendo y sin poder escapar, o finalmente descubriendo su propia impotencia, acumulando un poderoso potencial argumental. La propia ballena blanca constituye una fuerza misteriosa que nunca desaparece. Los personajes se convierten en sacrificios activos de esta fuerza misteriosa, por lo que la perseverancia del capitán cambia del gran sentimiento a la locura extrema, y esta locura conduce a El significado más profundo revelado es, sin duda, que la grandeza misma se ha convertido en una enfermedad inevitable de los seres humanos. El Rey de las Garras de Águila" no es tan profundo como el de "Moby Dick", pero el despliegue ético de los personajes hacia los dos extremos del bien y del mal está lleno de contradicciones. La sociedad y el mundo están profundamente entristecidos. El Rey de las Garras de Águila" es "justo", y su eliminación del mal lo convierte en el concepto abstracto de "héroe" en la cultura tradicional de Ning. Wu Weiyang es "malvado", pero no es como el concepto de "unificación" del diablo en las novelas de artes marciales ordinarias. "El mundo" y el comportamiento de la "catástrofe de las artes marciales", a excepción de alguna escoria como el Shi Shi más joven y la carnicera Lu Qiniang, los Doce Enlaces Wu han reunido algunos antiguos demonios, pero hoy es como un reformatorio. Dongfang Bubai, Let Me Go, Shangguan Jinhong y Wuhua Monk, Wu Weiyang tienen más elementos "positivos" en el enfrentamiento final entre el bien y el mal, Eagle Claw King vio los talentos de Wu Weiyang en artes marciales y la planificación de pandillas. Ley familiar, puedo. No puedo evitar sentirme "desconsolado" por eso. En "Happy Heroes" de Gu Long, Guo Dalu está confundido acerca del problema del dinero. La Secta Demonio depende de la violencia para saquear, mientras que la Banda Fengwei depende del monopolio de la gestión de la sal. Desde la perspectiva del "caballero original", la lucha de la corte por ganancias es el "uso de la fuerza para romper la prohibición" en "Han Feizi" y el "uso de la fuerza para derrotar las canciones del país" en "Historical Records". es el verdadero original "aunque sus acciones no están en línea con la justicia" "Xia" en el sentido es equivalente al agua en Liangshan en "Water Margin". En este punto, el "demonio" en "The Eagle Claw King". Comienza a transformarse en un "xia", y tanto "xia" como "diablo" se han convertido. Los conceptos borrosos y confusos, la disolución del significado, se convierten en la impotencia del personaje, la confusión del escritor y la tensión interna de la trama debido a. Las contradicciones internas.
La región y la época de Zheng Zhengyin intensifican esta sensación. En Tianjin, donde vivió durante mucho tiempo, surgieron en grandes cantidades "Huixingzi", lo que constituyó la motivación ecológica literaria para la prosperidad de las novelas de artes marciales de la "Escuela del Norte". Aparecieron Bai Yu, Huanzhu Louzhu, Zhu Zhenmu, Dai Yu'an, Xu Chunyu y otros. La realidad directa de la dualidad social de las pandillas Jianghu de Tianjin y la ambigüedad y diversidad de juicios de valor resultantes han servido como trasfondo ecológico, promoviendo el cambio de las novelas de casos públicos de caballeros de finales de la dinastía Qing a las novelas de artes marciales de Jianghu en la República de China. Y contribuyó al "pensamiento" "alternativo" del escritor, por lo que Ye Hongsheng dijo que las "artes marciales de Zheng no violan las prohibiciones". Aunque Gong Pengcheng respondió: "¿Cuál es la diferencia entre esto y las novelas de caballerías de la dinastía Qing? ", pero creo que Gong sólo vio la similitud en la forma externa. Si queremos comprender la textura interna de las novelas de Zheng Zhengyin, debemos examinar más a fondo la atmósfera histórica de principios de los años cuarenta. Esta es una descripción irónica de la impotencia espiritual de Bai Yu a finales de la década de 1930, exteriorizada como las diversas expresiones de "demonio" de un "xiaxia Zheng" son en realidad una continuación del camino de Bai Yu desde otro ángulo.
"Moby-Dick" trata sobre la tensión interna de la psicología. "El Rey Garra" utiliza la inercia narrativa de las novelas populares para expresar primero la tensión externa del desarrollo de la trama, y aquellos que estén interesados aún pueden leer la ansiedad oculta del alma. A partir de los detalles, que se forma por la tensión, el poderoso potencial de la trama hace que el desarrollo de la trama fluya como un río rápido. Aunque no es suficiente para formar un tiempo plano con amplitud, también muestra el ingenio artístico de. deformando el tiempo, formando una gruesa capa alrededor del núcleo de la unidad de la trama. La complejidad de las vueltas y vueltas. Desde la perspectiva del desarrollo del pensamiento narrativo tradicional chino, este es un logro revolucionario en la historia del desarrollo de las novelas populares.
3. Conclusión
Si miramos "Eagle Claw King" de Zheng Zhengyin y un gran número de novelas cortas y largas en su conjunto, podemos encontrar eso entre los novelistas de artes marciales. de la República de China, su énfasis en la integridad del complot es particularmente prominente, lo que forma una clara diferencia entre Pingjiang Buxiaosheng, Huanzhu Louzhu e incluso Bai Yu y Wang Dulu. Aunque su historia se basa principalmente en los patrones caballerescos clásicos de "gratitud y odio" y "asociación de héroes", que es un retorno moderno de la caballería tradicional, la organización de la trama es bastante diferente de la conexión de múltiples hilos de la caballería clásica. El concepto de trama mostrado en "El rey garra de águila" y otras obras está más cerca del concepto de integridad o unidad de la trama de Aristóteles. Se puede considerar que heredó indirectamente algunos conceptos y conceptos de la nueva literatura y arte de Bai Yu. El resultado de una clásica historia caballeresca. El extremadamente fuerte sentido de la ironía de Bai Yu hizo que su serie "Qian Dart" fuera conceptualmente un "estilo alternativo" en las novelas de artes marciales. Zheng Zhengyin devolvió este otro estilo al camino de los clásicos tradicionales, y el método narrativo que utilizó es diferente al tradicional. uno, y ha abierto un nuevo mundo de historia y trama, acción y narrativa cultural en las novelas de artes marciales.
Zheng Zhengyin y "The Eagle Claw King" tuvieron un efecto sensacional excepcional a principios de la década de 1940 y tuvieron un impacto considerable en las creaciones posteriores de artes marciales. Gu Long cree que la "escritura concisa" de Zheng Zhengyin es la novela de Gu Long. Tiene giros y vueltas, la integridad de la trama es extremadamente obvia, que es exactamente el método "limpio" de Zheng. Zhang Yimou afirmó que leyó "El Rey Garra del Águila" en la década de 1960 y comenzó a soñar con ser un héroe de las artes marciales. 2002, a la edad de La historia de "Hero", que se estrenó al final, no es complicada y la narrativa