40 años de sketch chino: después de Chen Peisi y Zhao Benshan, ¿quién es el próximo rey del escenario?
El desarrollo de los sketches modernos está estrechamente relacionado con la popularidad de la televisión. En el contexto del entretenimiento nacional, no se puede promover el desarrollo de sketches y la Gala del Festival de Primavera de CCTV.
El interés del sketch en sí es coherente con el posicionamiento de la función folclórica de la Gala del Festival de Primavera. Y en el momento especial de celebrar el Festival de Primavera, el valor funcional del boceto se ha liberado al máximo, haciendo que el boceto moderno y la Gala del Festival de Primavera de CCTV se complementen y saquen lo mejor de cada uno.
En la era de la televisión donde los gustos del público están cambiando rápidamente, ya sea para su propio desarrollo o para ganar más espectadores, los sketches han completado la transformación de una forma estética a una forma de arte a través de varias innovaciones.
La innovación se ha convertido en la propuesta central del dibujo chino en los últimos 40 años.
Usar el cuerpo para contar historias: bocetos de pantomima
Remontándose a sus raíces, el drama es la rica base artística que brinda el boceto.
En términos de expresión, la actuación individual ocupa el marco central de los primeros bocetos chinos. Los sketches con la comedia como estilo estético principal están obviamente influenciados por la estética dramática occidental, e incluso incluyen payasos en las óperas chinas y expresiones cómicas en las películas mudas occidentales.
Los casos típicos de actuación humana se extraen naturalmente de la estética escénica del boceto. Por lo tanto, el dibujo de pantomima, que "cuenta historias con formas", se convirtió en una forma importante de dibujo a principios de la década de 1980.
Prominencia del arte corporal
En la famosa obra de pantomima "Eating Chicken and Playing the Piano", Wang Jingyu y Yan Shunkai utilizaron la actuación escénica como marco y una forma exagerada para transmitir ricas emociones. al público a través del cuerpo emociones personales. El espectáculo cómico rompe con los bocetos de pantomima del arte dramático y completa la difusión secundaria en forma de vídeo, logrando así el efecto mágico de "divertirse con los demás".
El deseo de utilizar la estética física para promocionar la historia llevó naturalmente a algunos bocetos de pantomima. Entre ellos, You Benchang interpretó la pantomima "Shower", superando a Wang Jingyu y Yan Shunkai. Debido a que está ambientado en una situación especial en la ducha, puedes experimentar más momentos incómodos que encuentras en la ducha y las actuaciones son convincentes. "The Showers" se convirtió en la obra maestra del sketch de pantomima del año.
Accesorios extremadamente simples
Otra característica de los bocetos de pantomima es la casi inexistencia de atrezzo. Debido a que la pantomima se representa de acuerdo con los requisitos de interpretación de una obra de teatro, una definición adicional de la presencia de los accesorios se oculta en la exhibición del cuerpo. Además, para garantizar la unidad de la construcción visual de los efectos escénicos, la virtualización del atrezo también se ha convertido en una regla inevitable.
"El silencio es mejor que el sonido." No hay pollo en "pollo", no hay piano en "piano", no hay baño en "ducha", etc. La desaparición del atrezzo amplía aún más el espacio creativo para las actuaciones físicas. En la Gala del Festival de Primavera de 1984, se estrenó "Chen Pei y Zhu Shimao's Sketch". Comer fideos redefine el dibujo chino moderno de una forma completamente diferente a la pantomima.
Usa la historia para impulsar la actuación
En un boceto silencioso, la acción es lo único que impulsa la trama. Una vez que un actor tiene voz, el lenguaje reemplaza gradualmente al cuerpo y se convierte en el elemento principal para promover el desarrollo de la trama y construir la estética del sketch. Durante este período, los bocetos sonoros de Chen Pei y Zhu Shimao se convirtieron en la forma de boceto más reconocida.
No sólo radica en el arte del lenguaje, sino que también presta igual atención al lenguaje y al cuerpo, enriqueciendo aún más la connotación expresiva del boceto. El sketch es también una transición del drama a la trama, del escenario a la historia. La historia de "Eat Thin" se desarrolla en el contexto de la película, lo que aumenta el sentido de dirección del contenido.
La expresión corporal y el lenguaje son igualmente importantes
La complejidad general de los bocetos de Chen Pei es otra característica en comparación con los bocetos de pantomima anteriores. Además de la trama, la obra también refleja un rico sentido del cuerpo, la expresión y el habla. Por ejemplo, en "Eating Noodles", Chen Pei utiliza ricas expresiones faciales para mostrar todo el proceso del protagonista desde el hambre hasta la saciedad.
Los cambios de expresión se transmiten al cuerpo, y la interacción con los personajes que recitan las líneas se suma al absurdo general del boceto, que finalmente regresa al trasfondo de la historia misma. Finalmente, para crear buenas líneas cinematográficas, Chen Pei conectó los diversos estados de los personajes y los integró en contextos específicos, logrando así una unidad completa de personajes, actuaciones e historias.
La superposición de ángulos positivos y negativos
Si los bocetos de pantomima se pueden resumir como el arte escénico de una sola persona, entonces la combinación positiva y armoniosa de personajes de Chen Pei y Zhu Shimao ha aumentado aún más. realza la tensión dramática del boceto.
Las actuaciones de Chen y Zhu también provienen del arte de la comedia, especialmente en la producción de kebabs de cordero, en las películas, los protagonistas y actores secundarios, policías y ladrones, pueden reflejarse plenamente. En comparación con las conversaciones cruzadas tradicionales, Zhu Shimao y Chen Peisi interpretan el encanto de las personalidades cómicas en un estado de acción, que es más convincente. Además, la "sensación de contraste" formada por los dos en la actuación le da flexibilidad a la actuación, extensibilidad del escenario y imprevisibilidad de la historia.
Especialmente en "Policías y ladrones", debido a que el efecto absurdo traído por la película llegó al público del sketch a tiempo, los roles de Chen Pei y Zhu Shimao se intercambiaron muchas veces, lo que mejoró enormemente el dramatismo. Efecto más cercano a la audiencia. Después de la década de 1990, los sketches televisivos entraron en una etapa próspera, haciendo grandes contribuciones a la industrialización y el posicionamiento de los contenidos en el mercado. Luego de que el contenido apareciera en forma de producción en masa, los sketches desarrollaron nuevas características para satisfacer las necesidades de entretenimiento del público.
La narración se convierte en el elemento central
Los nuevos bocetos de Chen Pei se han convertido en un modelo para promover la innovación en el dibujo. En comparación con finales de la década de 1980, los esbozos narrativos de este período han mejorado significativamente. Debido a la integridad y las capas del guión, la narrativa ocupó gradualmente la posición central del boceto y las actuaciones de los actores finalmente quedaron subordinadas al guión.
Esto no sólo garantiza la integridad de la historia, sino que también hace que la trama reemplace al escenario como factor principal que impulsa la actuación de los actores. El cuerpo del personaje se sitúa en la historia, y la personalidad realista y tridimensional tiene suelo social. Sin embargo, el efecto cómico producido en un marco realista es más aceptable para el público. Además, la importancia de la transmisión de valores gradualmente se hizo prominente en los bocetos de los años noventa. Las primeras técnicas físicas y verbales eventualmente sucumben al suelo del realismo, sirviendo a la historia y provocando empatía en la audiencia.
A medida que aumenta la connotación social, también aumenta el valor social del boceto.
Integración de la cultura local
En comparación con artistas académicos como Chen Pei y Yan Shunkai, estrellas como Zhao Benshan, Pan Changjiang y Zhao Lirong emergieron gradualmente en la Gala del Festival de Primavera de CCTV. La rica cultura local inyecta nueva vitalidad al boceto. Por ejemplo, en "Yesterday, Today, Tomorrow" de Zhao Benshan y Song Dandan (1998), la enorme brecha urbano-rural entre el campo nororiental y Beijing constituye el conflicto dramático esencial del boceto.
Después de "tráfico", el vocabulario del noreste "Tiger Travel" y "Effervescent" circularon ampliamente. A través de la interpretación del boceto, se realza aún más el encanto emocional del dialecto del noreste. Además de los dialectos, el arte popular también se ha convertido en el terreno para la innovación en los bocetos. En el Red Sorghum Imitation Team, que Zhao Benshan y Fan Wei actuaron anteriormente, la combinación de dúo, canto, danza y formas artísticas de dibujo abrió aún más una nueva forma de arte del dibujo.
En "Crossing the River", protagonizada por Pan Changjiang, se añadió una música improvisada al sketch. La trama está impulsada por la música, tomando prestadas algunas rutinas cinematográficas musicales y de baile. Los sentimientos artísticos fuera de la realidad, a través del canto y el baile, logran elementos neutrales y parciales, de los que se puede decir que matan dos pájaros de un tiro. De manera similar, Zhao Lirong confió en sus años de habilidad actoral para incorporar la cultura de la comedia de Tianjin y Tangshan en sus bocetos. La película de 1995 "Packaging Like This" es un ejemplo de la combinación de canto moderno, baile, rap y ópera Pingju. Los tres se presentan en bocetos que son innovadores y al mismo tiempo tienen un sentido de desapego.
El ascenso de la clase de base
Si los bocetos de Chen Pei pertenecen en parte a la élite y en parte a las masas, entonces Zhao Benshan realmente ha llevado el dibujo a las familias de base y a la gente común, convirtiéndose en una especie de boceto para todas las edades. Forma de arte aceptable. Quizás la popularidad de los bocetos de Zhao Benshan sea inseparable del desarrollo de la Gala del Festival de Primavera. Con la gran popularidad de la televisión y el auge del entretenimiento civil, todos pueden ver los sketches y una mayor popularización de los sketches se ha vuelto inevitable. Primero, la historia es más fácil de entender. Para ganarse el favor del público, los bocetos colocaron gradualmente las historias en el nivel de base y en las zonas rurales, contando las alegrías, tristezas y alegrías de la gente corriente. El estilo narrativo sencillo y las palabras taiwanesas concisas y fluidas reducen el umbral para apreciar el artículo.
Por ejemplo, en "El hombre cangrejo", el corazón del villano se agranda. El fuerte contraste entre el papel simple e inocente desempeñado por Fan Wei y la gran estafa de Zhao Benshan representa las dos mentalidades de las personas en la sociedad económica: una es perseguir intereses y la otra es no violar la conciencia. En segundo lugar, las habilidades lingüísticas son más ricas. Los bocetos de la década de 1990 se libraron gradualmente de la carga de las conversaciones cruzadas y aparecieron cada vez más modismos, pases del noreste y juegos de palabras. Comenzando con quintillas y extendiéndose a las conversaciones diarias, este era casi el estándar de dibujo en esa época. De manera similar, la mejora de los interludios folclóricos ha mejorado aún más la expresividad del lenguaje.
Por ejemplo, en "Ayer, hoy, mañana", varias canciones infantiles conocidas realzan el encanto de la personalidad del actor y forman un intercambio de contenido entre el actor y el público. Con el auge de Internet en el siglo XXI, la colisión de la conciencia y la ansiedad del pensamiento se han hechizado aún más, y el entretenimiento televisivo ya no es la única forma de entretenimiento para el público. De manera similar, el auge de las estaciones de televisión locales, la división del trabajo en las funciones de entretenimiento de la Gala del Festival de Primavera y la tendencia estética del placer sensorial masivo han traído un pensamiento más activo para la creación de bocetos. Detrás del rápido aumento del entretenimiento cultural, la innovación sigue siendo una fuerza impulsora inagotable para el desarrollo del dibujo en un entorno social no ideológico. Por otra parte, la prosa en el entorno de las redes muestra cambios dominados por la fusión.
La nueva fusión de cross talk y comedia
Con el surgimiento del Deyun Club y los nuevos grupos folklóricos de cross talk, el arte lingüístico de cross talk se ha convertido en una importante fuente de referencia para sketches. La proporción de palabras prácticas y humor seco en los sketches aumenta año tras año. Las características lingüísticas de la conversación cruzada también se han injertado en el boceto y se han combinado con la era actual. Además de las referencias, el boceto evita las características de la conversación cruzada con pocos accesorios y pocos cuerpos, abre el espacio y realza aún más la autenticidad de la escena. En los bocetos de la nueva era, podemos ver una mayor integración de la extensibilidad del espacio del boceto y la riqueza del lenguaje.
La nueva integración de espectáculos de variedades y sketches dramáticos
Con la popularidad de las compañías de teatro folclórico representadas por Mahua Kaixin, los sketches se han visto más directamente afectados. En esencia, los bocetos y el drama son la misma forma de arte, y el desarrollo del drama ha logrado el mayor empoderamiento de los bocetos. Por ejemplo, en el sketch de la Gala del Festival de Primavera "La felicidad de hoy", la reproducción de la escena de la obra y la unidad de opuestos de los actores se utilizaron directamente en el sketch, lo que resultó en un éxito inesperado. Además, con la popularidad de varios tipos de programas de variedades de comedia, como el programa de variedades "Happy Comedy", los límites entre dramas, sketches y diafonías se eliminan aún más y el humor se libera en la mayor medida.
Nueva integración de la diversidad de Internet y los bocetos
En la era de Internet móvil, la sabiduría de los internautas proporciona una inspiración infinita para los materiales de bocetos, lo cual es muy común en las comedias de Feng Gong. Cómo hacer que los bocetos sean populares en Internet se ha convertido en la máxima prioridad de su innovación. Las formas de participación directa, como bombardeos, mensajes y listas, profundizan aún más la conexión entre el mundo escénico y el mundo real. Incluso en los últimos años, los chistes de Internet han aparecido a menudo en sketches.
Sin embargo, en los últimos dos años, la apariencia de los sketches en sí se ha debilitado aún más, e incluso se han clasificado uniformemente como "actuaciones de comedia". En el popular programa de variedades de comedia de Mango TV de este año "It's a Good Laugh", Shen Teng, Xie Na y Li Dan actuaron como jueces y aparecerán en líneas de tarjetas, intercambios de identidad, jueces interactivos y otras formas nuevas, escenario de comedia en un rico y sentido innovador. Además, el concurso compuesto por actores, la profunda participación de los jueces y el público, hacen que la comedia sea suficiente para romper el "muro" original y mostrar un lado más cercano a la vida y a la naturaleza humana.
Desde los sketches de la Gala del Festival de Primavera de los años 80 hasta las comedias actuales, los sketches han pasado por cuatro etapas: simple, compleja, tridimensional y fusión. La evolución de 40 años también representa la incesante exploración de la comedia por parte del pueblo chino. Si la alegría es el nivel inferior de la comedia, entonces el humor es sin duda el nivel superior. Pensar en la evolución de los bocetos comienza con los bocetos, pero no se limita a ellos. Con un escenario diverso, la comedia seguramente tendrá un futuro brillante.