¿De qué trata "Tormenta"?

Apreciación de "Tormenta" Tema de "Tormenta" "Tormenta" es una tragedia en cuatro actos (la primera versión tiene "Prólogo" y "Epílogo"). Cuenta la tragedia y la maldad de la antigua familia a través de dos familias, Zhou y Lu, ocho personajes y complejos enredos a lo largo de 30 años. En opinión del autor, los creadores de esta tragedia y este mal son la burguesía y la clase feudal digna y mojigata. Aunque en teoría el autor no podía entender claramente los atributos y características de clase de sus personajes en ese momento, en términos de descripción específica, había entrado en contacto con algunos aspectos esenciales de las relaciones de clase reales. El conflicto entre Zhou Puyuan y Shi Ping tiene claramente la naturaleza de un antagonismo de clases, y el conflicto entre Zhou Puyuan y Lu Dahai muestra el impacto directo de la lucha de clases sociales en el autor. Aunque el guión cuenta una tragedia familiar desde la perspectiva de las relaciones sexuales y consanguíneas, refleja objetivamente ciertos aspectos de la sociedad semifeudal y semicolonial de China. La vieja familia, llena de injusticia y maldad, es un microcosmos del viejo sistema de toda la vieja sociedad. "Thunderstorm" ha alcanzado un alto nivel de logro artístico. El autor está muy familiarizado con la vida de su antigua familia, tiene un profundo conocimiento de los personajes que interpreta y tiene una comprensión muy precisa de las personalidades de los personajes. La tiranía y la hipocresía de Zhou Puyuan y el mal humor y la rebeldía de Fanyi dejaron una clara impresión en la gente. "Tormenta" está influenciada por la tragedia griega del destino y está llena de una atmósfera trágica indescriptible. El autor es bueno integrando muchos personajes en una estructura de trama unificada, creando escenas tensas y fuertes conflictos dramáticos uno tras otro, junto con la vivacidad y viveza del lenguaje, "Thunderstorm" ha logrado un éxito sin precedentes. "Thunderstorm" se representó por primera vez en Tokio, Japón, en abril de 1935, y en China en el otoño del mismo año. Desde entonces, "Thunderstorm" se ha convertido en uno de los dramas más populares y ha mantenido una fuerte vitalidad artística. Personajes y conflictos dramáticos en "Thunderstorm" En "Thunderstorm", Cao Yu describe la oscura vida de una familia burguesa feudal después del Movimiento del 4 de Mayo. Centrándose en Zhou Puyuan, un patriarca feudal y capitalista, desvela los conflictos que causó directa e indirectamente. Varios conflictos complejos y agudos exponen los pecados de las familias y la sociedad en la antigua China. Hace treinta años, cuando Zhou Puyuan todavía era un "joven maestro mayor", sedujo a la criada Mei Shiping y luego la echó a ella y a su segundo hijo recién nacido para casarse con "una dama rica y bien establecida". Hace 18 años se volvió a casar con Fanyi. Fanyi no pudo soportar su opresión de "Rey del Infierno" y su vida familiar "de prisión", y se enamoró de su hijo mayor, Zhou Ping, hace tres años. Pero a Zhou Ping, al igual que a su padre, pronto le disgustó y fue a seducir a la doncella Lu Sifeng. Al mismo tiempo, el hijo de Fanyi, Zhou Chong, también está enamorado de Sifeng. Zhou Puyuan continuó oprimiendo a Fanyi, por lo que no tuvo más remedio que aferrarse a Zhou Ping, pero Zhou Ping hizo todo lo posible por escapar. Fanyi le pidió a la madre de Sifeng que se lo llevara para vengarse de Zhou Ping. Más tarde, Mei Shiping se casó con Lu Gui y dio a luz a Sifeng. Por lo tanto, Zhou Ping y Sifeng eran originalmente medio hermanos y hermanas. Una vez que se descubrió esta relación incestuosa, inevitablemente ocurrió una tragedia familiar. "Tormenta" toma la contradicción entre Zhou Puyuan y las mujeres, especialmente las trabajadoras, como la principal contradicción. También muestra la contradicción de clases entre capitalistas y trabajadores. Zhou Puyuan siempre ha explotado a los trabajadores, "ganando dinero con la riqueza de su propia familia y sus nietos". Una vez ordenó a la policía minera que matara a más de 30 mineros. El trabajador en huelga Lu Dahai vino a negociar con él. Aunque más tarde supo que Lu Dahai era su segundo hijo, finalmente reprimió los disturbios laborales sin piedad y envió a Lu Dahai a la policía. . El mar disparó. El proceso de vida que Cao Yu quería expresar duró 30 años, y las relaciones eran muy complicadas y las luchas tan agudas. Entonces, ¿cómo organizó estos contenidos en una obra de cuatro actos? Como dijo Diderot, ¿cómo "organizó"? ¿El tema de "Ir directamente al centro e identificar cuidadosamente el momento del inicio de la trama"? Desde la perspectiva de dar forma a la imagen escénica, el drama moderno está más restringido en el tiempo y el espacio que nuestro drama tradicional. La representación de la ópera tradicional no requiere la escenografía ni los telones que se utilizan en el escenario del teatro moderno. Incluso si se utilizan, siempre son de naturaleza virtual, por lo que el dramaturgo puede manejar su contenido con mayor libertad, siguiendo aproximadamente el proceso natural. el desarrollo de conflictos, realizado de principio a fin. Por ejemplo, Ji Junxiang, un dramaturgo de la dinastía Yuan, en la cuña y la obra quíntuple de "El huérfano de Zhao", cuenta la historia de la persecución de Tu'anjia a tres generaciones de Zhao Dun y la venganza de su familia, que duró 20 años de principio a fin.

Por supuesto, Cao Yu ya no podía usar esta estructura. Tuvo que adoptar nuevos métodos de acuerdo con las condiciones del escenario dramático para organizar las acciones dramáticas de manera más compacta y concentrada. En "Tormenta", concentró muchos conflictos y conflictos en las antiguas familias y sociedades chinas durante los últimos 30 años en un día desde "una mañana de principios de verano" hasta "la escena de las dos de la noche" y básicamente en la sala de estar. Para más detalles, su minucioso arte estructural fue tomado principalmente de algunos dramaturgos europeos. Debido a las especiales condiciones de representación de aquella época y al hecho de que se basaban en mitos y leyendas que ya eran familiares para el público, los trágicos griegos solían escribir desde la mitad o cerca del final del proceso de desarrollo del conflicto dramático, en lugar de comenzando desde el principio, pero volviendo a contar la trama pasada por el coro. Más tarde, Ibsen heredó y desarrolló las características estructurales de la tragedia griega, formando su especial "método retrospectivo", entrelazando tramas pasadas con tramas presentes y utilizando el "drama pasado" para promover el "drama presente". el resultado del drama pasado. Esto es cierto en "Casa de muñecas", pero especialmente en "Fantasmas": la acción dramática concentrada en la escena desde la mañana hasta el amanecer del día siguiente ocurrió hace casi 20 años a raíz del incidente "en el que se cometieron los pecados". Los padres serán castigados por sus hijos." Cuando el personaje de la obra, la señora Alvin, explicó muchos de los comportamientos absurdos de su marido durante su vida y señaló que Oswald y Regina, que estaban a punto de casarse, resultaron ser Después de hermano y hermana, la tragedia golpeó de inmediato. "Tormenta" de Cao Yu fue influenciada por "Ghosts" de Ibsen en algunos aspectos. Sin embargo, deberíamos ver que algunas similitudes estructurales entre "Thunderstorm" y "Ghosts" no son una imitación arbitraria de Ibsen por parte de Cao Yu, sino que dependen principalmente de sus propias intenciones creativas. La razón por la que Cao Yu tuvo que centrarse en los conflictos de hace 30 años y escribir sobre los conflictos en un día, debemos encontrar la explicación en el tema de "Tormenta". En su opinión, todos los crímenes de la clase explotadora tienen raíces históricas y se están volviendo cada vez más graves. Por lo tanto, sólo a través del proceso de desarrollo histórico se podrán exponer completamente los males del antiguo sistema familiar y social chino y la miseria del pueblo. las víctimas expresaron plenamente su destino. Tal descripción no es demasiado difícil para un novelista, pero la capacidad del escenario es limitada. Por lo tanto, para Cao Yu, cuál es el mejor momento para comenzar la trama de "Tormenta", a partir de la seducción y el abandono de Mei Shi por parte de Zhou Puyuan. ¿Hace 30 años? Ping, comenzó cuando Zhou Ping y Fan Yi tuvieron una historia de amor anormal hace 3 años, o de ahora en adelante, este es el primer problema que debe resolverse. Ahora, se centra en el "drama presente" e intercala "drama pasado" para promoverlo. Este "momento de comenzar la trama" es obviamente muy propicio para la expresión del tema. Sin embargo, este método estructural trae algunas dificultades al dramaturgo, por un lado, tiene que descubrir las contradicciones actuales y, por otro, hay muchos acontecimientos del pasado que deben explicarse paso a paso. y hacer arreglos inteligentes. Cao Yu primero explicó lo que sucedió hace tres años y luego abrió el telón de lo que sucedió hace 30 años en el segundo acto. Esto no solo ordenó las cosas, sino que también permitió que los conflictos se desarrollaran razonablemente. La razón por la que los conflictos dramáticos en "Tormenta" son tan agudos y complejos es que existen antagonismos de clases y diferencias ideológicas entre los personajes de la obra. Cao Yu está muy familiarizado con los rasgos de carácter de estos personajes y elige el mejor momento para expresar las personalidades de los personajes a partir de los conflictos. Antes del estreno de "Una mañana de principios de verano", todos los personajes tenían sus propias acciones, como en la vida real. Zhou Puyuan acababa de regresar de la mina hace tres días y estaba tratando de reprimir el movimiento de huelga de los trabajadores. Zhou Ping, que es tan egoísta e hipócrita como su padre, está a punto de dejar su casa e ir a las minas para deshacerse de Fanyi. Fanyi no estaba dispuesta a soportar la opresión feudal, pero no pudo encontrar una salida, por lo que tomó venganza individualista. Para destruir la relación entre Zhou Ping y Sifeng, ya había notificado a la madre de Sifeng que fuera a la casa de Zhou. Zhou Chong, que era ingenuo e ingenuo y había sido influenciado por las ideas democráticas del Movimiento del Cuatro de Mayo, estaba enamorado de Sifeng. Sifeng no había visto a su madre en dos años. Se alegró mucho cuando se enteró de que vendría, pero se puso muy ansiosa cuando pensó en ella y en Zhou Ping. Su padre, Lu Gui, era un esclavo vulgar y despreciable que quería hacer una fortuna con su hija. En la conserjería de la familia Zhou, el representante de los trabajadores, Lu Dahai, esperaba para reunirse con Zhou Puyuan, presidente de la empresa minera de carbón. En cuanto a Shi Ping, que ha soportado humillaciones durante 30 años pero es amable y recta, solía trabajar como trabajadora en una escuela en Jinan y ahora llega en tren. Su único ideal en la vida es esperar que su hija lo haga. No cometer los mismos errores que ella.

Podemos ver en las acciones continuas de cada personaje imaginado por Cao Yu que sólo cuando el dramaturgo tiene confianza en las actividades y experiencias de los personajes antes de la apertura, las acciones dramáticas después de la apertura pueden desarrollarse rápidamente. El llamado "comienzo de la trama", como lo entiende Aristóteles, "no se refiere a algo que no necesariamente sigue a otras cosas, sino que naturalmente causa que otras cosas sucedan", capítulo 7 de la "Poética" de Aristóteles, Editorial de Literatura Popular. . . Dado que la vida misma es un proceso de desarrollo continuo, lo que el dramaturgo describe es solo un cierto fragmento que está universalmente conectado y tiene su propio principio y fin. Después de la inauguración, vemos "en la sala de estar de la casa de Zhou", Sifeng "filtrando medicina" y Lu Gui "limpiando el juego de fumar plateado en la mesa baja". Esta escena es muy larga, intercalada con la aparición de Lu Dahai y las escenas de paso de Zhou Chong. En esta primera escena, el autor no lo describe de manera directa, sino que utiliza la acción de Lu Gui de usar amenazas y persuasión para pedirle dinero a Sifeng, lo que muestra vívidamente las distintas personalidades del padre y la hija. Explica muchas tramas detrás de escena. Cuando explicó estas tramas previas a la escena, no rompió con las personalidades de los personajes, sino que combinó narrativa y acción, para que la gente no se sintiera aburrida, sino que fuera guiada gradualmente al centro del conflicto dramático sin saberlo.