¿Qué es la narratología cinematográfica?

Prefacio a la versión china Ⅰ. Narrativa oral, narrativa escrita, narrativa cinematográfica Ⅱ. Narratología y cine Ⅲ. Un legado de la ola estructuralista Ⅳ. ¿Qué es la narrativa? Ⅰ.1 Una narrativa tiene un principio y un final Ⅰ.2 La narrativa es un párrafo de doble tiempo Ⅰ.3 Cualquier narrativa es una especie de discurso Ⅰ.4 La percepción de la narrativa hace que los eventos que se cuentan sean "no realizados" Ⅰ.5 Una narrativa es una serie de acontecimientos en su conjunto Ⅱ ¿Qué es una narración cinematográfica? Ⅲ. El nacimiento de la narrativa cinematográfica Ⅳ. Narración y demostración Ⅴ. El cine sonoro: una doble narrativa Ⅵ. Ⅶ La realidad no sombría y el mundo ficticio 2 Enunciados y narrativas Ⅰ Uno de los métodos de investigación de la narratología: del signo sombrío al mecanismo narrativo Ⅰ.1 Del enunciado a la narración Ⅰ.2 El narrador obvio y el gran imaginero Ⅱ. Método dos: del mecanismo narrativo a la película II.1 De la narración a la subnarración II.2 Segundo narrador II.3 Narrativa oral, narrativa audiovisual II.4 Colusión del mecanismo II.5 ¿Quién narra la película? Ⅲ. Panorama de la narratología cinematográfica IV. Una narración sin narrador 3 Palabras e imágenes Ⅰ Inicio del discurso: Narrador Ⅰ.1 Público ayudado Ⅰ.2 Narrador en funciones Ⅱ.1 Imaginación "Lectura" Ⅱ. Funciones de los subtítulos del cine mudo Ⅱ.3 Descendientes de los subtítulos Ⅲ. Sonido e imagen Ⅲ.1 Sonido y cuerpo humano Ⅲ.2 El timbre del sonido como marca de la narrativa 4 El espacio de la narrativa cinematográfica Ⅰ. El espacio cinematográfico siempre presente Ⅱ. . El espacio representado y el espacio no mostrado Ⅲ. El espacio sugerido: escena exterior Ⅳ. Diferentes tipos de relaciones espaciales Ⅳ.1 El espacio único e idéntico: la "identidad" del espacio Ⅳ.2 La heterogeneidad del espacio: adyacencia y separación IV. .3 Espacio cercano IV.4 Espacio lejano 5 Temporalidad narrativa y cine I. Sobre los atributos temporales de las imágenes II. La doble temporalidad: análisis de los principales conceptos del tiempo II.1 Sincronización II.2 Duración II. I. Método de enfoque de Genette II. Cognición y visualización: enfoque y enfoque visual III. Escucha: enfoque auditivo IV. Imagen mental V. Enfoque cognitivo de películas V.1 Enfoque cognitivo interno V.2 Enfoque cognitivo externo V.3 Enfoque cognitivo en la audiencia VI. Enfoque y tipo Conclusión Referencia Catálogo de películas Referencia Bibliografía Términos principales Comparación de traducciones Posdata de traducción