¿Cuáles son las generaciones de directores en China? Pídele ayuda a Dios

1. Las actividades de la "primera generación de directores" se desarrollaron generalmente desde principios de siglo hasta finales de los años veinte. Hubo alrededor de cien directores que surgieron durante este período, incluidos Zhang Shichuan, Zheng Zhengqiu, Dan Du Yu, Yang Xiaozhong y Shao Zuiweng. Sus actividades se desarrollaron generalmente desde principios de este siglo hasta la década de 1920. Los "directores de primera generación" son pioneros del cine chino. Crearon la primera tanda de largometrajes en China en condiciones de rodaje muy simples y difíciles y sin experiencia. Algunas de estas películas fueron influenciadas por el Movimiento de Nueva Cultura "4 de Mayo" y mostraron algunas ideas democráticas antifeudales en diversos grados. Sin embargo, en términos de habilidades artísticas, los "directores de primera generación" aún no entienden qué son las películas. A menudo utilizan conceptos dramáticos tradicionales para procesar las películas, siguen los mismos métodos que en el escenario del cine y las cámaras son básicamente fijas. . Entre la "primera generación de directores", los más destacados fueron Zhang Shichuan (1889-1953) y Zheng Zhengqiu (1888-1935). El primer cortometraje de China "A Difficult Husband and a Difficult Wife", el primer largometraje "The Wrongful Souls of the Black Country", el primer largometraje de audio "The Songstress Red Peony", la primera película de artes marciales "The Burning of el Templo del Loto Rojo", y las primeras obras más famosas, la influyente "El huérfano salva a su antepasado" y otras películas fueron escritas por ellos dos. Pero comparando los dos, Zheng Zhengqiu tiene más opiniones y objetivos artísticos que Zhang Shichuan. La política de producción de Zhang Shichuan es "el interés es la única prioridad en todo momento", mientras que Zheng Zhengqiu propuso que la película no solo debería atender a la audiencia, sino también a la audiencia. guiar el interés de apreciación de la audiencia. Sus películas tienen una fuerte narración, una estructura rigurosa y fuertes conflictos dramáticos. En particular, las posteriores "Hermanas" prestaron gran atención a la elegancia y el gusto de la historia, la interpretación simple y delicada y la técnica natural y fluida del director, lo que hizo que la película estableciera un récord de 60 días consecutivos de proyección en el Shanghai Shin. Cine Kong. 2. Los "directores de segunda generación" estuvieron activos principalmente en las décadas de 1930 y 1940. Algunos directores todavía trabajaron en la industria cinematográfica hasta las décadas de 1950, 1960 e incluso 1980. Los principales directores de esta generación incluyen a Cheng Bugao, Shen Xiling, Cai Chusheng, Shi Dongshan, Fei Mu, Sun Yu, Yuan Muzhi, Ying Yunwei, Chen Liting, Zheng Junli, Wu Yonggang, Shen Fu, Tang Xiaodan, Zhang Junxiang, Sang Hu, etc. El mayor logro de los "directores de segunda generación" es que, a partir de ellos, las películas chinas comenzaron a liberarse verdaderamente del puro entretenimiento-"juego" en términos de contenido ideológico, comenzaron a reflejar la vida social de una manera más profunda y se desarrollaron a partir de entretenimiento. En términos de arte, la característica más importante de esta generación de directores es el realismo. Al mismo tiempo, prestan atención a combinar el "realismo" con la realización cinematográfica y comienzan a dominar gradualmente las leyes básicas del arte cinematográfico. Aunque la "conciencia dramática" de esta generación de directores sigue siendo relativamente fuerte, han pasado de imitar el drama a pasar de la forma a la connotación, es decir, deshacerse gradualmente de las limitaciones del escenario y aprovechar al máximo los puntos fuertes del cine. arte, y sólo se persigue con fuerza el drama en la trama. Suspenso, conflicto dramático, fórmula dramática. Se puede decir que sólo a partir de esta generación de directores las películas chinas mostraron su valor independiente. Los más destacados entre los "directores de segunda generación" son Cai Chusheng, Zheng Junli, Fei Mu, Wu Yonggang, Sang Hu y Tang Xiaodan. Durante este período, el cine y las artes escénicas de China también se encontraban en una etapa embrionaria. Fuente: ( /s/blog_5dc756050100el4n.html ) - División generacional de directores de cine chinos_Why movies_Sina Blog 3. "Directores de tercera generación", que incluyen principalmente a Cheng Yin, Xie Tieli, Shuihua, Cui Wei, Ling Zifeng, Xie Jin, Wang Yan, Guo Wei, Li Jun, Yu Yanfu, Lu Ren, Wang Ping, Lin Nong, etc. Esta generación de directores ha realizado exploraciones y logros muy útiles al seguir los principios del realismo para expresar la esencia de la vida, al esforzarse por reflejar los tiempos en sus películas, mostrar en profundidad los conflictos y perseguir el estilo nacional, las características locales, el arte. connotaciones, etc. Un resultado gratificante. Entre los "directores de tercera generación", Cheng Yin, Shui Hua, Cui Wei, Xie Tieli, Xie Jin, Ling Zifeng y Li Jun son los más representativos. El período activo de los "directores de tercera generación" fue también un período de tortuoso desarrollo del cine chino. Esta generación de directores ha realizado exploraciones y logros muy útiles al seguir los principios del realismo para expresar la esencia de la vida, al esforzarse por reflejar los tiempos en sus películas, mostrar en profundidad los conflictos y perseguir el estilo nacional, las características locales, el arte. connotaciones, etc. Un resultado gratificante. 4. La mayoría de los "directores de cuarta generación" son graduados de escuelas de cine en los años 1960, así como aquellos que fueron autodidactas durante el mismo período. Aunque estudiaron arte en la década de 1960, debido a diversas razones históricas, su talento artístico no se desarrolló plenamente hasta 1977.

Los "directores de cuarta generación" que tienen casi 40 años, una vez que salgan de la línea de salida, mostrarán su sólida fuerza creativa y su duradera resistencia artística. Con una visión abierta, absorben nuevas experiencias artísticas, exploran incansablemente las características del arte, conectan el pasado y el presente y se esfuerzan por utilizar nuevos conceptos para transformar y desarrollar las películas chinas. Propusieron que las películas chinas deberían "desechar la muleta del drama" y romper la estructura dramática; defender el documental, buscar un estilo simple y natural y una estructura abierta, prestar atención a la importancia de los temas y personajes y aprender de la vida y de las trivialidades de la gente común; importa. Descubrir la filosofía de la sociedad y de la vida. Los "directores de cuarta generación" tienen teoría y práctica. Son una fuerza directiva que ha logrado logros significativos durante este período. Las figuras representativas entre los "directores de cuarta generación" son Wu Yigong, Wu Tianming, Zhang Nuanxin, Huang Jianzhong y Teng Wenji. Además de los directores antes mencionados, Zheng Dongtian, Xie Fei, Hu Bigliu, Ding Yinnan, Li Qiankuan, Lu Xiaoya, Yu Benzheng, Yan Xueshu, Huang Shuqin, Yang Yanjin, Wang Haowei, Wang Junzheng, Zhang Zien, Song Chong , Cong Lianwen, etc. tienen aquí obras de diferentes estilos. Un período de tiempo dejó una profunda huella. 5. Los "directores de quinta generación" se refieren a los directores jóvenes que se graduaron en la Academia de Cine de Beijing en los años 1980. Estos directores estuvieron involucrados en el vórtice de gran agitación social en China cuando eran jóvenes. Algunos fueron al campo, otros sirvieron como soldados y soportaron 10 años de catástrofe. En la era de la reforma y la apertura, recibieron formación profesional y entraron en la industria cinematográfica con pasión por la innovación. Les interesan especialmente las nuevas ideas y las nuevas técnicas artísticas y se esfuerzan por encontrar nuevos ángulos en cada película. Tienen un fuerte deseo de explorar la historia de la cultura nacional y la estructura de la psicología nacional a través del cine. Nos esforzamos por ser originales e innovadores en términos de selección de materiales, narrativa, caracterización de personajes, uso de lentes y procesamiento de imágenes. Las obras de los "directores de quinta generación" son particularmente subjetivas, simbólicas y alegóricas. Cuando surgieron como grupo, aunque eran pocos, causaron una gran conmoción en la industria cinematográfica china. Los principales representantes de los "directores de quinta generación" incluyen a Chen Kaige, Zhang Yimou, Wu Ziniu, Tian Zhuangzhuang y Huang Jianxin. Entre el grupo de "directores de quinta generación" también surgieron otros talentos destacados, como Zhang Junzhao, Li Shaohong, Hu Mei, Zhou Xiaowen, Ning Ying, Liu Miaomiao, Li Shaohong, etc., que también produjeron obras únicas durante este período. Seis "Directores de Sexta Generación": Zhang Yuan, Lu Xuechang, Jia Zhangke, Wang Xiaoshuai, etc., Zhang Yang La "Sexta Generación" no es sólo una agregación en el sentido del tiempo y el espacio, sino que, lo que es más importante, está formada por una actitud cultural y un estilo creativo relativamente consistentes. Un grupo (o comunidad) creativo que fue pionero, vanguardista y joven en la década de 1990. Han formado una sorprendente tendencia cinematográfica o fenómeno cinematográfico en los círculos cinematográficos chinos contemporáneos. La "sexta generación" de "personas nacidas en los años 1960" creció en los años 1980, pero salió a la superficie a principios de los años 1990. Esta fue una era de grandes cambios en el mundo interior del pueblo chino. Tal vez sea la dificultad del proceso creativo, tal vez sea la singularidad de la propia vida artística, tal vez sea la “expresión forzada del dolor para componer nuevas palabras”, las películas de la “sexta generación” encarnan un tono gris desde el principio. , y su perspectiva es diferente a la de Rockeros, artistas, homosexuales, ladrones, prostitutas, un grupo de personas marginadas a las que no se les ha prestado atención para entrar en su campo de visión y están rodeadas de ellos. Enredos emocionales caóticos, búsquedas confusas, detalles triviales y jerga y malas palabras, cuenta la historia del crecimiento de la juventud urbana contemporánea. En 2004, la sexta generación, compuesta por Jia Zhangke, Wang Xiaoshuai y Zhu Wen, finalmente ingresaron juntos a la familia. Después de diez años de altibajos, estos directores de "cuatro planos" comenzaron a luchar por sobrevivir en las grietas del mercado cinematográfico. Estos directores que todavía quieren expresarse se enfrentan al arte, a la burocracia y al mercado, "una cabeza y dos grandes". Parece que incluso si llegan a la orilla, la sexta generación todavía permanece al margen de la corriente principal... En 2005, el centenario del cine chino, los directores de la sexta generación repentinamente estallaron con un fuerte poder creativo, y los solitarios El mundo del cine chino repentinamente brilló con vitalidad. "Kekexili" y "Buscando el arma" de Lu Chuan, "Carta de una mujer extraña" de Xu Jinglei, "Xiao Wu" y "El buen hombre de las Tres Gargantas" de Jia Zhangke, "Qinghong" y "Bicicleta de diecisiete años" de Wang Xiaoshuai "... cada uno, todos tienen el aura de participar en festivales de cine internacionales y se han estrenado en China uno tras otro. Fuente: ( /s/blog_5dc756050100el4n.html ) - División generacional de los directores de cine chinos_Por qué películas_Blog de Sina