¿Por qué el "diseño de acción" es un diseño en el "espacio escénico"?
El "diseño de acción" es un diseño en el "espacio escénico", pero además de su propio espacio, valor temporal y su ubicación en el espacio escénico, el "diseño de acción" también debe considerar la "fuerza" y La cuestión del "ritmo". Humphrey considera la "fuerza" como "una vara de medir desde la blandura del queso hasta el acero de un martillo, y esta vara de medir es una mezcla de cambios interminables de velocidad y tensión: potente lento-blando; libre de tensión, rápido-blando; rápido con tensión - duro; velocidad media con poca fuerza - duro - suave sin tensión, etc." Ella dio un ejemplo: "Los movimientos circulares son difíciles de expresar rigidez porque la naturaleza de las curvas es suave y continua. La rotación es así, y algunas rotaciones grandes de las articulaciones del cuerpo no son una excepción. Balancear las manos con los hombros como eje o balancear las piernas con las caderas como eje no pueden expresar rigidez... Este tipo de acción sólo puede expresar rigidez descomponiéndola (es decir, interrumpiendo la curva con algunos movimientos bruscos)". En cuanto al "ritmo", Humphrey hizo un análisis particularmente exhaustivo, creyendo que "los seres humanos tienen cuatro fuentes de organización rítmica: en primer lugar, los órganos de respiración, canto y habla que pueden guiar el ritmo de la formación de oraciones y el fraseo; en segundo lugar, algunas funciones inconscientes de las formas rítmicas del cuerpo humano, como los latidos del corazón, el peristaltismo de la pared intestinal, la contracción y relajación de los músculos y la inducción de terminaciones nerviosas, el tercero es el sistema de propulsión mecánica: las piernas durante las actividades espaciales, las piernas humanas trabajan en conjunto para brindar apoyo. , y da a las personas un ritmo feliz en la alternancia de apoyo repetido; el cuarto es el ritmo emocional. Los altibajos de las emociones no solo proporcionan una forma rítmica fuerte, sino que también se convierten en un marco de referencia para juzgar el ritmo emocional de los demás. " Tras examinar el sistema de propulsión mecánica de las “piernas”, Humphrey señaló: “Hay dos puntos estáticos en el movimiento de la vida humana: uno está quieto, y los miles de órganos internos que lo mantienen erguido son difíciles de ver con la vista. a simple vista; significa acostarse horizontalmente, incluido el descanso final. La vida y la danza existen entre dos puntos, formando así un arco desde el nacimiento hasta la muerte, lleno de miles de procesos de "caída-recuperación". técnicas, para formar ritmos de diversas calidades y diferentes diferencias temporales..." Además de los diversos "ritmos" del sistema de propulsión mecánica de las "piernas" (también conocido como "ritmo motor"), Humphrey también habló de la eficacia de los "ritmos respiratorios" y los "ritmos emocionales" en la danza. Se señala que "el patrón del ritmo respiratorio (inhalación, retención de la respiración, exhalación) se puede trasladar a otras partes del cuerpo, y las personas pueden utilizar las rodillas, los brazos y todo el cuerpo para 'respirar'; también señaló que " ritmo emocional" es principalmente para revelar el "drama" del conflicto de la danza.