Apreciación de las obras de los héroes en todas partes

La trama principal de la novela es que después de que Han Yanlai fue asaltado, los ladrones lo asimilaron gradualmente y se unió a su pandilla. Durante el año de deambular, secuestró autos con ellos y finalmente se embarcó en el proceso de destrucción. La narrativa de la novela se desarrolla a lo largo de dos hilos entrelazados. Uno es la realidad de la urbanización rural incrustada en el crecimiento de Han Yanlai, y el otro es la ansiedad de la anomia de valores en el desplazamiento del espacio.

La novela describe la lucha y el destino de un grupo de personas marginadas de la ciudad bajo la erosión y el bautismo de los tiempos. Han Yanlai, un niño de una familia de granjeros común y corriente en los suburbios de Shanghai, sufrió un accidente. Este accidente lo llevó a conocer a tres ladrones de autos diferentes, arrastrándolo de la vida normal de un taxista a otra situación completamente diferente. A primera vista, la historia trata sobre rencores de vida o muerte y enredos emocionales entre un taxista y tres ladrones. Pero al penetrar a través de la superficie "legendaria" de la narrativa, podemos tocar el giro interno de la narrativa de Shanghai del escritor: otra cara del género, un doble cambio en el espacio. La actualización de estrategias estéticas como el lugar ritual de la historia permite a los lectores ver otra voz de la narrativa de Shanghai del escritor, así como el pensamiento filosófico del escritor sobre las complejas y múltiples conexiones entre uno mismo y los demás, y el orden histórico, creando así una visión inclusiva y multifacética de la vida y una preocupación humana compasiva.

A juzgar únicamente por la apariencia de los personajes, las imágenes masculinas pálidas y frágiles de los trabajos anteriores del autor han desaparecido. Los cuatro hombres de la novela, el Rey, el Segundo Rey, el Tercer Rey y Han Yanlai, no sólo tienen una apariencia joven y enérgica, sino también saludables y enérgicos. En términos de ideología, representados por el rey, abogan por la hegemonía, son buenos pensando, no se apegan al pensamiento convencional y no están dispuestos a vivir una vida mediocre. Sin duda, esto forma un marcado contraste con las imágenes masculinas débiles e incompetentes de otras novelas de Wang Anyi. La masculinidad no sólo se refleja en la apariencia y los pensamientos de los personajes, sino también en el tratamiento de los detalles del artículo. El autor también adopta un método de tratamiento único y especial.

En la capa subnarrativa de la novela, puedes ver claramente quién es el narrador, pero cuando regresas a la capa narrativa principal, puedes encontrar que el narrador está oculto detrás del texto. Por un lado, el narrador siempre se mantiene alejado de los personajes, registrándolos como un observador, pero al mismo tiempo está en el vórtice de la evaluación. Por otro lado, la novela utiliza muchas narrativas y rara vez tiene descripciones directas de conversaciones. Incluso si se trata de una conversación entre dos personas, se añaden citas, lo que la hace más indirecta. El contexto narrativo absorbe en gran medida las palabras de los personajes y refleja el control del narrador.

En la novela, antes del robo del taxi, se describe completamente en el "discurso de todos los seres vivos". El autor utiliza una pincelada delicada y asfixiante, y utiliza capas de imágenes densas y abrumadoras para narrar lo sucedido. Historia de Nido de Pájaro y Nido de Pájaro La sutil relación entre los tres hermanos Fei y Yanlai. Después de que roban el taxi, la novela cambia repentinamente a un mundo completamente diferente al de "El discurso de todos los seres vivos". La novela también crea efectos absurdos e irónicos a través del fuerte contraste entre los propios comportamientos de los personajes. Al escribir sobre las vidas grises de estas personitas, el autor deliberadamente transforma la elegancia en vulgaridad, el bien en mal y la alegría en tristeza. Los personajes están llenos de ironía. Originalmente, estos personajes estaban en la base de la sociedad y eran personas marginadas de la sociedad, pero el autor optó por darles la reputación de ser héroes traviesos. Los personajes originalmente no tienen una buena educación, pero se les permite deliberadamente jugar juegos elegantes como el Solitario; los personajes en realidad están haciendo el mal, corriendo por ahí robando y matando gente, pero deliberadamente muestran su lado amable; mal por la vida, arriesgando sus vidas Los peligros, el dolor de dejar a familiares y dejar el hogar, la psicología de los personajes debería ser miserable, pero la novela ignora deliberadamente el lado miserable de sus corazones y muestra su lado feliz;

La novela abandona la trama dramática original del tema del crimen y ya no describe las acciones de varios personajes corriendo, secuestrando autos y escapando, sino que se centra en las escenas de las actividades de los personajes. y representa deliberadamente las extrañas ciudades y pueblos Las caóticas y ruidosas, decadentes y aisladas minas abandonadas que ya no se conforman con el tejido y la deducción de historias y el suspenso, insertando arbitrariamente la revisión de la historia de vida de cada personaje para interferir y retrasar la evolución de. la historia; interpretando plenamente el espíritu de varios personajes sin exagerar las emocionantes escenas de asesinatos y robos; las obras siempre colocan las pinceladas en los corazones de los adultos, mostrando una por una sus experiencias emocionales internas.

El autor transformó el objeto narrativo clave de la novela en un hombre. La imagen masculina previamente marginada se convirtió en el centro de la narrativa de la novela, la existencia de todas las mujeres fue conscientemente rechazada y bloqueada. . El autor "No hables de mujeres" protege intencionalmente por completo a las mujeres como grupo. Este método de escritura aparentemente extremo en realidad sólo nos revela y demuestra la imposibilidad de que existan valores masculinos independientes que estén completamente separados de las mujeres y la sociedad. Desde este punto de vista, aunque el objeto narrativo se ha transformado completamente en un hombre y establece un monumento para los hombres, es precisamente desde el lado opuesto que demuestra mejor la constante posición escrita del autor de "ginocentrismo".