Papeles dramáticos en dramas chinos
Personajes dramáticos chinos, desde simples hasta complejos. Esto no es sólo un signo de la madurez del drama chino, sino también la transición de los guiones de los dramas Yuan de cuatro pliegues y una cuña a las leyendas y dramas de las dinastías Ming y Qing. El “giro de dos personas” en el noreste de China.
Generalmente hay cuatro personajes en las ediciones Song Zaju y Jin Yuan: Mo Ni, Yin Xi, Fu Mo y Fu Jing. Fue Nanxi quien rompió las reglas de este rol. La Ópera del Sur ha evolucionado desde "Little Sun Tu", "El erudito número uno de Zhang Xie", "El lugar equivocado de los hijos del eunuco", etc. en las dinastías Song y Yuan, hasta "La historia del Jingchai", "La historia del White Rabbit", "Moon Worship Pavilion" y "La historia de matar al perro" en la dinastía Yuan. Cuando salió "Pipa Ji", el estilo rompió el antiguo estilo de los dramas de Yuan con cuatro pliegues y una cuña. decenas de obras. Por ejemplo, "Pipa Ji" tuvo cuarenta y dos obras. La duración de la novela se ha ampliado y la trama y los personajes han aumentado considerablemente. Además, el número de personajes también ha aumentado considerablemente. El legendario drama Chengnan de Mingqing tiene más papeles. Los dramas Yuan son todos historias sobre una persona y un incidente, aunque hay de 4 a 5 personajes en la actuación. Sin embargo, solo hay un cantante principal y el cantante puede ser de Mo o Dan. Por lo tanto, los dramas de Yuan se pueden dividir en la versión Mo o la versión Qing. Pero en realidad sólo hay un protagonista. Por ejemplo, la protagonista de "La injusticia de Dou E" de Guan Hanqing es sólo Dou E, que es una buena actriz. El único protagonista de "Otoño en el palacio de la dinastía Han" de Ma Zhiyuan es Wang Qiang de Zhengdan. El protagonista de "El huérfano de Zhao" de Ji Junxiang es interpretado por Zheng Mo, quien a veces interpreta a Han Jue, a veces a Gongsun Peijiu y a veces a Cheng Bo. Este tipo de situación en la que un personaje interpreta a varios personajes no se ve en la ópera sureña ni en las leyendas Ming y Qing. Nan Opera rompe la rutina de que un personaje sea el cantante principal y se convierte en una situación en la que todos los personajes pueden cantar, incluidos solistas, dúos y coros. De hecho, es un cambio revolucionario en la rutina. La incorporación de roles y avances en los estilos de canto aumentan la expresión artística y el atractivo del drama. Este cambio también puede ilustrar otro problema: en términos generales, aunque la cantidad de personas involucradas en este arte de los dramas Song y Yuan es enorme, la cantidad de personas que los interpretan es muy refinada. A menudo, no sólo tres mujeres pueden representar una obra. Y tres solteros también pueden representar una obra de teatro. El surgimiento y aparición de esta forma probablemente se deba al hecho de que el equipo de actuación dramática en ese momento estaba sujeto a la situación política del momento o a las condiciones económicas del momento. Las compañías de ópera de las dinastías Ming y Qing a menudo contaban con decenas de personas, algo que no nos atrevíamos a esperar en las dinastías Song y Yuan. Es más, los actores de ópera Zaju de las dinastías Song y Yuan eran muy móviles y podían agruparse libremente y actuar a voluntad. Por lo tanto, la compañía de ópera en ese momento era similar a la posterior compañía Caotai: la tierra era el escenario y el azul. el cielo era la pantalla; caminaban hacia el este, el oeste, el norte y el sur, y podían ir y venir libremente.
Los actores de los dramas de la dinastía Yuan eran en su mayoría personas de la base de la sociedad. Entre ellos se encontraban actores y actrices que habían pasado de generación en generación, así como personas pobres que habían perdido su sustento. Algunas de estas personas saben leer y escribir, pero la mayoría carece de cultura. Algunas incluso son analfabetas y no saben qué es un guión. Por lo tanto, en el proceso de transformar la literatura dramática en arte dramático, la mayoría de ellos dependen de dramaturgos o líderes de clase que tienen un conocimiento aproximado de la literatura y el arte para "narrar el drama" para presentar la historia del drama, la música y la letra del drama, y luego actuar en el escenario. La mayoría de las primeras actuaciones del Departamento de Flores de la dinastía Qing llevaron a cabo el resto de la actuación. Hasta la primera mitad del siglo XX, cuando los primeros actores de ópera estudiaban en la carrera, practicaban el "sistema basado en actos". En la representación no había guión. El actor de ópera contaba primero la trama de la ópera y la letra. y la narración fueron realizadas por los actores en el escenario. Más tarde, Yuan Xuefang y otros establecieron el sistema de coreografía y dirección y establecieron formalmente el sistema de coreografía y dirección en la ópera china, lo que cambió esta situación.
Por lo tanto, esta forma de actuación aporta una gran libertad, pero al mismo tiempo también conlleva una gran creatividad. Esto requiere que los actores que desempeñan los papeles tengan mayores talentos. Como casi no tienen directores, los verdaderos directores son ellos mismos. A diferencia de los actores actuales, la mayoría de ellos se reducen a guiones, portavoces de directores y herramientas artísticas. Parece que la mayoría de los actores de Yuan Zaju tienen este tipo de talento según los registros históricos. Se dice que "hay montañas y mares de letras, y las conocen miles de veces. Tres mil pedidos pequeños, cuarenta. "melodías principales" también es cierto. Podemos vislumbrar el talento de este grupo de actores de Zaju en "La colección de Wu Lou" de Xia Tingzhi: Shun Shixiu "El Zaju es el más alto entre los tocadores y también es apropiado liderar a todas las demás mujeres"; La cuñada de Liu "se divirtió con su marido", "Maravillosa y divina, es una obra maestra de la dinastía Song, y su marido puede transmitir las habilidades de su padre"; Fan Shizhen es una "prostituta famosa en la capital"; Jin. Beast Head es una "prostituta famosa en Huguang"; Lian Zhixiu, Wang Lianlian, Li Zhiyi, Zhen Feng Ge, etc., son todas prostitutas, aunque son humildes, pero sus habilidades de actuación son extraordinarias. , o "bueno cantando" o "letras lentas". Al representar las óperas Yuan, este grupo especial de actores utilizó sus talentos sobresalientes para interpretar papeles, interpretar personajes, interpretar los temas de las óperas Yuan y crear el espíritu artístico de las óperas Yuan. La imagen del rol del drama es la imagen escénica del logro artístico del actor en el escenario.
En la historia del drama chino, un gran número de actores conocidos en el mundo o en generaciones posteriores han logrado una "interpretación de papeles". La madurez y el brillo de un tipo de drama también están marcados por los nombres de dramaturgos, guiones y actores que pasan a la historia. Esto es cierto para los dramas Yuan y las leyendas Ming y Qing, así como para los dramas modernos Hua y Ya. En los primeros días de la Ópera de Pekín, si Wei Changsheng, Gao Langting, Yu Sansheng, Zhang Erkui, Cheng Changgeng y otros no hubieran creado personajes escénicos distintivos, el desarrollo de la Ópera de Pekín sólo se habría mantenido en la etapa primaria, y no importa cuán Si los guiones fueran buenos, se habrían convertido en literatura de escritorio. Los famosos actores Tan Xinpei, Wang Guifen, Sun Juxian, Gai Jietian, Zhou Xinfang, Mei Lanfang y otros que aparecieron a finales de la dinastía Qing y principios de la República de China llevaron el arte dramático y el espíritu dramático de la Ópera de Pekín a su apogeo.