Cómo tocar la percusión de la Ópera de Pekín con un martillo largo rápido y un martillo largo lento. Sería mejor si hubiera una partitura de gong y batería, ¡muchas gracias!
Los usos y métodos de ejecución de los gongs y tambores comúnmente utilizados en la Ópera de Pekín
Los golpes se tocan en un conjunto cruzado de gongs grandes, gongs pequeños y platillos. El volumen es fuerte. y el otro débil, correspondiendo a la entrada, salida y movimientos generales, así como el utilizado para fortalecer el tono en el discurso. Pero la primera aparición del protagonista no se utiliza; el destino del personaje al final de una escena (no queda nadie en el escenario) rara vez se utiliza. Por ejemplo: en "La ciudad vacía", los tres informes del espía se hicieron con un puñetazo en "Serial Set", después de que Dou Erdu dijera: "... lo enviará en secreto", también usó un puñetazo para igualar el; acción y fortalecer el tono.
La punta larga se toca alternativamente con gongs grandes, gongs pequeños y platillos. La forma y el uso son más o menos los mismos que los del puñetazo, pero es adecuado para movimientos lentos a rápidos. Por ejemplo: cuando Zhou Yu llamó a los generales para que entraran a la tienda en "La reunión de los héroes", los generales usaban el punto largo tan pronto como subían al escenario. Otro ejemplo es que después de aparecer en el escenario durante la batalla, ellos Usaría esta idea al caminar hacia el escenario, pero era más lento de lo normal.
La cabeza de filamento se toca alternativamente con grandes gongs y platillos. Su propósito y función son similares a los del ponche. Se utiliza principalmente para entrar y salir de los personajes después de que se canta el tablero oscilante. el puñetazo. Por ejemplo: en "La matanza de los caballos", después de que Zhuge Liang canta "Incluso si la dinastía Han tiene tres trípodes, casi se convertirá en polvo" después de agitar el tablero, cuando los espías suben al escenario, usan cabezas de filamento.
El cabezal de filamento de gong pequeño está especialmente diseñado para tocar gong pequeños, y es adecuado para movimientos rápidos como entrar y salir de la cancha y redondear la cancha. Por ejemplo: el final apresurado de Jin Yunu buscando jugo de soja para Mo Ji en "The Golden Slave", las varias veces que Gao Lai informa a Gao Wang en "Muhu Pass", la aparición de Yang Paifeng en "Dajiao Zan", etc. Todos utilizan pequeños cabezales de filamento de gong.
El gong se utiliza a menudo después de cantar y se utiliza junto con movimientos como correr y pelear. Por ejemplo: en "Pesca y mata a la familia", después de que Xiao En canta la frase "No soy yo quien se llama Xiao En en el mundo", usa el gong cuando pelea con el maestro.
Gong pequeño con gong El papel del gong pequeño con gong es ligeramente parecido al Yin gong y se utiliza a menudo para coordinar acciones que requieren mucho tiempo en el escenario. Por ejemplo: en la "Cueva Hongyang", cuando el soldado veterano Cheng Xuan estaba cavando la tierra para enterrar los cuerpos de Meng Liang y Jiao Zan, usó un pequeño gong para transportar el gong.
Se utiliza un libro para combinar algunos de los movimientos de lucha más lentos en las artes marciales. El patrón de ritmo es básicamente golpe, pero el bombo al principio es diferente, y el ritmo y la velocidad son relativamente constantes y lentos. , y el sonido es tranquilo y potente, el instrumento también utiliza el tanggu (dos golpes por tiempo). Por ejemplo: en "Torre Yanyang", cuando Gao Deng pelea con Hua Fengchun, Hu Yanbao, Qin Ren y otros, usa un libro.
Martillo Lento El Martillo Lento se usa principalmente cuando los personajes están en el campo. El martillo lento es una combinación del martillo largo y el ladrón de cabezas. Se utiliza principalmente para la introducción del tablero original, adagio o 26, o para cooperar con movimientos relativamente lentos, como entrar al escenario y cambiarse de ropa. Por ejemplo: cuando Sun Shangxiang canta el adagio en el "Templo Ganlu", después de que Yao Qi canta "girando hacia el Salón de la Armonía Suprema en el Pabellón Wanhua" en el "Paso Caoqiao", Wu Zixu y Huangfune intercambian ropa en el "Paso Wenzhao". por lo tanto, se utiliza un martillo largo y lento.
Kai Chang Hammer Kuai Chang Hammer es una combinación de un martillo largo y una cabeza de fénix. Juega a una velocidad más rápida. Se utiliza principalmente para la entrada de allegro, agua corriente y tabla mecedora, así como para movimientos rápidos de subida y bajada o de giro. Por ejemplo: en "Dingjun Mountain", Huang Zhonggong abrió la montaña Dangshan para cantar Allegro; en "Fish to Kill the Family", Li Jun y Ni Rong usaron martillos largos y rápidos antes de cantar. Sin embargo, el martillo largo y rápido no se utiliza habitualmente como punto de entrada de la tabla mecedora Erhuang.
El martillo disperso también se conoce como “golpear la campana dorada” y “martillo de tabla mecedora”. Es el comienzo de un tablero suelto, o se utiliza para igualar emociones lentas y vacilantes. Por ejemplo: la aparición de los miembros de Wu en "Wenzhao Pass"; la aparición de Xu Yanzhao y Yang Bo en "Second Entering the Palace" usan Sanchang Hammer.
El martillo flash, también conocido como "martillo 拗" y "martillo largo inverso", se utiliza para la entrada de agua corriente, allegro y tabla oscilante. Sin embargo, se acostumbra limitar el canto al personaje que ya está en el escenario, sin los gongs y tambores para "cantar", ni la introducción del balancín de dos amarillos. Por ejemplo: antes de que Zhuge Liang cante "He sido cauteloso en mi servicio militar durante décadas" en "Estrategia de la ciudad vacía", y antes de que Xiao En cante "Padre e hija están pescando bajo el río" en "Pescando para matar a la familia", usa un martillo flash.
El nudillo se utiliza sobre todo para entrar en la cabeza de la tabla suelta. También coopera con la entrada, salida y movimientos generales. Por ejemplo, en "La estrategia de la ciudad vacía", después de que Zhuge Liang bajó a la ciudad, usó una seda nueva antes de cantar "La gente dice que Sima es buena usando soldados"; otro ejemplo está en "Los cuatro eruditos", Song; Shijie fue expulsado del salón, y antes de cantar Sanban, para cooperar con sus Nudos también se usan para movimientos más lentos de ponerse de pie debido al dolor y la lucha.
Al igualar los movimientos de los personajes, la población local puede utilizar el gong grande para tocar o agregar gongs para mejorar la atmósfera de acompañamiento.
El alambre de nudo rápido también es el punto de entrada para tablas sueltas. También se puede utilizar para jugar de arriba a abajo. Se suele utilizar en situaciones apresuradas y urgentes. Por ejemplo, en "Da Bao Guo", Yang Bo cantó Sanban cuando subió al escenario, usando seda de nudo rápido como cabeza. Cuando se juega con nudillos rápidos, no es aconsejable jugar demasiado tiempo.
El grifo también se conoce como "gong de siete caracteres". Se utiliza como punto de entrada para el algodón crudo. Sin embargo, es costumbre utilizarlo únicamente como punto de entrada para el tablero original de Erhuang. o el tono Siping, mientras no se utilice el tablero original Xipi. Por ejemplo, en "Wenzhao Pass", Wu Zixu cantó Erhuang Yuanban, "Llora, padre y madre no pueden encontrarse, no podemos vernos, padre y madre". Después de eso, tomó el grifo y cantó el original. tablero nuevamente. Además, también se puede usar como cabeza de la tabla mecedora. Se pueden usar tanto Erhuang como Xipi, pero Erhuang se usa con más frecuencia. Por ejemplo, en "Caoqiaoguan", Liu Xiu canta sobre la tabla original de Erhuang, "Pregúntale". sirvientes para llevar al harén a entrar". Después de que termina el canto; en "Da Baoguo", Xu Yanzhao sube al escenario y canta la tabla mecedora, usando el grifo para entrar en la tabla mecedora de dos amarillos.
Grifo de gong pequeño El grifo de gong pequeño es también el comienzo del balanceo, el agua que fluye y el allegro. En un ambiente tranquilo, coopera con los movimientos de entrada, salida, giro y otros. Por ejemplo, cuando Yang Yanzhao cantó la mecedora Erhuang en la segunda escena de "Hongyang Cave", Xiao Guiying subió al escenario para tomar el té y cantó la mecedora Xipi en "La pesca y matar a la familia" y Qiu Hu vino a cantan el Allegro en "The Mulberry Garden Party", ambos usaron gongs pequeños.
Cabezal rodante El cabezal rodante no se utiliza para empezar a cantar, sino sólo para coordinar los movimientos. Por ejemplo, en "Montaña Dingjun", Huang Zhong recibió un aviso de Xia Houyuan para "cambiar de general" y decidió utilizar su plan. Después de enviar la orden a todo el ejército, y cuando estaba pensando en cómo engañar a Xia Houyuan antes de la formación de mañana, usó su cabeza para igualar los diversos movimientos que simuló con gestos con las manos.
Daluo Underwater Fish [Pez Submarino] era originalmente el nombre de la Ópera Kun. La Ópera de Pekín Qian Nian lo adaptó, omitiendo las palabras y frases originales, y sólo utilizó las partes de gong y tambor. El objetivo principal es igualar el ritmo apresurado al caminar (incluyendo subir y bajar por la cancha y caminar en círculos). Por ejemplo, en la primera escena del "Pabellón Wangjiang", después de que Tan Ji'er y Bai Shizhong abandonaran el escenario, la tía taoísta Bai dijo: "Espera hasta que cierre la puerta, luego los cuatro sirvientes, Zhang Qian y Li Wan". Llevó a Yang Yanei a subir al escenario a toda prisa. gongs y tambores de peces submarinos.
Pez de fondo gong pequeño El uso del pez de fondo gong pequeño es similar al del pez de fondo gong grande. Por ejemplo, en "Fish to Kill the Family", la escena en la que el maestro de la familia Ding va a la casa de Xiao En para cobrar el impuesto al pescado, y el pequeño Yuanchang cuando Chong Gongdao es encarcelado en "Women's Liberation" también usa pequeños gongs para bajo el agua. pez.
SiBianJing [SiBianJing] era originalmente la marca Qian Nian de Kun Opera. A excepción de Zhou Cang en "La montaña Qingshi", que necesita pronunciar palabras (pero no los "grandes personajes" originales de la ópera Kunqu), generalmente se usan en lugar de peces submarinos. Los gongs y tambores estáticos de cuatro lados también se pueden usar en secciones. Por ejemplo, en la segunda escena de "La estrategia de la ciudad vacía", cuando Ma Su y Wang Ping enviaron tropas al pabellón de la calle, la primera mitad de los cuatro. La estática lateral se usó primero; en la cuarta escena, cuando Ma Su y Wang Ping llevaron a sus tropas al pabellón de la calle para subir al escenario, y luego usaron la segunda mitad.
El nombre original de "Pu Deng Mo" era la marca Qian Nian de la Ópera Kun, que fue adoptada por la Ópera de Pekín. El pez submarino no necesita leer las palabras, pero la polilla que aletea las lámparas debe leer las palabras (compiladas de acuerdo con la trama), pero la longitud de las oraciones no está limitada. Se utiliza principalmente en situaciones emocionales, junto con la lectura en el tablero de números. Por ejemplo, en "La Torre del León", el intercambio entre Wu Song y el soldado: "El soldado me recordó con una palabra: ¡Wu Song está decidido a asesinar!..." Esta es una polilla que lucha contra la linterna. Otro ejemplo es "¡Niu Er es demasiado engañoso para el corazón, demasiado engañoso para el corazón!" de Zhuan Zhunian en "Yuchang Sword", que también es una polilla. En cuanto al próximo recital de Niu Er, es un gong pequeño llamado "Flapping Moth", y el método de ejecución es el mismo que el del gong grande.
La velocidad de ejecución de Jijifeng es más rápida que la de los gongs y tambores ordinarios. Se usa principalmente en situaciones rápidas, tensas, intensas y de guerra para igualar la entrada y salida del personaje, caminar, pelear, pelear y otros. acciones. Por ejemplo, en "Fish and Kill the Family", Xiao En pelea con los maestros después de cantar "No puedo evitar enojarme cada vez que escucho una palabra" en "La estrategia de la ciudad vacía", Sima Yi lidera las tropas; después de cantar "Todo el ejército se dirige a la Ciudad del Oeste", también con vientos rápidos.
Jinchui también es famoso por su ciudad natal o Chuanchui. Básicamente, es una combinación de grandes gongs con sonido constante. Usado antes de Allegro, es el comienzo de Allegro y se usa principalmente en situaciones tensas y apresuradas. Generalmente, el Allegro se toca a menudo con el Huqin, pero después del martilleo, también se puede cantar inmediatamente para expresar la urgencia del estado de ánimo. Por ejemplo, en "Chisang Town", Wu Miaozhen cantó el Allegro después de cantar "Seeing Bao Zheng". , mi pecho está lleno de ira "; además, también hay gongs y tambores que se pueden usar para combinar movimientos cortos. Por ejemplo, Xu Yanzhao usó un martillo apretado cuando subió al escenario en "Da Baoguo".
Frotar el martillo Frotar el martillo se utiliza para expresar emociones ansiosas o movimientos anormales. Pero sólo se utiliza después de un determinado estilo de canto.
Por ejemplo, en "Buscando huérfanos y salvando huérfanos", después de que Cheng Ying terminó de cantar "Hui Long", inmediatamente comenzó a golpear el martillo. Otro ejemplo es Fan Zhongyu cantando la melodía de Siping "¡Llama a Fan Jin'er, aquí vienes!" en "Pregúntale al leñador y a la casa", y luego golpea el martillo para igualar los movimientos de lanzamiento de cabello de Fan Zhongyu y su estado de coma.
Yin gong El llamado Yin gong es el tono débil del gong grande y los platillos, pero el gong pequeño no se toca en tono sordo de principio a fin. Yin gong se utiliza para combinar movimientos oscuros o lentos, incluidas modificaciones, formas de salto, etc. Los más utilizados en la obra son "Sanchakou", "Wu Song's Dian", "White Water Beach", etc., para unir a los personajes de la obra en la oscuridad, buscando cosas y movimientos lentos. Otro ejemplo es que Chong Gongdao usa grilletes para Su San en "Nv Qi Jie", y la modificación final de Zhao Yanrong en "Universal Frontier" usa Yin gongs.
Nueve Martillos y Medio, también conocido como "Dos Golondrinas Voladoras", se suele utilizar en dramas donde los personajes tienen movimientos apresurados o situaciones caóticas, o para cooperar con acciones secretas. Por ejemplo, Im Tang Hye se desnuda y registra el hotel en "Sanchakou", el tigre de cara verde es escoltado al escenario en "White Water Beach" y la batalla acuática en "Heroes", etc. También se utiliza en cantos y acciones divertidas. Por ejemplo, en "Yuanmen Zhanzi", después de que Yang Yanzhao cantara "Escucha las palabras y ríe a tu antojo", Jiao Zan hizo trucos divertidos en "Muhu Pass", después de que Gao Wang terminara de cantar la melodía de Huilong, tocó con ella; Xiao Dapo, todos usan nueve martillos y medio. Los Nueve Martillos y Medio generalmente no se usan de forma independiente y, a menudo, van seguidos de Yin Luo o Horse Legs.
Ma'er es un gong y un tambor de tres tiempos que se pueden tocar repetidamente y tiene un ritmo rápido. La pata del caballo rara vez se juega sola y, a menudo, es seguida por el Yin Luo, los Nueve Martillos y Medio o el Viento Rápido. Se utiliza principalmente en dramas de artes marciales para coordinar varias series y movimientos de natación entre dos personas en combates uno a uno. Por ejemplo, la batalla nocturna entre Zhang Fei y Ma Chao en "War Horse Chao", la pelea entre Sun Wukong y Qinglong en "Havoc in Heaven" y la natación de Ruan Xiaoer y otros cuando capturan a Shi Wengong en "Heroes". todos usan patas de caballo.
Llamar a la cabeza se suele utilizar cuando un personaje se excita por emociones como alegría, enfado, pena, ansiedad, etc. y grita o acusa. Hay cabezales de llamada única, cabezales de llamada doble y cabezales de llamada triple. Por ejemplo, en "Universal Frontier", cuando Zhao Yanrong escuchó que la iban a enviar al palacio como concubina, hacía una sola llamada para expresarle su llamado a Zhao Gao cuando estaba de muy buen humor; ella conectaba las dos llamadas y repetía. Gritar una vez se llama grito doble. Por ejemplo, cuando Su San suspiró solo en "Nv Qi Jie", gritó "¡Dios mío, cielo!". La cabeza de tres llamadas se usa generalmente cuando el personaje está triste o es atrevido. Por ejemplo, en "Su Wu Shepherding the Sheep" y "Wolong Diao Filial Piety", la llamada antes de regresar al dragón es la llamada de tres. cabeza.
El pequeño gong llamado cabeza se utiliza principalmente al suspirar. Por ejemplo, en "La cueva de Hongyang", Zhao Defang preguntó: "¿De dónde vino la enfermedad de Yu Mei Zhang?" Cuando Yang Yanzhao respondió a la exclamación, llamó a su cabeza con un pequeño gong. Además, los payasos suelen utilizar este tipo de llamada a la cabeza. Por ejemplo, cuando Hua An se volvió contra la familia Gao en "La Guerra de la Paz", el grito antes de recitar el poema era llamar a la cabeza con un pequeño gong.
Gong grande que llora cabeza Esta es una idea de gong y tambor que se usa junto con el programa de canto de la Ópera de Pekín, cabeza que llora, que se usa cuando los personajes lloran en la obra. Algunos se usan para coincidir con las cabezas que lloran en Sanban. Por ejemplo, después de decapitar a Ma Su en "Beheading Ma Su", cuando Zhuge Liang le gritó a Ma Su y le cantó "¡Ma Su! ¡Personal! ¡Ah!", usó este tipo de llanto. cabeza. También se usa en medio de allegro o swing, como en "Sentado en el Palacio", cuando Yang Yanhui canta la línea "Es raro ver a mi prima con los ojos muy abiertos", usa la cabeza llorando.
La pequeña cabeza de gong que llora se utiliza principalmente para acompañar las melodías de llanto cantadas por personajes masculinos en dramas y en situaciones más tranquilas. Por ejemplo, en "Wujia Slope", Wang Baochuan cantó: "¡Ah! ¡Ladrón cruel!", Gritó con un pequeño gong.
Cabeza que llora de cuatro gongs Esta es una forma simplificada de cabeza que llora. A menudo, cuando una obra requiere mucho llanto, se agrega a la aplicación para evitar demasiadas repeticiones, como en la sala del llanto en "Shiro visita a su madre".
La cabeza que llora Shangban se usa especialmente en el canto de Erhuang Yuanban. Por ejemplo, en el Erhuang Kuaiyuanban de "Wenzhao Pass", "Llora, padre y madre no pueden encontrarse, no pueden. ¡Nos vemos!" Es decir, se utiliza el Shangban. Cabeza llorando.
Los martillos aleatorios se utilizan para expresar la ansiedad, la irritabilidad y las emociones caóticas del personaje. También combinan las escenas de arriba y abajo y las acciones correspondientes son diferentes en secuencia. Los siete tiempos en cada sección son lentos. primero y luego rápido. Por ejemplo, en "La estrategia de la ciudad vacía", Zhuge Liang dijo: "... ¿debería ser capturado con las manos atadas? ¡Me capturan con las manos atadas! Esto, esto, esto..." Lo siguiente utiliza martillos aleatorios para expresar su ansiedad.
El uso de la cabeza crujiente es similar al del martillo aleatorio. Dividido en cabezas duras y crujientes y cabezas suaves y crujientes. Las cabezas crujientes se usan a menudo para expresar las emociones o acciones de vergüenza, conmoción e ira de un personaje, pero solo se usan para fortalecer la expresión y no se usan para altibajos, ni se pueden usar con acciones más largas.
Por ejemplo, la melodía Han Erhuang cantada por Wei Jiang en "El huérfano de Zhao" se toca con un parche suave y nítido.
Barrer la cabeza En una obra de teatro, a veces para hacer más compacta la trama, se omite la última frase del libreto original y se sustituye por una acción. El término se llama barrer. Barrer el parche es el gong y el tambor que acompañan esta acción. Por ejemplo, en "Adiós al horno", Xue Pinggui cantó cuando estaba a punto de irse: "Vuelve al horno frío y ten paciencia, haré los arreglos frente al ejército. En este momento, no "No me importa el amor entre marido y mujer". La cuarta frase fue eliminada y Wang Baochai se utilizó para agarrar a Xue Pinggui. Una serie de acciones como Xue empujando al rey y el rey cayendo al suelo se utilizan para reemplazar el letra y el gong sutra se coordina con el movimiento de la cabeza. Los cabezales de barrido a menudo se pueden expandir o contraer dependiendo de la velocidad y la duración de sus movimientos, por lo que existen diferentes formas, como cabezales de barrido pequeños, cabezales de barrido rápido y cabezales de barrido contables.
Quitar el gong también se llama "reemplazar el gong grande por el pequeño", lo que significa quitar el gong grande y reemplazarlo por el gong pequeño. Por ejemplo, si un gong grande termina la escena de la escena anterior y un gong pequeño entra en la escena siguiente, o si un gong pequeño entra en escena en la primera escena de una obra, se debe retirar el gong. El sonido del gong grande se ralentiza gradualmente, se debilita hasta desaparecer, y es seguido por el gong pequeño y el gong sutra. Por ejemplo, en "La estrategia de la ciudad vacía", después de que las tropas de Sima Yi marcharon hacia la ciudad occidental, fueron despedidas en medio del sonido de un gran gong. En la segunda escena, Zhuge Liang entró en escena con el sonido de un pequeño gong. y se quitó el gong en el medio. Otro ejemplo es la primera escena de "Silang visita a su madre", donde Yang Yanhui se quita el gong antes de subir al escenario.
El gong de un martillo también se conoce como gong grande para golpear, gong grande para golpear, campo original, vuelta atrás, etc. Tiene muchos nombres, muchos cambios de forma y una amplia gama de usos. Además de combinar los movimientos dentro y fuera del campo, también es adecuado para movimientos generales, canto y antes y después de recitar. También tiene las funciones parciales de golpear y detener la cabeza. El ritmo del gong es libre y prolongado, y a menudo se utiliza para acompañar la lenta entrada de Lao Sheng y Hua Lian para resaltar su grandeza. Se usa para entrar al escenario, como la promoción de Zhuge Liang en "Lost Street Pavilion"; se usa para terminar, como el final de Zhuge Liang después de cantar "Para que no vaya a buscar al ladrón yo mismo" en "Lost Street Pavilion"; para coincidir con acciones generales, como "Vender caballos", "Qin Qiong y Shan Xiongxin intercambian asientos después de presentarse. Se usa antes y después de cantar, como los gongs y tambores antes de que Xue Pinggui cante la guía "Nunca me secaré cuando mencione el pasado" en "Wujia Slope" y se usa antes y después de leer, como el de Su Sannian; "La mujer culpable morirá en Jiuquan" en "El juicio de las tres salas", que también es el propósito de estar dispuesto a dormir después de los gongs y los tambores.
Kaiyuanchang Kuaiyuanchang es una forma más simplificada del gong martillo. Se utiliza principalmente antes y después de cantar y antes y después de recitar, para enfatizar el tono y coordinar con los movimientos. Cuando comienza una obra, los gongs y tambores a menudo se usan como gongs y tambores vacíos antes de la obra.
La escena original del gong pequeño también se llama tocar el gong pequeño y se usa en escenas donde la escena es pequeña, el ambiente es tranquilo o el personaje tiene un estatus bajo. Se utiliza para hacer coincidir la entrada y salida del personaje y, en ocasiones, para hacer coincidir las acciones en el escenario (no tomar el gong y devolverlo a su lugar). En "Beating Drums and Scolding Cao", cuando Miheng subió al escenario por primera vez, usó un pequeño gong para acompañar sus movimientos. Generalmente se usa como gong para la primera aparición del personaje principal, y generalmente se agrega un pequeño gong con una cabeza de sombrero al frente.
Dan sube al escenario, también conocido como Xiao Luo Dan sube al escenario. El ritmo de la actuación de Dan es libre y el efecto es tranquilo. A menudo se utiliza para acompañar a los personajes de Dan como Tsing Yi Hua Shan, etc., para realzar su comportamiento digno y elegante, como la actuación de Zhao Yanrong en "Universal Frontier". . Lao Dan también usa a veces este gong y tambor cuando sube al escenario, como en la entrada de Kang en "Fishing for Golden Turtles".
Campo de búsqueda único El campo de búsqueda único se utiliza especialmente para cooperar con la acción de búsqueda en la obra. Por ejemplo, cuando Xia Houchun buscó a Zhang Xiu en "Guerra en Wancheng", utilizó un único campo de búsqueda.
Zou Ma Gong and Drum también se conoce como Zou Ma Long Hammer. Se utiliza para escenas de lucha de ritmo lento en dramas de artes marciales. Tiene los siguientes usos: 1. Cooperar con la acción de preparar caballos, como Gao Lai preparando caballos para Gao Wang en "Muhu Pass". 2. Coincide con los movimientos de danza de "forma de salto" del drama mitológico, pero la forma al principio es diferente. Como la danza de la tribu del agua en el "Templo Jinshan". 3. Lucha contra "cuatro puertas" junto con dramas de artes marciales, como el duelo de espadas entre Xue Jinlian y Fan Lihua en "Fan Jiang Pass". 4. Coopere con la batalla en el agua, como la batalla en el agua entre Liang Hongyu y Jin Wushu en "La batalla de Jinshan". Además, "Heroes" y "War Horse Chao" también usan gongs y tambores cuando luchan con armas.
Gong grande para agarrar la cabeza El gong grande para agarrar la cabeza es la parte final del martillo lento. Cuando el personaje no tiene movimientos importantes, a menudo se usa solo como comienzo del original, adagio y errato. Por ejemplo, en "Ganlu Temple", la canción original fue cantada por Liu Bei después de abordar el barco cuando cruzaba el río; en "Famen Temple", el adagio fue cantado por Song Qiaojiao en el templo; "Estrategia de la ciudad", cantó Zhuge Liang en el grado 26 en la torre, y el Huqin tocó frente a la puerta, todos agarran la cabeza.
La forma de Xiaoluo Duotou tiene muy pocos cambios, y también es el punto de entrada de Yuanban, Adagio y Erliu.
Por ejemplo, en "El Fénix regresa al nido", Cheng Xue'e canta la guía "He recibido órdenes personales estrictas hace unos días" antes de tomar el gong, y en "La cueva de Hongyang", Yang Yanzhao canta el Erhuang Yuanban " ¿Cómo puedo tener medio día libre para el país? Usa el gong pequeño para ganar la cabeza.
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El gong pequeño con cabeza plana también es el punto de entrada del tono Siping, pero es opuesto a la cabeza plana y se utiliza principalmente como punto de entrada de una puerta grande. Por ejemplo, la hermana Li Feng usó esto cuando cantó Siping Tune por primera vez en "Meilong Town". El gong pequeño y la cabeza plana también se pueden utilizar como comienzo de la [melodía de golpe], como Li Guizhi cantando en la primera escena de "Odd Double Club".
El gran gong y el único asentimiento del fénix son la parte final del martillo rápido, que se utiliza para la tabla mecedora y la cabeza del agua que fluye para comenzar a cantar en el escenario. Sin embargo, ningún asentimiento del fénix no lo hará. Se utiliza para abrir el escenario. Por ejemplo, en "Fish and Kill the Family", después de que Li Jun cantara "Levantando el toldo con las manos y mirando con los ojos", Yifeng asintió y entró en el mecedor para pasar por la puerta, y Ni Rong luego cantó " Un pequeño barco bajo la sombra del sauce".
El pequeño gong y el asentimiento del fénix también se utilizan para sacudir tablas o hacer correr agua, y se utilizan sobre todo en escenas más tranquilas. Por ejemplo, en "Atrapa y libera a Cao", Chen Gong y Lu Boshe usaron el pequeño gong y el fénix para asentir con la cabeza mientras cantaban el agua que fluía.
El Big Gong Shuangzhi Feng Nod también se llama New Silk Phoenix Nod. Es el punto de entrada del tablero suelto y se usa ampliamente. A veces se usa en combinación con el hilo nuevo, y a veces se usa solo. Se usa mayormente cuando no hay muchos movimientos antes de comenzar a cantar. Por ejemplo, en "La estrategia de la ciudad vacía", Zhuge Liang canta "Retírate de Sima y protege la ciudad vacía con la ayuda de este Qin" Xipi Sanban, que usa un gran gong y dos fénix para asentir y comenzar a cantar. Además, también se utiliza en situaciones urgentes y tensas. Por ejemplo, en "Yang Ping Pass", entre Huang Zhong cantando Xipi Sanban "Huang Zhong quedó atrapado hoy" y Zhao Yun cantando "Como el Dios del cielo descendiendo del cielo". ", se utilizan gongs dobles. Zifeng asintió (ligeramente simplificado).
Sanchangchuifeng asiente Sanchangzhuifeng asiente es la parte final de Sanchhammer y sirve como el comienzo de Sanban. Por ejemplo, en "Famen Temple", Song Qiaojiao canta Xipi Sanban "Grita como un águila sosteniendo un pájaro y una golondrina", es decir, usa el martillo largo y el fénix para asentir con la cabeza mientras otro ejemplo está en "; Second Entering the Palace" cuando Yang Bo terminó de cantar "Silang, my son strikes". Después de "Palace Wall", Shiro también usó este gong y tambor como comienzo cuando cantó "The Bronze Hammer Ringed with Double Rings in One Move".