¿Por qué se dice que las óperas modelo se desarrollaron sobre la base de la Ópera de Pekín moderna?

[Editar este párrafo] Introducción

Palabra: Ópera de Pekín Pinyin: jīngjù Traducción al inglés: Ópera de Pekín (ópera pequinesa) - Ópera de Pekín. El pequinés es de Beijing, ahora es Beijing, y ópera significa ópera. Explicación básica: [Ópera de Beijing] Uno de los principales tipos de ópera de mi país, evolucionó a partir de la melodía Hui y la melodía Han que se introdujeron en Beijing a mediados de la dinastía Qing. La melodía es principalmente Xipi y Erhuang, acompañada de Huqin, gongs y tambores, etc., y luego se hizo popular en todo el país. Explicación detallada: 1. Ópera de Beijing. (Integrado en Beijing) Poema de Li Qi de la dinastía Tang "Mirando las nubes blancas del monte Gao y enviándolas al secretario principal de Luoyang": "Viejos amigos, funcionarios de la Ópera de Pekín, todo es más tranquilo" Luoyang "de Tang Liu Changqing". El secretario jefe Shuzhi y Yi Cheng'en fueron a la ceremonia electoral" Poema: "Una vez que entiendes la Ópera de Pekín, todo se vuelve fácil". 2. También conocida como "Ópera de Pekín". Una de las óperas más populares del país. Después de que las cuatro principales compañías de Anhui ingresaron a Beijing a finales del período Qianlong de la dinastía Qing, cooperaron con artistas de la ópera Han de Hubei durante los años de Jiaqing y Daoguang. Se influyeron mutuamente y aceptaron algunos repertorios, melodías y métodos de interpretación de la ópera Kun y. La Ópera Qin, así como algunas melodías populares, y gradualmente Conceptos básicos del desarrollo de la fusión: La Ópera de Pekín es uno de los tipos de ópera formados en Beijing y tiene una historia de casi 200 años. Se basa en la ópera de Huizhou y la ópera Han, y evolucionó gradualmente absorbiendo las ventajas y especialidades de la ópera Kunqu, la ópera Qinqiang y otras óperas. La música de la Ópera de Pekín pertenece al estilo Banqiang, y los principales estilos de canto incluyen los sistemas Erhuang y Xipi, por lo que la Ópera de Pekín también se llama "Pihuang". Las melodías comúnmente utilizadas en la Ópera de Pekín incluyen Nan Bangzi, Siping Diao, Gaobazi y Chuangzi. Hay alrededor de 1.000 repertorios tradicionales de la Ópera de Pekín, y entre 300 y 400 se representan con frecuencia. Además de los de la ópera Anhui, la ópera Han, la ópera Kunqu y la ópera Qin, un número considerable de ellos fueron escritos sucesivamente por artistas de la ópera de Pekín y escritores populares. . La Ópera de Pekín expresa mejor las luchas políticas y militares con temas históricos, y la mayoría de sus historias están tomadas de novelas y novelas históricas. Hay tanto obras completas como una gran cantidad de extractos, y también hay algunas obras con guión. Las profesiones de los roles de la Ópera de Pekín son relativamente estrictas. Al principio, se dividían en siete roles: Sheng, Dan, Jing, Mo, Chou, Wu Xing y Popular (actor dragón). roles principales de Sheng, Dan, Jing y Chou. Hay una división del trabajo más detallada. "Sheng" es un término general para personajes masculinos distintos de los de cara grande y payasos, y también se divide en Laosheng (Xu Sheng), Xiaosheng, Wusheng y Wansheng. "Dan" es el término general para los roles femeninos, que se divide en Zhengdan, Huadan, Guimendan, Wudan, Laodan, Caidan (揺dan) y Daomadan. "Jing", comúnmente conocido como Hua Lian, interpreta principalmente a personajes masculinos con personalidades, cualidades o apariencias únicas. Usan maquillaje facial, tienen una voz fuerte y un estilo áspero. "Jing" se divide en personas de cara grande que trabajan principalmente en el trabajo, como Bao Zheng, y personas erhualianas que trabajan principalmente en el trabajo, como Cao Cao. "Ugly" juega un papel cómico porque se pone un pequeño trozo de polvo blanco en el puente de la nariz, por lo que se le conoce comúnmente como una carita pintada. Las categorías de maquillaje facial de la Ópera de Pekín incluyen: rostro completo, rostro heroico, rostro de seis puntas, rostro torcido, rostro de hada, rostro de payaso, etc.

[Editar este párrafo] Ópera de Pekín con características artísticas

La ópera de Pekín es intrigante y tiene un encanto apacible. El arte escénico de la Ópera de Pekín ha formado un conjunto de programas métricos y estandarizados que se restringen y complementan entre sí a través de la práctica escénica a largo plazo de innumerables artistas en diversos aspectos como literatura, interpretación, música, canto, gongs y tambores, maquillaje, maquillaje facial. , etc. Como medio artístico para crear imágenes escénicas, es muy rico y su uso es muy estricto. Si no podemos dominar estos programas, no podremos completar la creación del arte escénico de la Ópera de Pekín. Desde que la Ópera de Pekín entró en la corte cuando se formó por primera vez, su desarrollo fue diferente al de las óperas locales. Se requiere que exprese una gama más amplia de vida, cree más tipos de personajes, tenga requisitos más estrictos para la amplitud e integridad de sus habilidades y tenga requisitos estéticos más altos para crear imágenes escénicas. Por supuesto, al mismo tiempo, su sabor folklórico y rústico se debilita en consecuencia, y sus características de estilo simple y tosco son relativamente débiles.

Durante la fusión de Hui y Qin, las compañías Hui adoptaron ampliamente la esencia del canto y la interpretación de la Ópera Qin y una gran cantidad de trasplantes de guiones, creando condiciones favorables para el desarrollo posterior del arte de la Ópera Hui. Convergencia de las dinastías Hui y Han La ópera Han es popular en Hubei, y Erhuang y Xipi en sus melodías vocales están estrechamente relacionadas con la ópera Hui. Las óperas Anhui y Han tuvieron una amplia integración artística antes de ingresar a Beijing. Después de que el famoso maestro de la ópera Han Mi Ying llegara a Beijing al final del reinado de Qianlong, al comienzo de Daoguang (1821), los famosos veteranos de la ópera Han Li Liu, Wang Honggui, Yu Sansheng y Xiaosheng Long Deyun entraron en Beijing y se unieron a los Hui. Troupe Chuntai y Hechun Troupes respectivamente. Mi Yingxian es famosa por cantar la ópera Guan Yu, y Mi Yingxian enseñó la ópera Hongjing interpretada por Cheng Changgeng, el líder de la clase Sanqing. Li Liu es famoso por "Escribir borracho para asustar a los bárbaros" y "Barriendo la nieve" Wang Honggui es famoso por "Let Chengdu" y "Beating Drums and Scolding Cao" Xiaosheng Long Deyun es bueno actuando en "Disparar con alabardas; the Gate" y "Yellow Crane". Yu Sansheng tiene una voz suave, un hermoso canto y habilidades literarias y militares. Es famoso por sus actuaciones en obras de Laosheng como "Dingjun Mountain", "Silang Visits His Mother", "Selling Caballos como maza" y "Pengping el monumento". Después de que los actores de la ópera Han se unieron al grupo de ópera Hui, integraron sus melodías vocales, habilidades interpretativas y repertorio en la ópera Hui, haciendo que el estilo de canto de la ópera Hui fuera cada vez más rico y perfecto. El canto y la recitación eran más característicos de la fonética de Beijing, lo que hizo que el canto y la recitación fueran más característicos de la fonética de Beijing. que sean más fáciles de aceptar para los pekineses. En el año veinticinco del reinado de Daoguang (1845), todas las clases famosas tenían como capataces a antiguos alumnos. Después de la fusión de Hui y Han, la melodía Xipi de Hubei y la melodía Erhuang de Anhui se intercambiaron nuevamente. La confluencia de las dinastías Hui, Qin y Han sentó las bases para el nacimiento de la Ópera de Pekín. 2. Período de formación Desde el año 20 de Daoguang hasta el año 10 de Xianfeng (1840-1860), la Ópera de Pekín se formó mediante la confluencia de la Ópera Hui, la Ópera Qin y la Ópera Han, y absorbiendo las fortalezas de la Ópera Kun y Beijing. Ópera. Una de sus señas de identidad es que las melodías son completas y ricas en estilo, superando a cualquiera de las tres óperas de Hui, Qin y Han. El estilo de canto es una mezcla de estilo banqiang y estilo qupai. Las melodías vocales están compuestas principalmente por Erhuang y Xipi Tongguang Shisanjue; en segundo lugar, la profesión en general está completa; en tercer lugar, se han formado varios repertorios de la Ópera de Pekín; en cuarto lugar, Cheng Changgeng, Yu Sansheng y Zhang Erkui son los representantes de la Ópera de Pekín; La etapa inicial de su formación, y son conocidos como Los "Tres Maestros de Laosheng" y los "Tres Trípodes" son: Zhang Erkui, el "Erudito No. 1", Cheng Changgeng, el "Erudito No. 2" y Yu Sansheng. , el "Thanhua". Tienen sus propios estilos únicos de canto y actuación, y han hecho contribuciones destacadas en la creación de las principales melodías de las formas de ópera Xipi, Erhuangshang y Ópera de Pekín, así como las palabras habladas y la pronunciación que son características del idioma de Beijing. Entre la primera generación de actores de la Ópera de Pekín, también se encuentran los antiguos estudiantes Lu Shengkui, Xue Yinxuan, Zhang Rulin, Wang Jiuling, etc.; los jóvenes estudiantes Long Deyun, Xu Xiaoxiang, Luo Qiaofu, Mei Qiaoling; , Liu Gansan; el viejo Dan Hao Lantian, Tan Zhidao; Jing Zhu Ma Zi, Ren Hua Lian, etc., todos tienen creaciones únicas para enriquecer las voces y las artes escénicas de diversas industrias. Mei Qiaoling, quien más tarde se convirtió en la líder del "Cuatro Grupos de Felicidad", tuvo el coraje de romper las viejas reglas de la estricta división del trabajo entre Tsing Yi y Hua Dan, y abrió un nuevo camino para el arte del canto de los roles de Dan. . "Trece maravillas de los actores famosos de Tongguang" es un colorido retrato disfrazado de actores famosos de la historia de la Ópera de Pekín. Fue pintado por Shen Rongpu, un pintor popular de finales de la dinastía Qing. Se refirió a la forma de las pinturas de personajes de ópera en "Trece peculiares óperas de Pekín" pintadas por el pintor de mediados de la dinastía Qing, He Shikui, y seleccionó a trece actores famosos en el escenario de la Ópera de Pekín durante los años Tongzhi y Guangxu de la dinastía Qing (1860- 1890) (Cheng Changgeng, Lu Shengkui, Zhang Shengkui, Yang Yuelou, Tan Xinpei, Xu Xiaoxiang, Mei Qiaoling, Shi Xiaofu, Yu Ziyun, Zhu Lianfen, Hao Lantian, Liu Gansan, Yang Mingyu) utilizaron pinceladas meticulosas y colores intensos para representar los personajes que interpretaron, mostrando las profundas habilidades del autor. En el año 32 de la República de China (1943), esta pintura fue adquirida por Zhu Fuchang de la Evolution Society en una librería. Fue reducida, fotocopiada y publicada, y estuvo acompañada de un volumen titulado "Trece biografía de actores famosos de Tongguang". ". 3. Período de madurez De 1883 a 1918, la Ópera de Pekín entró en la etapa de madurez desde su etapa formativa. Las figuras representativas fueron Tan Xinpei, Wang Guifen y Sun Juxian, conocidos en ese momento como los "Tres Maestros de los Antiguos Estudiantes". Entre ellos, Tan Xin heredó las fortalezas artísticas de Cheng Changgeng, Yu Sansheng y Zhang Erkui y, a través del desarrollo creativo, impulsó el arte de la Ópera de Pekín a un nuevo nivel de madurez. Tan ha aprendido mucho en su práctica artística, tomando prestado de Kun Opera, Bangzi, Dagu y Peking Opera Tsing Yi, Hua Lian y Lao Dan, y los integró en su canto para crear la "Escuela Tan" con un estilo artístico de canto único. formando el estilo "Wuxian" La situación de “no aprender a hablar correctamente”.

Después de la década de 1920, Yu Shuyan, Yan Jupeng, Gao Qingkui, Ma Lianliang, etc. desarrollaron sus propias escuelas artísticas diferentes basadas en la "Escuela Tan". Wang Guifen, miembro de Yi Zong Cheng Changgeng, canta vigorosamente y melancólicamente, trágica y apasionadamente, con un tono simple y sin pretensiones, que ha sido descrito como "un tigre rugiendo y un dragón rugiendo". Se le conoce como "la reencarnación de Chang Geng" porque "puede imitar el proceso y confundir el real". Sun Juxian fue seleccionada como becaria de Wu cuando tenía 18 años. Era buena cantando la Ópera de Pekín y a menudo actuaba en la taquilla. Después de los 36 años, se unió a Cheng Changgeng. Su voz es alta, alta y baja. La recitación no se limita a la pronunciación de Huguang y la rima de Zhongzhou, sino que utiliza principalmente la pronunciación y los caracteres de Beijing, lo que suena amigable y natural. La actuación es generosa y realista, cercana a la vida. Cada uno de los "Tres Maestros después de Laosheng" tiene su propio énfasis y diferentes estilos artísticos. Desde una perspectiva integral, las artes literarias, marciales y Kunlun de Tan Xinpei son imparables, y sus logros artísticos y el desarrollo de la Ópera de Pekín superan con creces los de Wang y Sun. Durante el período Guangxu, Tan Xinpei fue llamado el "Rey de los Actores" y su estatus en la industria del teatro era tan alto como el de Cheng Changgeng. En el décimo año del reinado de Xianfeng (1861), la Ópera de Pekín comenzó a representarse en el palacio. Desde el seis de mayo hasta finales de mes, actuaron la Compañía Sanqing, la Compañía Sixi, la Compañía Shuangkui y la Compañía Extranjera (Compañía de Ópera de Pekín). En el noveno año de Guangxu (1883), el quincuagésimo cumpleaños de Cixi, 18 personas, entre ellas Zhang Qilin, Yang Longshou, Bao Fushan, Cai Fulu y Yan Fuxi, fueron seleccionadas para servir en el palacio. No solo cantaron, sino que también enseñaron la Ópera de Pekín. y enseñó habilidades a los eunucos. Desde entonces, la "Administración Shengping", la organización a cargo de los asuntos de actuación en el Palacio Qing, ha seleccionado artistas famosos para trabajar en el palacio cada año. Al final del tercer año de Xuantong (1911), ya estaba Tan Xinpei. , Yang Yuelou, Sun Juxian, Chen Delin, Wang Lenxian y Yang Xiaolou. Más de 150 personajes famosos que nacieron, dan, puros y feos, como Yu Yuqin, Zhu Wenying, Wang Yaoqing, Gong Yunfu, Mu Fengshan, Qian Jinfu, etc. Debido a que a Cixi le gustaba la Ópera de Pekín y los artistas famosos de la Ópera de Pekín actuaban con frecuencia en el palacio, la popularidad de la ópera se hizo cada vez más fuerte. Durante el mismo período, se representaron diariamente representaciones de ópera de Pekín en teatros como la Torre Guangde, el Jardín Sanqing, el Jardín Qingyuan, el Jardín Zhonghe y el Jardín Wenming en el área de Dazha, formando una situación unificada para la ópera de Pekín. En el período de madurez de la Ópera de Pekín, además de los "Tres Maestros de Laoshenghou", también están Xu Yintang y Jia Honglin en Shengxing y Yang Longshou en He Jiashan, Huang Runfu, Jin Xiushan, Qiu Guixian; Liu Yongchun en Jingxing; Wang Lengxian y Dejun en Xiaosheng. Por ejemplo, Lu Huayun: Danxing Chen Delin, Tian Guifeng, Wang Yaoqing, Zhu Wenying, Wang Changlin, Zhang Hei, Luo Baisui, Xiao Changhua, Guo Chunshan. Durante este período, la excavación de danjiao formó una tendencia en la que el danjiao y los cuernos crudos iban a la par. Yu Jusheng, un estudiante de artes marciales, fue la primera persona en crear una escuela de artes marciales independiente. Las generaciones posteriores lo llamaron el "creador de las artes marciales". Los famosos maestros mencionados anteriormente han realizado innovaciones y desarrollos en su herencia, y sus habilidades para el canto se han vuelto cada vez más maduras, llevando a la Ópera de Pekín a nuevas alturas. 4. Apogeo Desde 1917, han surgido un gran número de destacados actores de la Ópera de Pekín, mostrando una situación próspera de diversos géneros, desarrollándose desde una etapa madura hasta un apogeo. Los representantes de este período son Yang Xiaolou, Mei Lanfang y Yu Shuyan. Cuando la elegante tradición cultural defendida por los literatos sufrió un desastre en el siglo XX, la Ópera de Pekín alcanzó su apogeo. Las cuatro famosas actrices bailarinas de la Ópera de Pekín En 1927, el periódico "Shuntian News" de Beijing presentó una selección de famosas actrices bailarinas de la Ópera de Pekín. Resultados de la votación de los lectores: Mei Lanfang por su papel en "La historia de Taizhen", Shang Xiaoyun por su papel en "La chica moderna", Cheng Yanqiu por su papel en "La leyenda de Hong Fu" y el papel de Xun Huisheng en " La historia de Danqing", ganó el premio "Cuatro estrellas bailarinas famosas". Destacan las "Cuatro famosas estrellas danzantes", que es un símbolo importante del momento en que la Ópera de Pekín alcanza su apogeo. Crearon sus propios estilos artísticos distintivos y formaron las "cuatro escuelas principales" de la dignidad y elegancia de Mei Lanfang, la belleza y virilidad de Shang Xiaoyun, el profundo eufemismo de Cheng Yanqiu y la ternura y feminidad de Xun Huisheng. Crearon las "cuatro escuelas principales" de dan. en el escenario de la Ópera de Pekín El patrón principal. Después de Yu Jusheng y Yang Yuelou, Wusheng Yang Xiaolou desarrolló las artes escénicas de Wusheng de la Ópera de Pekín a un nuevo nivel y fue conocido como el "Gran Maestro de la Ópera China" y "El Maestro de Wusheng". Entre los antiguos estudiantes, Yu Shuyan, Gao Qingkui, Yan Jupeng y Ma Lianliang fueron llamados "los cuatro grandes estudiantes" en la década de 1920. Durante el mismo período, Shi Huibao, Wang Fengqing, Guan Dayuan, etc. también fueron talentos destacados en el campo. A finales de la década de 1930, Yu, Yan y Gao se retiraron del escenario uno tras otro. Ma Lianliang, Tan Fuying, Xi Xiaobo y Yang Baosen los llamaron los "Cuatro Jóvenes". Meng Xiaodong, una estudiante, tiene altos logros artísticos y tiene el estilo artístico de Yu Shuyan. En el otoño de 1936, entusiastas de la ópera de Pekín de las universidades y escuelas secundarias de Beijing y el público en general escribieron cartas a varios periódicos, defendiendo la elección de niños actores de la ópera de Pekín.

Ye Longzhang, presidente del periódico Shifu Liancheng, y Jin Dazhi, presidente del periódico Liyan en Pekín, llegaron a un acuerdo de que el periódico emitiría un aviso específicamente para recibir votos de todos los ámbitos de la vida, publicaría los números de votación en el periódico cada día e invite a varias personas del "Periódico Yunshi" a la oficina de supervisión del periódico. La fecha de votación especificada es medio mes y el número de votos se contará a su debido tiempo. El responsable de la Escuela de Ópera China y Fulian Chengshe, así como "Shibao", "Shishi Vernacular News" y "Beijing". Evening News" y "Drama News" también enviaron personas a verificar los votos en el acto. Como resultado de las elecciones, Li Shifang de Fulian Chengshe recibió alrededor de 10.000 votos y fue elegido "presidente de Tong Ling". Wang Jinlu, el ganador del Departamento de Salud, y Ye Shichang, el subcampeón; Mao Shilai, la campeona de actriz, y Song Dezhu, el subcampeón, la campeona de actor de red, y Zhao Deyu, el subcampeón; -up; el campeón Arlequín, Zhan Shifu, y Yin Jinzhen, el subcampeón. Después de las elecciones, se llevó a cabo una reunión de celebración en el Fulian Club en el puente Hufang, y esa noche la ceremonia de coronación se llevó a cabo en el Teatro Musical Chino en Xianyukou. Li Shifang y Yuan Shihai interpretaron Farewell My Concubine. Después de la elección de Tong Ling, Li Shifang, Zhang Junqiu, Mao Shilai y Song Dezhu todavía estaban presididos por Li Yan Bao, quien seleccionó a Li Shifang, Zhang Junqiu, Mao Shilai y Song Dezhu como los "Cuatro pequeños danks famosos". Los "Cuatro pequeños danks famosos" fueron seleccionados conjuntamente para actuar en los teatros Chang'an y Xinxin. Escribió "La leyenda de la serpiente blanca" y "La cueva de las cuatro cinco flores" para expresar sus felicitaciones. La variedad de escuelas y talentos es otra señal del apogeo de la Ópera de Pekín. Durante este período, además de la secta Yang (Xiaolou), la secta Mei (Lanfang), la secta Shang (Xiaoyun), la secta Cheng (Yanqiu) y la secta Xun (Huisheng), también estaban la secta Xiao (Cuihua) y la secta Danjiao. Escuela Song (Dezhu), Escuela Zhang (Junqiu); Escuela Yu de Laosheng Xingzhong (Shu Yan), Escuela Gao (Qingkui), Escuela Yan (Jupeng), Escuela Ma (Lian Liang), Escuela Xi (Xiao Bo), Yang. secta (Baosen), secta Xintan (Fuying); secta Jin (Shaoshan), secta Hou (Xirui), secta Hao (Shousen) y la secta Qiu (Sheng) que surgieron después de la década de 1950; y Ye Pai (Sheng Lan) en los viajes de Xiaosheng; Gong Pai (Yunfu) y Li Pai (Duokui) en los viajes de Lao Dan (Shengzhang) en viajes feos, etc. Durante el mismo período, hubo muchos artistas de la Ópera de Pekín, como Wang Fengqing, Shi Huibao, Wang Youchen, Li Hongchun, Tan Xiaopei, Li Wanchun, Li Shaochun, Gao Shenglin, etc. en Shengxing, Yan Lanqiu, Xu Biyun, Zhu Qinxin, Zhao Tongshan, Xue Yanqin, Xinxing en Danxing Yanqiu, Zhang Yiyun, Jin Shaomei, Biyunxia, ​​Qin Xuefang, Wang Yurong, Yan Huizhu, Tong Zhiling, Liang Xiaoluan, Wu Suqiu, Zhao Yanxia, ​​Du Jinfang, etc.; Jin Zhongren, Ru Fulan, Cheng Jixian en el nicho; Guo Guo en el comportamiento feo Chunshan, Ci Ruiquan, Ma Fulu, Zhang Chunhua, etc. Clase mercantil de Huizhou: los comerciantes de Huizhou se encuentran entre los más ricos y su éxito comercial ha provocado un aumento en los deseos de consumo cultural. Con el desarrollo de la economía social y el auge de la melodía de la ópera Kunshan, muchas familias organizaron clases, interpretaron papeles y trabajaron duro para recopilar canciones y bailes para la expedición de Qianlong al sur del río Yangtze. Mucho dinero para empaquetar el color y el arte de la ópera de Huizhou, lo que creó objetivamente las bases para la introducción de la ópera de Huizhou en Beijing. La banda de comerciantes de Huizhou que dominó el mundo empresarial en las dinastías Ming y Qing durante más de 500 años era famosa por sus comerciantes de sal. Los comerciantes de sal en el condado de She, Huangshan, eran particularmente famosos y ricos. Con el desarrollo de la economía social y el auge de la ópera de Kunshan, los literatos y funcionarios del sur y el norte del río Yangtze y los empresarios adinerados han establecido compañías de teatro familiares. Los empresarios de Huizhou que ya han dejado una huella en la comunidad empresarial de otros lugares también han seguido su ejemplo. La compañía de ópera, que fue mantenida por cierto empresario de Huizhou durante mucho tiempo, fue llamada por los forasteros "Hui Troupe". Los comerciantes de Huizhou establecieron sus propias familias y los dramas locales a lo largo del río Anhui, incluido el antiguo Huizhou, también comenzaron a florecer. Cantaron Kun Opera, pero debido a la diferencia de idioma, no "armonizaron el acento Wu" y, sin darse cuenta, cantaron un poco de "sabor local". Entonces, bajo la influencia de la melodía de Qingyang, se cantó la melodía de Anhui, "Hui Kun", que más tarde se convirtió en la melodía de Erhuang. Especialmente Shipai Diao, que nació en el condado de Huaining, ciudad de Anqing, provincia de Anhui, es el más famoso. Los artistas de Huizhou fueron a Yangzhou con su acento local y recibieron un amoroso patrocinio y un gran apoyo financiero de los comerciantes de Huizhou. O frecuentan las calles portuarias o están protegidos por ricos comerciantes Hui. Se desarrollaron habilidades y los acentos locales gradualmente fueron ganando terreno. En ese momento, el concepto de Huiban ya no era del todo "una clase de comerciantes de Huizhou", sino que comenzó a tener el significado de Hui Diao (melodía Shipai, Luantan Diao). Vale la pena mencionar que Jiang Chun, un gran comerciante de sal en el condado de She, era un conocedor de la ópera con un gusto extremadamente alto. Le encantaba la ópera. A menudo representaba tres o cuatro óperas en casa y entretenía a los invitados en pabellones separados en el mismo. día, con la llegada de cientos de invitados". Reunió a varios actores famosos y permitió que diferentes voces se complementaran entre sí en el mismo escenario, dándole al recién surgido Hui Troupe una estructura abierta que podía aprender de las fortalezas de los demás. "Rantan" cantó al azar y se volvió extremadamente popular.

Los artistas de ópera más populares en ese momento eran los artistas de ópera de Anqing. Li Dou de la dinastía Qing escribió en "Yangzhou Painting Boat Record": Las artes del color de Anqing son las mejores, que son mejores que las de Luantan local, por lo que hay gente contratada. del local Luantan. Los comerciantes de Huizhou se han afianzado aún más en el mundo de los negocios y su relación con el arte de la ópera se ha vuelto cada vez más estrecha. La "Compañía Hui", que ha dado lugar a un gran número de artistas de ópera, también se ha desarrollado aún más en las nuevas condiciones históricas. "Ningún equipo se puede construir sin piedras" Shipai es una antigua ciudad comercial en el condado de Huaining, ciudad de Anqing. La "piedra" en "Ningún equipo se puede construir sin piedras" se refiere a este lugar y también a Anqing y sus condados afiliados. en general. A mediados de la dinastía Qing, Shipai se había convertido en un conocido centro comercial con 3.000 comerciantes y 1.000 veleros. Los comerciantes de Jiangxi, Fujian, Hubei y otros lugares han instalado aquí embajadas y festivales. En ese momento, además de los residentes locales, la mayoría de los Shipai pasaban por bandas de barcos y comerciantes. Cuando el problema de la supervivencia se hizo más fácil, comenzaron a construir su propia cultura de mercado. En ese momento, Shipai tenía hasta 800 escenarios teatrales, incluidos no solo teatros, teatros, sino también escenarios de flores. Hay tres teatros en Shipai Town. El Gran Teatro Changle en Hengjie, Shangzhen, tiene capacidad para más de 600 espectadores y está dedicado a actuaciones de las compañías Huizhou Tune y Pihuang. El teatro suele estar ubicado en la sala ancestral. El teatro en el salón ancestral generalmente solo presenta grandes obras. Cada año durante el Festival del Solsticio de Invierno, cuando alguien del clan es elegido o ascendido, y cuando los funcionarios y la nobleza del clan celebran sus cumpleaños, se contrata un grupo de teatro para actuar. el teatro. Además, cuando se complete la importante renovación del salón ancestral, se invitará a una clase a cantar una ópera para expresar sus felicitaciones. "Du Opera Fu" describe: "La clase Hui perdió su belleza día a día, empezando por Shipai". Muestra que la compañía Huizhou de Anqing ha tenido grandes éxitos en su historia, y muchos de sus famosos predecesores en la Ópera de Pekín son de esta zona, por lo que hay un dicho que dice que "no se puede construir una compañía sin piedras". Hao Tianxiu, Cheng Changgeng, Yang Yuelou y muchos otros maestros que fueron pioneros en una generación de la moda surgieron en Shipai. Las cuatro principales compañías Hui llegaron a Beijing. El emperador quedó asombrado por los exquisitos trajes y decoraciones de los artistas de Anqing. " El dicho "¡Nada está completo sin piedra (cartas)!" estuvo ampliamente difundido durante un tiempo. Los entusiastas cuidadosos de la Ópera de Pekín encontrarán fácilmente que la pronunciación de muchas palabras en el aria de la Ópera de Pekín es diferente de la del dialecto de Beijing. Si sabe algo sobre el dialecto en el área de Anqing, encontrará que estas palabras son diferentes de las del dialecto de Beijing. el dialecto Anqing. La pronunciación es exactamente la misma. Después de que las cuatro principales compañías de Anhui llegaron a Beijing, los artistas Shipai continuaron viniendo a Beijing y continuaron enriqueciendo la programación de las cuatro principales compañías de Anhui. En el período Tongzhi, casi cien artistas Shipai llegaron a Beijing. Aunque hubo un gran éxodo de compañías y actores de Anhui en ese momento, también se desarrollaron compañías locales de Anhui. En los primeros días de la República de China, existía el Teatro "Popular" en Anqing. En ese momento, básicamente todos los actores famosos de la Ópera de Pekín de todo el país actuaban aquí. Todos vinieron a Anqing con un ambiente de "peregrinación". Para actuar en el escenario, Cao Yu, el gran dramaturgo, fue a la ciudad de Huaining Shibei y se bajó del auto en la primera frase: "Vengo en peregrinación". Cualquiera que viniera de una clase de veteranos de la Ópera de Pekín y no actuara durante diez días en Anqing y no cantara ni siquiera la versión original era considerado un "papel" sin futuro en ese momento. La Ópera de Huizhou, que se originó en el campo de Shipai, una antigua ciudad en Anqing, abandonó la antigua ciudad y llegó a Beijing. El glorioso aura histórica de las compañías de ópera Hui que ingresaron a Beijing todavía envuelve la antigua ciudad de Shipai. Anqing es una de las primeras ciudades de China en aceptar la civilización moderna. También es una ciudad histórica y cultural nacional. Anqing es también la ciudad natal de la Ópera Huangmei, un drama de renombre mundial con características locales. El Salón Conmemorativo de Cheng Changgeng está ubicado en el condado de Qianshan, Anqing. Recoge más de 300 objetos y fotografías preciosos que representan el desarrollo y crecimiento del arte de la Ópera de Pekín. También está la antigua residencia de Cheng Changgeng para que los fanáticos del teatro presenten sus respetos. Según los registros históricos, "la actuación en Liyuan alcanzó su apogeo durante la gira por el sur del emperador Gaozong (Qianlong), y fue particularmente destacada en el Servicio de Sal de Lianghuai". En otras palabras, la Oficina de Asuntos de la Sal de Lianghuai era responsable del desempeño oficial de los asuntos gubernamentales. La Oficina de Asuntos de la Sal de Lianghuai tuvo que cultivar a Hua y Ya en preparación para la gran gira dramática en el sur. Yabú es Kunshan.