¿Por qué se hicieron películas como "Stalker" durante el período soviético?
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Esta pregunta puede ser más compleja de lo que usted hizo, o puede ser más simple. En pocas palabras, se debe a diferentes perspectivas de interpretación. La censura política no reside en lo profunda y abstracta que sea una película, ni necesariamente (o incluso la mayoría de las veces) se basa en una serie de documentos e instrucciones. La situación sociopolítica y económica, el entorno internacional e incluso las preferencias personales de los líderes pueden convertirse en variables en las auditorías de arte. Además, la comprensión de las películas artísticas varía de persona a persona, y la interpretación de las políticas también varía de persona a persona. La complejidad significa que hay muchos aspectos para discutir este tema, que pueden discutirse desde el período histórico específico y el trasfondo político de la Unión Soviética, o desde la implementación específica y el esfuerzo por la proyección del estudio de Moscú en ese momento. Por supuesto, creo que lo más importante es la base cultural de la propia Rusia. Estos tres aspectos son factores contribuyentes relativamente importantes y aquí sólo se enumeran brevemente. De hecho, existen algunos libros y artículos de referencia en todos los aspectos.
Del entorno político de la Unión Soviética en aquel momento. Después de la Unión Soviética de Stalin, esta fase ya no fue la noche más oscura. Es más difícil entender cómo artistas como Anna Akhmatova, que siguieron el medio socialista, sobrevivieron a la Gran Purga que la cuestión de cómo sobrevivieron los acosadores. El período comprendido entre 1965 y 1984 fue un período especial en el desarrollo de la cultura soviética. Fue precedido por el llamado período de deshielo de Jruschov, seguido por el período de reforma económica de Gorbachov. Mientras tanto, los últimos 20 años han sido un período de congelación complejo. La cultura soviética sufrió un golpe devastador durante el gobierno de Stalin. Sin el realismo socialista, todas las obras de arte y los artistas serían prohibidos o incluso destruidos. Después de la muerte de Stalin, Jruschov revisó inmediatamente el estalinismo, promovió la "libertad cultural" en el país y, al mismo tiempo, llevó a cabo reformas económicas. Por supuesto, esta libertad cultural tiene límites. Al igual que Stalin, Jruschov intervendría personalmente en los asuntos específicos de la auditoría en lugar de limitarse a especificar la dirección y la política. Por ejemplo, en el boicot al Dr. Zhigaowa, incluso él mismo se dio cuenta más tarde de que este boicot personal era completamente infundado (1). En términos generales, este período fue un período de rápido desarrollo cultural en la Unión Soviética, y muchas formas culturales que estuvieron al borde de la extinción durante la era de Stalin revivieron y se desarrollaron. Este período tuvo una gran influencia en Andrei, desde la universidad hasta ganar el primer premio en el Festival de Cine Estudiantil de Nueva York de 1961 y su primer largometraje "La infancia de Ivan". Este período histórico tuvo una gran influencia en la carrera y el pensamiento posteriores de Andre.
A finales de 1964, cuando Ponevsky sucedió a Khrushchev como presidente del Comité Central soviético, la situación cambió. Comparado con el período de deshielo de Jruschov, este período es un período de congelación o un período de estancamiento. Este período duró hasta las reformas de Gorbachov en 1984. Algunos estudiosos creen que este período es un símbolo importante de la transformación de la política cultural. En 1965, Sergey Trapeznikov, entonces Ministro de Ciencia y Educación del Comité Central del Partido Comunista de China, publicó un artículo titulado "Paganismo del individualismo". Pravda. Desde entonces, el entorno cultural y político ha empeorado. La Unión Soviética tomó estas medidas para "reducir la exposición negativa a la vida soviética y aumentar los elogios por los logros del partido gobernante" (2). En 1965, Andrei Rublev de Tarkovsky resultó afectado y no aprobó el examen. En la industria cinematográfica rusa, la prohibición de Andrei Rubliev a menudo se denomina "el comienzo del estancamiento del cine soviético" en el período posterior a Stalin. Andrei Rublev lanzó una versión castrada en 1971. Para los cineastas, los primeros cinco años de este período de estancamiento fueron muy difíciles. En 1967, el director Aleksandr Asker se reconcilió para rodar "El comisario" (prohibida durante 20 años), poniendo fin a su carrera como director. En 1973, Sergei Parayanov, un director de cine influenciado por Tarkovsky, fue encarcelado en Siberia.
Durante este período, los departamentos funcionales del gobierno soviético se volvieron cada vez más rígidos y burocráticos en términos de control cultural, y el sistema de auditoría carecía de unidad y coherencia. Son estos problemas los que, en cierta medida, llevaron a una revisión laxa de STALKER por parte de los departamentos pertinentes, o que fue "manipulado por voluntad personal".
En 1969, Norman Novo, el jefe de Glavlit (el Cuartel General para la Protección de los Secretos de Información del Estado), prohibió la publicación del nuevo poema del poeta Tardovsky "Por los derechos de la memoria" sin ningún motivo; se especula que el motivo puede ser el de Tadowski. tendencias anti-Stalin. La película de 1970 "Belarus Station" fue prohibida, pero luego fue levantada debido a las preferencias personales de Boneznev. Muchas decisiones parecen poco estrictas, lo que genera muchas lagunas y deficiencias en las políticas culturales. Incluso hubo un incidente oolong en el que se prohibió a los funcionarios públicos realizar exámenes imperiales. También fue durante este período relativamente peligroso a principios de la década de 1970 que los hermanos Rugach comenzaron a escribir la novela de ciencia ficción "Roadside Picnic", que fue el prototipo de "Stalker".
Tan pronto como se completó la novela, los departamentos pertinentes prohibieron su publicación como libro único en la Unión Soviética. Solo podía publicarse en forma de serie en algunas revistas específicas. Se publicó sólo parcialmente en la serie Biblioteca de ciencia ficción moderna. La novela se publicó por primera vez en Estados Unidos en 1977 y en Rusia tras el colapso de la Unión Soviética (la versión castrada se publicó en 1980).
Tarkovsky se fijó en esta novela de los hermanos Strugatsky en 1973 y más tarde decidió llevarla al cine. En ese momento todavía estaba filmando "El espejo" y quería filmar "El idiota" de Dostoievski (desistió cuando supo que no podía conseguir el permiso). En cambio, preparó "La muerte de Iván Ilich" de Tolstoi y un picnic al borde del camino. Al final elegí este último.
Tengo que mencionar a una persona aquí, Philip Yemash (ермаш, илипптимоеве). Tarkovsky lo consideraba un enemigo y un trampolín en su carrera cinematográfica y televisiva porque las cualidades artísticas únicas de Tarkovsky y su personalidad inconformista le impedían admitir la influencia de Yermash en su carrera cinematográfica. Pero fue Yermash quien aprobó el lanzamiento de "Stalker", quien siguió apoyando a Tarfsky a pesar de los enormes fracasos y reveses en el rodaje. Incluso después de que se completó el rodaje, Yemash y otros líderes del comité defendieron unánimemente la película "Tarkovsky" y, después de varios cortes, se estrenó en Domkino a mediados de mayo de 1979. Por supuesto, la cobertura de noticias y la distribución de textos siguen estando en gran medida restringidas. No fue hasta 1981 que aparecieron en los periódicos noticias positivas sobre la película. Según el enfoque de auditoría en ese momento, el enfoque de auditoría del propio Stalker se centró principalmente en el hecho de que la cosmovisión post-apocalíptica no cumplía con los requisitos de los valores fundamentales de la construcción socialista. Utilizado normalmente en el tiempo de ciencia ficción, Last Days se desarrolla en planetas distantes y mundos alienígenas desconocidos. Por otro lado, se criticó la cuestión concreta de quiénes eran los protagonistas y qué hacían, y se consideró que la película no tenía nada positivo. Sin embargo, todos estos puntos de auditoría se superaron con éxito bajo la protección del presidente del comité (3). Pero para Tarfsky, nunca será reconocido ni apreciado, a pesar de que Yermash jugó un papel decisivo en ayudar a Tarfsky a obtener el título de "Artista del Pueblo" de Rusia y China en 1980.
El último aspecto es el desarrollo cultural de la propia Unión Soviética.
Esto es difícil de evaluar. Quienes estudian literatura e historia, naturalmente, tendrán sus propias opiniones. Simplemente siento que Rusia está profundamente influenciada por la Ilustración europea y que su desarrollo racional y científico ha superado con creces el de la mayoría de los países asiáticos. El kilometraje del desarrollo cultural en los últimos cientos de años es el factor interno más fundamental, mientras que el clima político en diferentes períodos es el factor externo. Mientras el clima sea el adecuado, las semillas germinarán.