Diferencias entre la animación china y japonesa
En China, el énfasis en los aspectos ideológicos de la animación debe ser "propicio para el desarrollo interior de los niños", por lo que su papel es enseñar a los niños a estudiar bien, sin pornografía, violencia o incluso un poco de amor, que Se prohibirá su transmisión por la televisión estatal. Si la animación no se puede hacer en la televisión, ¿quién la hará? Lo que es aún más desafortunado es que las personas que hacen animación, incluidos los que escriben historias de animación, los que diseñan personajes, los que hacen doblajes y los que dibujan animaciones, son todos adultos. Están inevitablemente influenciados por su propia infancia, y debe haber una brecha generacional de más de diez décadas entre ellos y los niños de hoy. Por lo tanto, la animación producida es sólo la animación en sus mentes.
Go Boy es uno de los representantes de la animación china. Describe la experiencia de crecimiento de un joven genio del Go, Jiang Liuer. A medida que el niño crece, las dificultades a las que se enfrenta también aumentan. La mayor dificultad es que un joven genio japonés, Kuroki, desafió al mundo del Go en China y todos los maestros fueron derrotados por él. Cuando era muy arrogante, Jiang Liuer dio un paso adelante y lo derrotó, salvando la "cara" de la comunidad china de Go. El diseño de la trama de esta película parece muy novedoso y la caracterización también es muy vívida. Se puede decir que es un cómic de éxito, pero no os confiéis todavía, siempre queda una sensación de déjà vu. Piense en la exitosa serie de televisión "Fearless Man" de la década de 1980. Un hombre fuerte ruso estableció una marca de "Hombre enfermo del este de Asia", pero los practicantes de artes marciales chinos no estaban satisfechos. Como resultado, murieron y resultaron gravemente heridos. Finalmente, esperan que Huo Yuanjia muestre su rostro frente al pueblo chino. Las dos tramas se "superponen", o se sospecha que la primera plagia a la segunda. Tenemos que preguntarnos por qué: Básicamente, el escritor del cómic "Go Boy", calculo que tiene unos cuarenta y cinco años. Si la suposición es correcta, creció viendo a Huo Yuanjia, por lo que su pensamiento estuvo profundamente influenciado. Reemplazó a Huo Yuanjia con Jiang Liuer y reemplazó al Hércules ruso con Kuroki, un joven genio japonés del Go, Jiang Liuer, derrotó a Kuroki y China derrotó a los japoneses. ¡Qué pensamiento tan reflexivo! Así nació esta "obra maestra". Pero echemos un vistazo al cómic japonés "Ghost of the Chess": solo aquellos que lo hayan leído están calificados para comentar. Aquellos que no lo hayan leído, comenten primero. Los dos son completamente diferentes en términos de diseño de la trama y comprensión del espíritu de Go, o incluso diferentes. Después de leerlo, la gente puede sentir lo que es el Go, ¡que es diferente de las artes marciales!
¿Qué hace que la brecha sea tan grande? pensar. En las décadas de 1950 y 1960, los niveles de producción de animación de los dos países eran similares. Ahora la brecha es tan amplia que algunas personas piensan que está relacionada con su fuerte fortaleza económica. Entonces, ¿hay menos inversión en animación en China? Pero, ¿pueden la inversión y el ingreso ser directamente proporcionales? ¿Por qué la animación china necesita protección política para sobrevivir, mientras que la animación japonesa puede mantenerse a sí misma y convertirse en una industria enorme?
¿Cuáles son los puntos débiles de la animación china? Primero, nuestra gente es muy inteligente. La gente lleva mucho tiempo escribiendo cuentos de hadas como "Viaje al Oeste". ¡Qué rica imaginación! Por lo tanto, deberíamos ser capaces de ver que la razón por la que nuestra imaginación no puede usarse no es porque nuestra gente no sea lo suficientemente inteligente, sino porque nuestras políticas son demasiado serias. Requiere que la animación sea ideológica y educativa. Bajo la premisa de un alto contenido ideológico, los pensamientos de las personas inevitablemente se verán restringidos y su desarrollo se verá inevitablemente obstaculizado. No es porque las animaciones chinas deban mostrarse a los niños, sino porque la política exige que se las muestren a los niños. Definitivamente será doloroso para los adultos ver animación doméstica.
Esto es animación en nuestro país. La animación sólo puede existir gracias a las políticas. Por el contrario, las ideas de desarrollo de la animación basada en políticas se han estancado.