¿Por qué el cuarteto es tan largo?

En el Acto 2, Escena 4 de la ópera "Otelo" de Verdi, Desdémona suplica por Casio, echando más leña al fuego del celoso Otelo, haciendo que sus palabras llenas de molestia le pregunten: "¿Qué te molesta?". Otelo dijo: "El dolor de cabeza es insoportable ..." Desdémona sacó un pañuelo para aliviar el dolor de Otelo, pero Otelo arrojó el pañuelo al suelo con brusquedad: "¡Ve rápido! Ve rápido". En este momento crítico cuando el conflicto se intensificó, Verdi organizó un cuarteto de Desdémona, Otelo, Jago y Emilia, la esposa de Jago. Otelo y Desdémona sufren mucho, Emilia acusa a su marido de conspiración y Yago obliga a Emilia a entregarle el pañuelo que recogió. Esta pieza musical proporciona una explicación sutil de la psicología de todos en este momento.

También está el cuarteto del Duque, Madeleine, Gilda y Rigoletto en el tercer acto de Rigoletto. Cada personaje se presenta primero uno por uno y, finalmente, las cuatro voces se combinan hábilmente.

El Loco planea matar al Duque en la posada propiedad del asesino. El Duque llegó y coqueteó con la hermana del Asesino, Madeleine. La hija de Fool, Gilda, vio esta escena desde la ventana y quedó profundamente conmovida, mientras Fool estaba decidido a vengarse.

En este cuarteto, el Duque aparece primero, y corteja a Madeleine con dulces palabras.

Duque: Bella, lo recuerdo, un día te conocí,

Madeleine: ¡Déjame ir, eres tan frívola!

Duque: ¡Oh, por qué! ¡gritas cuando te tocan!

Madeleine: ¡No seas ridícula!... Su coqueteo fue escuchado por el bufón y su hija fuera de la ventana.

Rigoletto: (a su hija Gilda) ¿No es suficiente su actuación?

Gilda: Una persona despiadada. …luego hay una repetición de la melodía del Duque, entrelazada con las melodías de los otros tres.

Duque: Alabado seas. Dios mío de amor, soy tu fiel sierva,...

Madeleine: Ja, ja, me parece muy gracioso que hagas tal broma...

Gilda : Que feo, las mismas mentiras que escuché y creí.

Qué desafortunado y triste que mi corazón haya sido engañado,

(Bai) ¡Cómo podría enamorarme de una persona así!

Bufón: Tranquilo, tranquilo , ¿por qué sigues llorando? Te ha engañado. Esto está demostrado. ¡Tranquilo, tranquilo, me vengaré de inmediato, aceleraré el proceso, como truenos y truenos, y acabaré con su vida de un solo golpe! .

El compositor le dio la melodía principal a Gilda al final de la música, y una serie de música retrató el intenso dolor en su corazón.

Podemos ver en esta pieza musical que Verdi utiliza principalmente la voz del duque, y las otras tres voces son contrastes decorativos, pero sus melodías tienen sus propias características, demostrando plenamente las características melódicas y la personalidad de cada personaje. . Por lo tanto, esta pieza musical es clara y tridimensional y se ha convertido en un clásico de la obra y fue elogiada por Hugo, el autor de la obra original.

Además, el cuarteto no es necesariamente una escena altamente dramática, en ocasiones se trata sólo de una breve pausa en el desarrollo de la trama. Por ejemplo, en el cuarteto del Acto 1, Escena 1 de "Fidelio" de Beethoven, Leonora Joe se disfraza de hombre, pero es descubierta inesperadamente por Marcelina, la hija del alcaide Rocco, lo que a su vez despierta el interés de su amante Ya. El disgusto de Keno. El tema de esta música es el mismo, pero la letra es diferente. La melodía fue cantada primero por la soprano Marcelina y luego imitada en octavas por Leonora, Rocco y Jaquino. Beethoven usó esta textura para mostrar que estaban hablando de lo mismo, por lo que no afectó la situación general el hecho de que la letra de la voz imitada no se pudiera escuchar con claridad. En el tercer acto de la ópera "Fausto", el cuarteto formado por Margarita, Mefistófeles, Marta y Fausto tampoco tiene un conflicto dramático fuerte y tiene un final normal y corriente.

La mayoría de los compositores esperan que el cuarteto esté compuesto por voces altas y bajas masculinas y femeninas equilibradas, y este deseo debe ajustarse al desarrollo de la trama. Esto hace que la probabilidad de que aparezca un cuarteto sea relativamente rara, a diferencia de los duetos. se encuentran en casi todas las óperas. En segundo lugar, la compleja relación entre las partes siempre afecta la claridad del efecto, lo que hace que el cuarteto no pueda ser demasiado largo.