La tendencia de desarrollo del drama chino

La tendencia de desarrollo del drama chino y las contramedidas a la crisis del drama chino

1. Fortalecer la reforma institucional será una parte importante de la reforma del teatro chino en el futuro. La tarea más urgente para el teatro chino ahora es promover la transformación orientada al mercado de las compañías teatrales estatales lo antes posible y al menos. Al mismo tiempo, al igual que otros campos económicos, promover la equidad de los grupos de artes escénicas dramáticas. La competencia activa el mercado, empuja el drama al mercado, sube y baja en el mercado y se desarrolla en la competencia. Sólo de esta manera el drama puede ganar nueva vitalidad. En el nuevo siglo no se puede decir que todas las compañías teatrales estatales definitivamente perderán el mercado y no podrán alcanzar el objetivo de la industrialización. Si los problemas institucionales no se resuelven, por mucho dinero que tenga el país, no podrá apoyar y apoyar el teatro. No asegurará la herencia y la mejora del arte dramático en sí, ni ayudará a las compañías de teatro a recuperar espacio para sobrevivir. y desarrollo en el mercado de espectáculos. Al mismo tiempo, el Estado debe fortalecer la protección de las artes tradicionales, como logros sobresalientes de la civilización de la nación china y un importante patrimonio de la cultura mundial, algunas artes dramáticas chinas deben preservarse bajo la intervención del gobierno para evitar que sean destruidas. perdido. Debe haber una comprensión de la historia y un respeto por el pasado. Una actitud responsable hacia las generaciones futuras.

2. Fortalecer los intercambios y la cooperación con métodos culturales emergentes y fortalecer los intercambios con la comunidad internacional. El teatro puede utilizar la radio, la televisión e Internet para comunicarse con nuevos métodos culturales, lograr un desarrollo común y lograr beneficios comunes. La cooperación dramática con la radio, la televisión e Internet ampliará el número de audiencias hasta cierto punto. El programa "Liyuan Chun" de la estación de televisión de Henan tiene decenas de millones de espectadores. Aunque estos nuevos estilos de vida culturales compiten con los dramas tradicionales por los recursos de audiencia, podemos explorar un camino hacia el desarrollo armonioso y buscar una solución en la que todos ganen. En segundo lugar, como civilización excelente, el drama chino puede salir al extranjero. El Sr. Ying Ruocheng ha logrado grandes logros en los intercambios externos del drama chino. Después de la Revolución Cultural, con la expansión de los intercambios culturales extranjeros de mi país, tradujo la obra maestra de Lao She ". "Teahouse" se tradujo al inglés y se publicó en el extranjero, preparándose para la exitosa visita de "Teahouse" a Europa Occidental. En la primavera de 1980, Ying Ruocheng siguió a Cao Yu al Reino Unido para realizar intercambios dramáticos e hizo grandes contribuciones al intercambio de dramas entre China y países extranjeros. Los intercambios dramáticos entre China y países extranjeros no sólo pueden promover los dramas chinos en el mundo, sino también. También absorber los logros de los dramas extranjeros y deshacerse de la influencia de los dramas chinos.

3. Para fortalecer su propia reforma, los programas dramáticos deben mantenerse al día con la tendencia de los tiempos. El tema obsoleto no puede despertar resonancia emocional en la audiencia, y la actuación estilizada crea un muro invisible entre los actores y la audiencia. El drama próspero requiere "dejar florecer cien flores", lo que requiere tanto un repertorio que promueva temas contemporáneos como un gran número de repertorios que sean adecuados para los diferentes gustos y necesidades de los públicos modernos. Debemos insistir en enfrentarnos a grupos de audiencia de múltiples niveles, enfrentarnos a la sociedad civil y mantener el drama cerca de la vida de la gente. En la actualidad, existe un peligro oculto de distancia entre el drama y la vida civil. Una obra de teatro sólo puede reflejar su valor cuando resuena emocionalmente con el público o le permite disfrutar del disfrute estético. Al mismo tiempo, la civilización no es en modo alguno un camino sencillo para convertirse en campesinos pobres y de clase media-baja o ciegamente kitsch. Ya sea el "fenómeno Meng Jinghui" o la farsa "Su Hua", están tratando de encontrar la posición correcta, explicar las cosas profundas de una manera sencilla y encarnar la filosofía y el pensamiento con sencillo humor. Por supuesto, ya sea una obra de tema principal o una obra para la sociedad civil, es inseparable de excelentes dramaturgos y actores destacados. El problema de los buenos dramaturgos y buenos actores no se puede resolver de la noche a la mañana y requiere el apoyo de todos los ámbitos de la vida.

4. Ocupe de forma preventiva los recursos futuros de la audiencia e ingrese al mercado juvenil con anticipación. Los jóvenes de China serán un enorme grupo de consumidores culturales, pero los jóvenes contemporáneos también tienen sus propias características. La actual educación básica sobre teatro entre los jóvenes es deficiente, junto con el impacto de otros estilos de vida culturales, muchos jóvenes no desarrollarán conscientemente un pasatiempo. Sin embargo, siempre que el drama identifique con precisión la mentalidad del público joven y se ajuste a la tendencia de la época, puede ocupar un mercado entre los jóvenes. Por ejemplo, la Ópera Kunqu "Zhang Xie Zhuangyuan" fue adaptada del guión de la Ópera del Sur más antiguo existente. Sobre la base de conservar la forma única de la obra original, como el uso de accesorios humanos y otras características, el Grupo de Ópera Yongjia Kunqu realizó innovaciones audaces. en contenido y canto causó sensación cuando fue interpretada y fue amada por los jóvenes. Por otro ejemplo, el último día de la presentación de la versión juvenil de "The Peony Pavilion" en la Universidad de Pekín, el público llenó el pasillo del teatro; para las dos primeras representaciones, y los estudiantes recibieron a 500 personas con el mismo entusiasmo que hace años Stephen Chow en el teatro chino. El mismo día, se estableció el Instituto de Investigación Teatral de la Universidad de Pekín y un grupo de pesos pesados ​​del teatro se reunieron en la Sala de Conferencias del Centenario de la Universidad de Pekín. Lin Zhaohua, el líder de la reunión fundacional, se limitó a decir: "Quiero gestionar bien esta fábrica de teatro".

Muchos fenómenos indican que con la mejora de los logros culturales de la generación más joven, se ha intensificado la búsqueda de una vida cultural diversificada. El teatro todavía tiene un cierto estatus en los corazones de la generación más joven, especialmente porque en las filas de los clubes universitarios han aparecido un gran número de clubes de teatro.