El segundo volumen del Manual de cine juvenil
Presentación del autor
Cheng Qingsong, un joven guionista y crítico de cine. Las películas en las que se ha desempeñado como guionista incluyen "Érase una vez en el cine", "La montaña silenciosa", "La jungla sin fin", "El costo de la felicidad", "Buenas noches Chongqing", etc.; Películas posmodernas" y "Mi cámara no miente——" Archivos de cineastas pioneros", "Imágenes visibles". En 2009, se desempeñó como editor jefe de "Youth Film Handbook". Al entrar en 2009 y mirar retrospectivamente el entorno cinematográfico chino en 2008, sentimos profundamente que la crítica cinematográfica china ha llegado a un punto de inflexión. El siguiente texto explicará brevemente la posición y las opiniones de Cahiers du Cinema, así como nuestras expectativas y llamamientos para el entorno crítico cinematográfico.
Tenemos varias opiniones sobre la crítica cinematográfica china
En primer lugar, por falta de introspección consciente, la crítica cinematográfica se ha convertido en una herramienta para ensalzar las virtudes, dedicada a crear un "mundo infantil" y avanzar hacia vulgaridad, para crear "cantos y bailes" baratos o incluso engañosos. Falta duda racional y reflexión sobre el contenido y la forma de la película.
En segundo lugar, la tendencia a obtener ganancias exclusiva de la economía de mercado lleva a las instituciones y a los individuos críticos de cine a comentar únicamente por dinero, restar importancia o incluso olvidar sus propias responsabilidades críticas, inventar arbitrariamente "burbujas de taquilla cinematográfica" y convertido en "Pimp" comercial, la teoría se convirtió en una herramienta para demostrar la supremacía en taquilla.
En tercer lugar, los principales medios de comunicación controlan y dominan la opinión pública dominante. El estilo de lenguaje de la crítica cinematográfica es rígido, simplemente imita, copia e incluso se apropia de recursos teóricos externos, y ya no sigue la lógica de la teoría misma. (lógica científica y lógica creativa), y debe seguir la lógica de los medios de comunicación (todo se basa en la opinión pública dominante).
En cuarto lugar, el propósito de reflexionar críticamente sobre las películas es reconstruir críticamente las películas. En este punto, todos los críticos de cine reales, desde Bazin y Truffaut de la Nueva Ola francesa hasta las nuevas películas taiwanesas Jiao Xiongping y Wu Nien-. Chen, nunca lo han negado, pero la crítica cinematográfica china sólo se centra en la expresión de ideas y carece de practicidad.
Quinto, 2008 es el 30 aniversario de la reforma y apertura de China. La muerte del director Xie Jin también nos entristece. Publicamos especialmente las críticas del Sr. Zhu Dake a las películas de Xie Jin. Nuestra respuesta a Xie Jin. Sincero recuerdo del director.
En sexto lugar, en 2009, cuando una película anormal, humillante a nivel nacional y consumida comercialmente como "Nanjing Nanjing", contaminó arbitrariamente nuestros audiovisuales al comprar todos los recursos de los medios, éramos muy conscientes del poder de la crítica cinematográfica china. El camino es todavía muy largo. Por lo tanto, publicamos solemnemente los textos de críticos de cine como Cui Weiping, Hao Jian, Zhu Dake, Zhang Xianmin, Du Qingchun, Fang Jiangming, Li Duoyu, etc. Se puede considerar que esto es algo que creemos que debería hacerse por la ecología. entorno del cine chino. El "Manual de Cine Juvenil" también prestará una atención profunda y duradera a todas las películas chinas de manera "crítica".
El entorno de la crítica cinematográfica al que nos enfrentamos
La sociedad cada vez más abierta ha permitido la traducción e introducción de académicos extranjeros (como recursos ideológicos de referencia necesarios) y la adquisición de información local (como la reconocimiento de sujetos críticos (plataforma de conocimiento-experiencia), creemos que el sujeto de la crítica cinematográfica (el propio crítico) ha alcanzado un nivel de comprensión, cognición, intuición y sentimiento equivalente a su propia misión y a la película. El objeto crítico en sí mismo demuestra plenamente sus contradicciones y tensiones inherentes. La totalización (lenguaje sartreano) proporciona la premisa para la formación de pensamientos de sujeto crítico. El sujeto y el objeto han alcanzado la madurez que la historia puede tolerar. Ésta debería ser la suerte de nuestra generación.
Los cambios que esperamos y nuestra determinación
En primer lugar, la crítica reflexiva se refiere ante todo al arte cinematográfico al que el público está acostumbrado o que los trabajadores del cine esculpen deliberada y deliberadamente. La crítica, al mismo tiempo, es también una crítica de los fenómenos sociales que el arte cinematográfico presenta u oculta.
En segundo lugar, el pensamiento crítico científico debe tener un carácter independiente y no dependiente, basarse en el pleno desarrollo de la conciencia libre y captar teóricamente la objetividad y sistematicidad del objeto de la crítica.
En tercer lugar, basándose en una comprensión profunda de la tensión entre los fenómenos de la vida social local, la nueva era de la civilización industrial y las obras cinematográficas, desarrollar de forma creativa y constructiva un sistema de discurso crítico único para formar un marco interpretativo y un sistema de conocimiento poderosos. que no sólo puede abarcar la unidad del arte cinematográfico, sino también centrarse en la crítica cinematográfica y la reflexión cultural chinas.
En cuarto lugar, utilizar la crítica cinematográfica para influir en la creación cinematográfica e incluso promoverla es la importancia central de la crítica independiente.
Para nosotros, el cine no es sólo arte, también es una parte importante de la vida. Creemos que las películas chinas tienen más posibilidades y estamos ansiosos por recibir apoyo espiritual de amigos con ideas afines.
Prólogo:
La postura y actitud del Youth Film Handbook (Cheng Qingsong)
1 Mainstream Film Unit
(1) La estética del kitsch de Cui Weiping. "Asamblea"
Cui Weiping, la narrativa de "Assembly Call"
Los deberes y tareas de Du Qingchun cuando suena "Assembly Call"
(2) Pang Qingyun en "La carta de la votación": bajo el gran mal, ¿cómo puede haber una pequeña bondad Hao Jian?
(3) "El comienzo de la primavera": Absurdo sublime o Absurdo Sublime Li Duoyu
(4) "Mei Lanfang": Dispersión temática y resolución política Hao Jian
El festival de cine pertenece al Festival de cine "Mei Lanfang" pertenece a Mei Lanfang y Cui Weiping
La era perdida de Jiangming
(5) "Red Cliff", una fábula sobre China en la era de la globalización de Andrew Salva
(6) "A Tale of Twenty- Four Cities": Jia Zhangke cambia de rostro a Wang Xiaolu
(7) Fang Li: Las películas son la mayor alegría y el sueño de mi vida Song Jianjun
(8) Du Qingchun; Películas , un campo de producción Geng Cong
2. Tema especial para conmemorar el 30 aniversario de la reforma y apertura
El cine chino Song Jianjun en la era de la reforma y la apertura
El largometraje "Regreso a casa": nuestro grupo de programas Screen Memory Movie Channel de 1978 a 2008
Monumento a Xie Jin: Manteniendo el discurso de independencia en resumen, Ding Chenxin
El debate sobre el "modelo cinematográfico de Xie Jin"
——La memoria negra de Zhu Dake sobre la ola de recuperación cultural de la década de 1980
La era de la independencia
(1), Crítica de cine independiente
Una descripción de las películas independientes Zhang Yaxuan
Límites opacos Zhang Xianmin
Zhu Su entrevista: Zhang Yaxuan, la representación de la sociedad de clases bajas en imágenes DV
DVism Cui Zien
(2) Entrevista con directores emergentes
Gao Wendong: "Gourmet Village" abandona el lenguaje cinematográfico La experiencia de Li Ming
Ying Liang: Nuestra cognición es igual Li Ming
He Jia: "La Tierra" es un poema que parece un documental Geng Cong
Hao Yifeng: Buscando el cielo borroso del joven Song Jianjun
(3), Ola documental
(8) Informe del proyecto de imagen de aldeanos Wu Wenguang
(10) La interacción entre la tecnología del vídeo y la creación Zhang Xianmin
(11) La geopolítica del cine documental Zhang Xianmin
(12) El paisaje de los supermercados Xu Zhanxiong
(4) Desde una perspectiva occidental Películas independientes chinas
Películas independientes chinas en el extranjero Judith Pernin Judith
4. Tema especial conmemorativo de Michelangelo Antonioni
(1) En Antonio Xu Zhanxiong en La sombra de Ni
(2) Wang Yang al final de estas películas
(3) El amor se ha ahogado Wang Yang
(4) ¿Qué quieres? ? —— De la novela a la película Zhang Xuan
(5) Antonioni Hou Yujing en mi memoria
Guía del festival de cine (exposición)
El impacto de 2008. Películas chinas en el Festival Internacional de Cine
Quinta Exposición Anual de Vídeo Independiente de China
Semana de Intercambio de Documentales de Beijing
Festival de Cine Documental de Yunzhinan
Hong Festival de vídeo y cortometrajes digitales de Kong
Festival de cine de Busan, Corea del Sur
Festival de cine de Tokio, Japón
Una guía de festivales de cine en Asia
Las 100 películas más bellas seleccionadas por los Cahiers del cine francés
Las 100 mejores películas seleccionadas por American Entertainment Weekly
Libros de películas recomendados para jóvenes
Posdata publicada: ¿Nuestra película está muerta? Song Jianjun