Por qué debe haber conflictos en los dramas
El conflicto de la dramaturgia es una forma de arte especial que expresa las relaciones contradictorias entre las personas y los conflictos internos de las personas. Proviene del latín conflictus, que puede traducirse como desacuerdo, batalla, conflicto, etc. Al mismo tiempo, es también el proceso de aparición, desarrollo y resolución de conflictos en el drama, que se refleja en acciones dramáticas. Del conflicto dramático se puede sacar la personalidad del personaje y la idea del guión.
Desde el nacimiento del arte dramático, los dramaturgos han utilizado diversas formas de expresar las diversas contradicciones que enfrentan las personas. En diferentes épocas y países, debido a la variabilidad de la vida social y los diferentes ángulos y profundidades desde los cuales los dramaturgos observan y expresan la vida social, el contenido y la expresión de los conflictos dramáticos en las obras son diferentes. Las personas pueden sentir ciertos aspectos esenciales de la vida social y las relaciones interpersonales en una época y país específicos a partir de los dramáticos conflictos en el trabajo. En la teoría del drama, muchas personas han enfatizado en diversos grados el estatus y el papel del conflicto dramático en las obras dramáticas. Por ejemplo, Voltaire creía que cada obra debe mostrar una batalla; Hegel consideraba que el "conflicto" era "diferente"; "tema central" del drama; el teórico del drama francés Bruntel consideró claramente el conflicto como la característica esencial del arte dramático en "Las leyes del drama"; desde entonces, muchos teóricos han estado de acuerdo con el punto de vista de Bruntel, formando así un concepto para explicar el drama; Proposición de "la esencia del drama": la teoría del conflicto. Hay un dicho que ha sido popular durante mucho tiempo en la teoría y la crítica dramática china: sin conflicto no habría drama.
Connotación de conflicto
Existen diferentes opiniones sobre la interpretación de la connotación de conflicto en el drama. Hegel enfatizó "el conflicto de diversos propósitos y personajes". Bruntel consideraba el contenido del conflicto dramático como un conflicto de voluntad, es decir, un conflicto entre la voluntad humana y las fuerzas misteriosas y naturales. J.H. Lawson intentó desarrollar la teoría del conflicto de voluntades de Bruntel desde una perspectiva sociológica y extendió la connotación de conflicto dramático al conflicto social. Señaló repetidamente: las personas viven en un entorno social específico, y el entorno social influye constantemente en las personas. Las personas obtienen impresiones de él y generan "el deseo de actuar": la voluntad humana debe verse influenciada por dos aspectos. en primer lugar, si su comprensión del entorno social es correcta y, en segundo lugar, si las acciones que quiere realizar y sus consecuencias están en consonancia con la "necesidad social". La gente siempre vive en relaciones sociales reales. Por lo tanto, las diversas contradicciones que enfrenta la gente y los conflictos resultantes son todos de naturaleza social.
El conflicto social que menciona Lawson consiste en dar contenido social al conflicto de voluntades, destacando que el dramaturgo debe reflejar los aspectos esenciales de las relaciones sociales y de la inevitabilidad social a la hora de abordar conflictos dramáticos. El conflicto de voluntades propuesto por Bruntel y el conflicto social enfatizado por Lawson sólo ilustran la connotación de conflicto dramático desde cierta perspectiva. Otros teóricos del drama tienen puntos de vista diferentes al respecto. Algunas personas creen que en una obra específica, un determinado personaje entrará en conflicto con otros personajes. Aunque siempre implica el papel de la voluntad consciente, la gravedad del conflicto entre personajes a menudo también depende de la naturaleza. fuerza de la voluntad consciente del personaje en el conflicto Sin embargo, en muchos dramas, el proceso de formación de la voluntad consciente del personaje y la relación entre la voluntad y la acción a menudo parecen ser mucho más complicados.
Los personajes se ven afectados por situaciones específicas y, a menudo, tienen que pasar por un complejo proceso de actividades internas antes de condensarse en voluntad. Una vez formada la voluntad, es posible que no necesariamente actúen directamente. La acción a menudo se debe a actividades psicológicas. La complejidad crea una situación sutil y cambiante. Por lo tanto, aunque el dramaturgo implica inevitablemente la voluntad consciente de los personajes cuando se enfrentan a conflictos dramáticos, no es, sin embargo, la única fuerza decisiva en el curso real del conflicto.
Según esto, abogan por sustituir el conflicto de voluntad por el conflicto de personalidad. Algunas personas también creen que aunque los conflictos sociales propuestos por Lawson son razonables, de lo que se ocupa el dramaturgo no son de relaciones sociales abstractas, sino de relaciones interpersonales concretas, o "relaciones psicológicas de la personalidad". En obras específicas, los dramaturgos no pueden convertir directamente los conflictos sociales en conflictos dramáticos, sino que necesitan expresarlos artísticamente a través de conflictos de personajes específicos e individuales. En el círculo de la teoría del drama chino, algunas personas abogan por tomar el conflicto de personajes como la connotación de conflicto dramático.
De esta manera, el conflicto de voluntad y el conflicto de carácter, como dos conceptos diferentes, se han debatido repetidamente pero no pueden unificarse.
Método de expresión
El conflicto dramático es la base de situaciones dramáticas y un medio importante para mostrar el carácter, reflejar la esencia de la vida y revelar el tema de la obra. Las formas en que se expresan los conflictos dramáticos en las obras son diversas. ① Puede aparecer como un conflicto entre un determinado personaje y otros personajes. Algunas personas llaman a este método conflicto externo. ② También puede manifestarse como el propio conflicto interno del personaje, que algunas personas llaman conflicto interno. Estas dos formas de conflicto dramático a veces se desarrollan de forma independiente y otras veces están entrelazadas, interactuando y causándose mutuamente. ③ También puede manifestarse como un conflicto entre el hombre y el entorno natural o social, y este conflicto también necesita ser dramatizado.
Cuando algunos guiones expresan el conflicto entre el protagonista y el entorno social, muchas veces "humanizan" el entorno, es decir, lo dramatizan hasta convertirlo en un conflicto entre el protagonista y otros personajes. Por ejemplo, el entorno social que enfrenta el protagonista de "Hamlet" es una "prisión", y Claudio y los cortesanos que lo rodean son precisamente la humanización del entorno social. Además, en algunas obras, el entorno social a menudo se convierte en el fondo que afecta a los personajes, creando una sensación externa de opresión para el protagonista, como los nativos que se preparan para rebelarse en "Emperor Jones". En el drama absurdo, el entorno social a veces se "materializa", es decir, se convierte en accesorios simbólicos, dando como resultado el efecto de "metáfora de la escena", como las pilas de sillas en el escenario en "Sillas", "Amadi o Técnica de escape". "El cadáver en infinita expansión en "", etc.
En el drama contemporáneo, algunas personas proponen sustituir "conflicto" por "conflicto". El llamado "conflicto" significa que cuando un determinado personaje maneja la relación contradictoria con otros personajes, no toma acciones categóricas de confrontación, sino que adopta métodos pacíficos, como concesiones, compromisos, tolerancia, etc., haciendo así que la contradicción. no estallar en conflicto. En la vida social real, el conflicto es sólo una forma especial, pero no la única, de desarrollo de contradicciones. Por lo tanto, recordar a los dramaturgos que presten atención a esta forma de "conflicto" puede ayudar a expresar la complejidad y diversidad del desarrollo de diversas contradicciones. .