¿Cuál es el programa de actuaciones de la Ópera de Pekín?
El actor sube al escenario, toca un pequeño gong, sube al escenario, lee dos líneas de introducción, cuatro líneas de poema final y anuncia su apellido.
La representación estilizada de la Ópera de Pekín
Todo tipo de artes escénicas utilizan sus métodos de interpretación únicos para dar forma a los personajes y reflejar la vida. Las películas y la televisión utilizan lenguaje visual, los dramas utilizan líneas, las óperas utilizan el canto y los dramas de danza utilizan la danza física, todos los cuales tienen estilos específicos. La ópera, por otro lado, utiliza canciones y bailes estilizados para crear personajes y reflejar la vida. ¿Qué es un programa? Un programa es una forma organizativa relativamente fija y estandarizada, un procedimiento de desempeño.
1.1 Las funciones y la estética de la estilización
Las funciones y la estética de la estilización de la Ópera de Pekín se pueden resumir en “cuatro modernizaciones”: simplicidad, virtualización, artesanía y panamericanización
1.1.2 Virtualización
Los remos se utilizan para representar barcos y los látigos se utilizan para representar caballos. No representan barcos ni caballos. Son primeros planos de personas remando en botes y montando a caballo. No representan viento ni lluvia, resaltando el viento y la lluvia. La persona en medio de la noche es tan luminosa como el día, y está tan oscuro que no se pueden ver los cinco dedos de la mano. , y la noche pasa al amanecer.
1.1.3 Tecnificación
Transformación tecnológica: hablar en la vida se transforma en pensamientos musicales, cantar en canto, incluso llorar y reír se convierten en música vocal con notas
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Por ejemplo: el llanto de la actriz en "Suolin Bag", la risa del joven actor en "El romance de la Cámara Oeste"
1.1.4 Panamericanización
El guión es hermoso en poesía y el canto es hermoso. La música y los movimientos deben ser bellamente clásicos, el vestuario debe ser decorativo, el maquillaje debe ser exagerado y el acompañamiento debe ser étnicamente hermoso. El sistema constituye las características artísticas de la Ópera de Pekín.
Pararse como un pino, sentarse como una campana y caminar como el viento son el refinamiento de la belleza de las posturas de la vida.
1.2 Las cuatro artes de la ópera de Pekín
Existe una teoría de las "cuatro artes y cinco métodos" en la ópera de Pekín, las llamadas cuatro artes, es decir, cantar, cantar y actuar. y luchar, son los cuatro medios artísticos de la interpretación de ópera. Cuatro habilidades básicas para los actores de ópera. Los "Cuatro Gongs" se reflejan en el repertorio tradicional de la Ópera de Pekín. Algunos repertorios que se centran en las habilidades de canto se denominan "obras de canto de gong", como "Silang visita a su madre" y "Yu Tangchun", algunos repertorios que se centran en la interpretación. "Hacer obras de gong" o "Nian Gong Opera", como "Four Jinshi", "Song Jiang Kill Xi", etc.; algunas obras que se centran en la danza y las artes marciales se denominan "Martial Arts Opera". Además, existen muchos repertorios que están altamente integrados con el canto, la lectura, el baile y el baile. El público puede elegir y disfrutar las obras según sus intereses, ganando así satisfacción estética
1.2.1 Habilidades de canto<. /p>
Habilidades para el canto, es la primera de las cuatro artes. Algunas personas dicen que la Ópera de Pekín es una ópera, lo que se traduce al inglés como "ópera de Beijing". El canto ocupa una posición extremadamente importante en el arte de la Ópera de Pekín. El canto de la Ópera de Pekín tiene narrativas para describir los eventos; diálogos para promover conflictos dramáticos y lirismo para expresar directamente el corazón; Por lo tanto, cantar es un medio importante para dar forma a la imagen de un personaje. Elegir la melodía de canto de un personaje ayudará a dar forma a la imagen del personaje. Los expertos lo llaman la "imagen musical del personaje".
1.2.1.1 Voces
Para crear personajes, la Ópera de Pekín ha dividido las voces de la Ópera de Pekín en los siguientes tipos: series de voces reales: series de Laosheng, Wusheng, Laodan; -Qingyi, Hua Dan, Guimen Dan, Daoma Dan, Wu Dan; voces verdaderas y falsas - Xiaosheng tono áspero - Hua Lian.
En cada patrón sonoro, según las diferentes posiciones de los llantos, se subdivide en sonidos torácicos, sonidos faríngeos, sonidos nasales y sonidos cefálicos. Las caras pintadas también tienen sonidos de tigre y sonidos explosivos. Entre los distintos tipos de sonido, existen diferencias considerables en la calidad, el tono, el timbre y el alcance del sonido según las condiciones y habilidades de cada persona, para poder juzgar la calidad de la voz del actor.
1.2.1.2 Articulación
Al diseñar melodías para cantar en la Ópera de Pekín, la melodía debe “nacer de las palabras” y las melodías para cantar deben “caracterizarse por las palabras”. Las reglas de la rima en la articulación de palabras de la Ópera de Pekín se basan en las reglas del pinyin chino, con las iniciales y finales de la rima cantadas al revés. Por ejemplo, la palabra "chuang" (chuang) en "frente a la ventana". comienza con "comer" y la barriga es "wu" o "wu "Ang", la rima es "en" otro ejemplo es "huai" (huai), el comienzo es "beber", la barriga es "wu". ", el sufijo es "amor", la rima es "ropa".
1.2.1.3 Pentáfonos
Los pentáfonos se refieren a los sonidos guturales, dentales, dentales, linguales y labiales.
Sima Guang de la dinastía Song explica en "Discriminación de los cinco tonos" que "si quieres conocer el palacio, tu lengua debe estar en el medio (sonido glosal)"; "Si quieres conocer Shang, abre la boca (dental)"; sonido)"; "Si quieres conocer el ángulo, abre la boca (sonido dental)", también se llama sonido lengua-cara; "Si quieres conocer los signos, gira los dientes de la columna de la lengua (sonido lengua)" ; "Si quieres conocer las plumas, junta la boca (sonido labial)".
1.2.1.4 Cuatro Llamadas
Las "Cuatro Llamadas" se dividen en llamadas abiertas, llamadas de boca Qi, llamadas de boca cerrada y llamadas pellizcadas, denominadas Qi abierto, combinadas. y llamadas pellizcadas. Se refiere a las cuatro formas de la boca durante la pronunciación. Cualquier letra i en Pinyin chino combinada con otras consonantes iniciales y finales se llama "Qi Chi Hu", como Li y Jin; cualquier letra u en Pinyin chino combinada con otras consonantes iniciales y finales se llama "Hekou Hu", como por ejemplo "Lu". "Zun"; cualquier combinación de la letra pinyin china ü con otras consonantes iniciales y finales se llama "Chuokouhu", como "LV" y "jun" cualquier combinación sin i, u, ü entre las consonantes iniciales y finales se llama; "Zun" "Abre la boca para llamar", como "caballo", "coche", "pueblo".
1.2.1.5 Melodía
Existen plantillas básicas para cantar en el repertorio tradicional. Los actores tienen que embellecer y procesar la melodía según su propia comprensión. , de donde emerge la personalidad del actor en profundidad de comprensión y habilidad. A través de la creación secundaria, algunos actores desarrollan su propio estilo. Una vez que esta creación es reconocida por el público y sus compañeros, nace un nuevo género. La Ópera de Pekín tiene "nueve de cada diez óperas". Después de ver "Yu Tang Chun" de Mei Lanfang, el público quiso ver "Yu Tang Chun" de Cheng Yanqiu. En comparación, entendieron las creaciones de los actores y tuvieron el placer de mirar. .
1.2.1.6 Encanto
Al escuchar una obra de teatro y escuchar el encanto, el criterio de evaluación suele basarse en si los actores son interesantes o no. ¿Qué es el gusto? La Ópera de Pekín tiene un estilo específico que se diferencia de otros estilos de canto. Cada actor de la Ópera de Pekín tiene su propio sabor y personalidad únicos. Los factores que constituyen el sabor son la melodía y la pronunciación, que forman el "sabor" único de la Ópera de Pekín. La articulación, la vocalización y el acento del actor constituyen el "sabor" de la personalidad del actor. Qiu Shengrong es conocido como "una vieja melodía con un nuevo sabor" porque es bueno cantando melodías comunes con nuevos estilos y nuevas emociones.
1.2.2 Narración
"Cantar mil libras de palabras en vano" La narración es un medio artístico importante para mostrar el carácter y promover conflictos dramáticos. También es una de las habilidades básicas. que los actores deben entrenar durante mucho tiempo. La narración de la Ópera de Pekín es el ritmo y la melodía del lenguaje de la vida, y es la forma de canto del lenguaje de la vida. 1.2.2.1.2 Jingbai
Jingbai - Acento de Beijing y Jingyun es una versión artística de la pronunciación de Beijing, con un ritmo sonoro, altibajos de entonación y acentos pegadizos. Las expresiones comúnmente utilizadas de Wen Chou, Wu Chou y Hua Dan pueden expresar el tono del habla manchú, los dientes afilados de una niña y la lengua afilada de un polemista.
1.2.2.1.3 Dialecto Blanco
Dialecto Blanco: el uso de la pronunciación local según los personajes añade características auditivas a toda la obra.
1.2.3 Hacer un trabajo
(1) El significado de hacer un trabajo: El significado de hacer un trabajo es amplio y cabe decir que generalmente se refiere al desempeño en términos generales. , es el uso del canto y de medios físicos para dar forma a los personajes. Específicamente, se trata de expresar emociones internas y retratar al personaje.
(2) El método de interpretación de la Ópera de Pekín es: cambiar en el exterior, moverse en el corazón, actuar en el exterior. Experiencia - dentro, rendimiento - fuera. La diferencia entre la experiencia de la ópera y la experiencia del teatro, el cine y la televisión es la reexperiencia de las normas del programa.
(3) Los medios artísticos para expresar emociones en la Ópera de Pekín
1. Lenguaje físico: como "Lake Tour" en "La leyenda de la serpiente blanca" - Préstamo de un paraguas, "Puente Roto" - Asesinato, imágenes de Bai Suzhen, Xu Xian y Xiao Qing
1.2.4 Artes marciales
Las artes marciales de la Ópera de Pekín son un importante punto de apreciación para el público El término se llama "barra", que se refiere principalmente a armas como espadas, pistolas, espadas y alabardas, también incluye la lucha sin armas. Las artes marciales de la ópera de Pekín expresan mejor la lucha en la era de las armas frías: las batallas de automóviles en el período de primavera y otoño, las batallas por el agua en Huang Tiandang, los héroes en el bosque verde que roban a los ricos y se lo dan a los pobres, y el asesinato. En la oscuridad en la pequeña tienda, y los soldados celestiales y los generales sometiendo a los monstruos, los artistas pueden contar estas historias. La trama se convierte en una escena de artes marciales emocionante y espectacular.
Las artes marciales en la Ópera de Pekín son un arte expresivo, diferente de las artes marciales y aún más diferente de la lucha real. También tiene la naturaleza de la danza.
Entonces, hay un truco para golpear, como el truco del martillo en "Burning Pei Yuanqing"