¿El origen y desarrollo de la Ópera de Pekín?

Después de que las cuatro principales compañías de Anhui ingresaron a Beijing a finales del período Qianlong de la dinastía Qing, cooperaron con artistas de ópera Han de Hubei durante los años de Jiaqing y Daoguang. Se influyeron mutuamente y gradualmente aceptaron algunos repertorios. melodías y métodos de interpretación de la Ópera Kun y la Ópera Qin y absorbió algunas melodías populares y las integró y desarrolló gradualmente.

La Ópera de Pekín es uno de los tipos de ópera formados en Beijing y tiene una historia de casi 200 años. Se basa en la ópera de Huizhou y la ópera Han, y evolucionó gradualmente absorbiendo las ventajas y especialidades de la ópera Kunqu, la ópera Qinqiang y otras óperas. La música de la Ópera de Pekín pertenece al estilo banqiang y los principales sistemas de canto incluyen Erhuang y Xipi, por lo que la Ópera de Pekín también se llama "Pihuang". Las melodías comúnmente utilizadas en la Ópera de Pekín incluyen Nan Bangzi, Siping Diao, Gaobazi y Chuangzi. Hay alrededor de 1.000 repertorios tradicionales de la Ópera de Pekín, y entre 300 y 400 se representan con frecuencia. Además de los de la ópera Anhui, la ópera Han, la ópera Kunqu y la ópera Qin, un número considerable de ellos fueron escritos sucesivamente por artistas de la ópera de Pekín y escritores populares. . La Ópera de Pekín expresa mejor las luchas políticas y militares con temas históricos, y la mayoría de sus historias están tomadas de novelas y novelas históricas. No sólo hay obras completas, sino también una gran cantidad de extractos, y también hay algunas obras con guión.

Los roles de la Ópera de Pekín eran relativamente estrictos en los primeros días, se dividieron en siete roles: Sheng, Dan, Jing, Mo, Chou, Wu Xing y Popular (actor). se clasificaron en cuatro categorías: Sheng, Dan, Jing y Chou. Sí, existe una división del trabajo más detallada dentro de cada industria. "Sheng" es un término general para personajes masculinos distintos de las caras pintadas y los payasos. También se divide en Laosheng (Xu Sheng), Xiaosheng, Wusheng y Wansheng. "Dan" es el término general para los roles femeninos, que se divide en Zhengdan, Huadan, Guimendan, Wudan, Laodan, Caidan (揺dan) y Daomadan. "Jing", comúnmente conocido como Hua Lian, interpreta principalmente personajes masculinos con personalidades, cualidades o apariencias únicas. Usan maquillaje facial, tienen una voz fuerte y un estilo áspero. "Jing" se divide en personas de cara grande que trabajan principalmente en el trabajo, como Bao Zheng, y personas erhualianas que trabajan principalmente en el trabajo, como Cao Cao. "Ugly" juega un papel de comedia. Debido a que se pone un pequeño trozo de polvo blanco en el puente de la nariz, se le conoce comúnmente como una carita pintada.

La confluencia de Hui y Qin

A principios de la dinastía Qing, la Ópera Kun y la Ópera de Beijing (Ópera Qingyang) eran populares en los escenarios de la ópera de Beijing. Después del período medio del reinado de Qianlong, la Ópera Kun decayó gradualmente y la Ópera de Beijing floreció para reemplazar a la Ópera Kun y dominar el escenario de Beijing. En el año cuarenta y cinco del reinado de Qianlong (1780), Wei Changsheng, un artista de la Ópera Qin, llegó a Beijing desde Sichuan. Wei participó en la Compañía Shuangqing para interpretar óperas de Qinqiang como "Rolling on the Tower" y "Carrying a Baby into the Mansion". Wei Changsheng tiene una apariencia hermosa, una voz dulce, un canto discreto y una mano de obra exquisita. Inmediatamente causó sensación en la capital cuando interpretó "Rolling Tower". Por lo tanto, la clase Shuangqing es conocida como "la mejor de Kioto". Desde entonces, la Ópera de Beijing comenzó a decaer y a nadie le importaron las seis compañías famosas de la Ópera de Beijing: la Compañía Dacheng, la Compañía Wangfu, la Compañía Yuqing, la Compañía Yuqing, la Compañía Cuiqing y la Compañía Baohe. Todos se unieron a las compañías de la Ópera Qin para formar una. viviendo. En el quincuagésimo año del reinado de Qianlong (1785), el gobierno Qing consideró indecente la actuación de Wei Changsheng, prohibió las representaciones de ópera Qin en la capital y expulsó a Wei Changsheng de la capital. En el año quincuagésimo quinto del reinado de Qianlong (1790), después de que la clase Sanqing Hui se estableciera en la capital (la clase estaba ubicada en Hanjiatai Hutong), también estaban Sixi, Qixiu, Nicui, Chuntai, Hechun, Sanhe, Songzhu, Jin. Yu, Da Jinghe y otros grupos también actuaron en el área de Dashilan. Entre ellos, Sanqing, Sixi, Hechun y Chuntai son los más famosos, por lo que se les conoce como las "Cuatro grandes compañías de Anhui". Según el momento en que la "Compañía Chuntai" llegó a Beijing, Mi Ying, un famoso maestro de melodías Han, precedió al último período Qianlong y se desempeñó como líder de la "Compañía Chun Tai" en Beijing. antes que el "Sixi" y el "Hechun". "Chun Tai Ban" se encuentra en Baishun Hutong. La "Clase de las Cuatro Felicidades" llegó a Beijing al comienzo de Jiaqing. También presenta ópera Hui y ópera Kun, especialmente ópera Kun. Por lo tanto, hay un dicho que dice que "el Four Happiness Troupe difundirá por todas partes una nueva canción" Peach Blossom Fan ". Esta clase está ubicada en Shaanxi Lane. La "Clase Hechun" se estableció en Li Tieguai Xiejie en el octavo año de Jiaqing (1804). La clase es famosa por las artes marciales. Se disolvió en el año 13 del reinado de Daoguang (1853). Cada uno de los "cuatro grupos principales de Anhui" tiene sus propios puntos fuertes en cuanto a repertorio y estilo de interpretación, por lo que se les conoce como "el eje de las tres celebraciones, la música de las cuatro alegrías, el mango de Hechun y el hijo de Chuntai". Además de cantar melodías Hui, las "Cuatro Tropas Principales de Anhui" también utilizan Kun Tune, Blowing Tune, Siping Tune y Bangzi Tune. Se puede decir que todas las melodías se tocan juntas. En las artes escénicas, hemos explorado y absorbido ampliamente los puntos fuertes de varias óperas y las hemos integrado en la Ópera Hui. Además, el programa de actuaciones es completo y el repertorio es rico, lo que es muy popular entre el público de Beijing. Desde que Wei Changsheng se vio obligado a abandonar Beijing, la Ópera Qin ha estado en declive. Para ganarse la vida, los artistas de la Ópera Qin se han unido a las compañías Hui una tras otra, formando una situación en la que las óperas Hui y Qin están integradas. Durante la fusión de Hui y Qin, las compañías Hui adoptaron ampliamente la esencia del canto y la interpretación de la Ópera Qin y una gran cantidad de trasplantes de guiones, creando condiciones favorables para el desarrollo posterior del arte de la Ópera Hui. La convergencia de las dinastías Hui y Han La ópera Han es popular en Hubei, y las melodías de Erhuang y Xipi están estrechamente relacionadas con la ópera Hui.

Las óperas Anhui y Han tuvieron una amplia integración artística antes de ingresar a Beijing. Después de que el famoso maestro de ópera Han Mi Ying llegara a Beijing al final del reinado de Qianlong, al comienzo de Daoguang (1821), el famoso maestro de ópera Han Li Liu, concubina noble de la Ópera de Pekín Borracho

Wang Honggui, Yu Sansheng, niche Long Deyun, etc. vinieron a Beijing, respectivamente, y se unieron a Hui Troupe Chuntai y Hechun Troupe para cantar. Mi Yingxian es famosa por cantar la ópera Guan Yu, y Mi Yingxian enseñó la ópera Hongjing interpretada por Cheng Changgeng, el líder de la clase Sanqing. Li Liu es famoso por sus "Escritos borrachos para asustar a los bárbaros" y "Barriendo la nieve" Wang Honggui es famoso por "Let Chengdu" y "Beating Drums and Scolding Cao" Xiaosheng Long Deyun es bueno actuando en "Shooting"; Halberds at the Gate" y "Yellow Crane Tower" y otros dramas; Yu Sansheng tiene una voz suave, un canto hermoso y es a la vez artes civiles y marciales. Es famoso por sus actuaciones en obras de Laosheng como "Dingjun Mountain", " Silang visita a su madre", "Vender caballos como maza" y "Romper el monumento". Después de que los actores de la ópera Han se unieron al grupo de ópera Hui, integraron sus melodías vocales, habilidades interpretativas y repertorio en la ópera Hui, haciendo que el estilo de canto de la ópera Hui fuera cada vez más rico y perfecto. El canto y la recitación eran más característicos de la fonética de Beijing, lo que hizo que el canto y la recitación fueran más característicos de la fonética de Beijing. que sean más fáciles de aceptar para los pekineses. En el año veinticinco del reinado de Daoguang (1845), todas las clases famosas tenían como capataces a antiguos alumnos. Después de la fusión de Hui y Han, la melodía Xipi de Hubei y la melodía Erhuang de Anhui se intercambiaron nuevamente. La confluencia de las dinastías Hui, Qin y Han sentó las bases para el nacimiento de la Ópera de Pekín.

Período de formación

Tongguang Thirteen Jue

Desde el año 20 de Daoguang hasta el año 10 de Xianfeng (1840-1860), Ópera Hui, Ópera Qin, y la Ópera de Pekín Han Diao se formó por la confluencia de la Ópera Kun y la Ópera de Pekín. Una de sus señas de identidad es que las melodías son completas y ricas en estilo, superando a cualquiera de las tres óperas de Hui, Qin y Han. El estilo de canto es una mezcla de estilo banqiang y estilo qupai. Las principales melodías vocales son Erhuang y Xipi; en segundo lugar, la profesión está generalmente completa; en tercer lugar, se han formado varios repertorios de la Ópera de Pekín; en cuarto lugar, Cheng Changgeng, Yu Sansheng y Zhang Erkui son los representantes de la Ópera de Pekín en su etapa inicial; su formación, y a veces se les llama los "Tres Maestros de Laosheng", los "Tres Trípodes" son: el "Número Uno" Zhang Erkui, el "Segundo Lugar" Cheng Changgeng y el "Tanhua" Yu Sansheng. Tienen sus propios estilos únicos de canto y actuación. Crearon las melodías principales de Xipi, Erhuangshang y las formas de ópera de Cao, así como las palabras habladas y la pronunciación que son características de la Ópera de Pekín. Idioma de Beijing. Hizo contribuciones destacadas. Entre la primera generación de actores de la Ópera de Pekín, se encuentran los antiguos estudiantes Lu Shengkui, Xue Yinxuan, Zhang Rulin, Wang Jiuling, etc.; los jóvenes estudiantes Long Deyun, Xu Xiaoxiang, Luo Qiaofu, Mei Qiaoling; Liu Gansan; el viejo Dan Hao Lantian, Tan Zhidao; Jing Zhu Marija, Renhua Lian, etc., todos tienen creaciones únicas para enriquecer las voces y las artes escénicas de diversas industrias. Mei Qiaoling, quien más tarde se convirtió en la líder de la "Clase de las Cuatro Felicidades", tuvo el coraje de romper las viejas reglas de la estricta división del trabajo entre Tsing Yi y Hua Dan, y abrió un nuevo camino para el arte del canto de los roles de Dan. . "Trece maravillas de los actores famosos de Tongguang" es un colorido retrato disfrazado de actores famosos de la historia de la Ópera de Pekín. Fue pintado por Shen Rongpu, un pintor popular de finales de la dinastía Qing. Se refirió a la forma de las pinturas de personajes de ópera en "Trece peculiares óperas de Pekín" pintadas por el pintor de mediados de la dinastía Qing, He Shikui, y seleccionó a trece actores famosos en el escenario de la Ópera de Pekín durante los años Tongzhi y Guangxu de la dinastía Qing (1860- 1890) (Cheng Changgeng, Lu Shengkui, Zhang Shengkui, Yang Yuelou, Tan Xinpei, Xu Xiaoxiang, Mei Qiaoling, Shi Xiaofu, Yu Ziyun, Zhu Lianfen, Hao Lantian, Liu Gansan, Yang Mingyu) utilizaron pinceladas meticulosas y colores intensos para representar los personajes que interpretaron, mostrando las profundas habilidades del autor. En el año 32 de la República de China (1943), esta pintura fue adquirida por Zhu Fuchang de la Evolution Society en una librería. Fue reducida, fotocopiada y publicada, y estuvo acompañada de un volumen titulado "Trece biografía de actores famosos de Tongguang". ".

Período de madurez

De 1883 a 1918, la Ópera de Pekín entró en el período de madurez desde su período de formación. Las figuras representativas fueron Tan Xinpei, Wang Guifen y Sun Juxian, conocidos como los. "Tres Maestros de Antiguos Estudiantes" en ese momento. Entre ellos, Tan Xin heredó las fortalezas artísticas de Cheng Changgeng, Yu Sansheng y Zhang Erkui y, a través del desarrollo creativo, impulsó el arte de la Ópera de Pekín a un nuevo nivel de madurez. Tan ha aprendido mucho en su práctica artística, tomando prestado de la Ópera Kun, Bangzi, Dagu y la Ópera de Pekín Tsing Yi, Hua Lian y Lao Dan, y los integró en su canto para crear la "Escuela Tan" con un estilo artístico de canto único. formando el estilo "Wuxian" La situación de "no aprender a hablar correctamente". Después de la década de 1920, Yu Shuyan, Yan Jupeng, Gao Qingkui, Ma Lianliang, etc. desarrollaron sus propias escuelas artísticas diferentes basadas en la "Escuela Tan". Wang Guifen, miembro de Yi Zong Cheng Changgeng, canta vigorosamente y melancólicamente, trágica y apasionadamente, con un tono simple y sin pretensiones, que ha sido descrito como "un tigre rugiendo y un dragón rugiendo". Se le conoce como "La Reencarnación de Chang Geng" porque "puede imitar el proceso y confundir el real". Sun Juxian fue seleccionada como becaria de Wu cuando tenía 18 años. Era buena cantando la Ópera de Pekín y, a menudo, cantaba en la taquilla. Después de los 36 años, se unió a Cheng Changgeng. Su voz es fuerte, alta y baja. La recitación no se limita a la pronunciación de Huguang y la rima de Zhongzhou, sino que utiliza principalmente la pronunciación y los caracteres de Beijing, lo que suena amigable y natural.

La actuación de la Ópera de Pekín Catch and Release Cao

es realista y cercana a la vida. Cada uno de los "Tres Maestros después de Laosheng" tiene su propio énfasis y diferentes estilos artísticos. Desde una perspectiva integral, las artes literarias, marciales y Kunlun de Tan Xinpei son imparables, y sus logros artísticos y el desarrollo de la Ópera de Pekín superan con creces los de Wang y Sun. Durante el período Guangxu, Tan Xinpei fue llamado el "Rey de los Actores" y su estatus en la industria del teatro era tan alto como el de Cheng Changgeng. En el décimo año del reinado de Xianfeng (1861), la Ópera de Pekín comenzó a representarse en el palacio. Desde el seis de mayo hasta finales de mes, actuaron la Compañía Sanqing, la Compañía Sixi, la Compañía Shuangkui y la Compañía Extranjera (Compañía de Ópera de Pekín). En el noveno año de Guangxu (1883), el quincuagésimo cumpleaños de Cixi, 18 personas, entre ellas Zhang Qilin, Yang Longshou, Bao Fushan, Cai Fulu y Yan Fuxi, fueron seleccionadas para servir en el palacio. No solo cantaron, sino que también enseñaron la Ópera de Pekín. y enseñó habilidades a los eunucos. Desde entonces, la "Administración Shengping", la organización a cargo de los asuntos de actuación en el Palacio Qing, ha seleccionado artistas famosos para trabajar en el palacio cada año. Al final del tercer año de Xuantong (1911), ya estaba Tan Xinpei. , Yang Yuelou, Sun Juxian, Chen Delin, Wang Lenxian y Yang Xiaolou. Más de 150 personajes famosos que nacieron, dan, puros y feos, como Yu Yuqin, Zhu Wenying, Wang Yaoqing, Gong Yunfu, Mu Fengshan, Qian Jinfu, etc. Debido a que a Cixi le gustaba la Ópera de Pekín y los artistas famosos de la Ópera de Pekín actuaban con frecuencia en el palacio, la popularidad de la ópera se hizo cada vez más fuerte. Durante el mismo período, se representaron diariamente representaciones de ópera de Pekín en teatros como la Torre Guangde, el Jardín Sanqing, el Jardín Qingyuan, el Jardín Zhonghe y el Jardín Wenming en el área de Dazha, formando una situación unificada para la ópera de Pekín. En el período de madurez de la Ópera de Pekín, además de los "Tres Maestros de Laoshenghou", los estudiantes son: Xu Yintang y Jia Honglin: Yu Jusheng, Yang Longshou: He Jiashan, Huang Runfu, Jin Xiushan, Qiu Guixian, Liu Yongchun, etc.; Xiaosheng: Wang Lengxian, De Junru, Lu Huayun: Chen Delin, Tian Guifeng, Wang Yaoqing, Zhu Wenying: Wang Changlin, Zhang Hei, Luo Baisui, Xiao Changhua, Guo Chunshan. Durante este período, la excavación de danjiao formó una tendencia en la que el danjiao y los cuernos crudos iban a la par. Yu Jusheng, un estudiante de artes marciales, fue la primera persona en crear una escuela de artes marciales independiente. Las generaciones posteriores lo llamaron el "creador de las artes marciales". Los famosos maestros mencionados anteriormente han realizado innovaciones y desarrollos en su herencia, y sus habilidades para el canto se han vuelto cada vez más maduras, llevando a la Ópera de Pekín a nuevas alturas.

Apogeo

Desde 1917, han surgido un gran número de destacados actores de la Ópera de Pekín, mostrando una situación próspera de diversos géneros, desarrollándose desde un período maduro hasta un apogeo. Este período es Yang Xiaolou, Mei Lanfang (la concubina borracha), Yu Shuyan. Cuando la elegante tradición cultural defendida por los literatos sufrió un desastre en el siglo XX, la Ópera de Pekín alcanzó su apogeo. Las cuatro actrices famosas del baile de la Ópera de Pekín

En 1927, el periódico "Shuntian News" de Beijing presentó una selección de famosos actores del baile de la Ópera de Pekín. Resultados de la votación de los lectores: Mei Lanfang por su papel en "Taizhen Gaiden", Shang Xiaoyun por su papel en "Modern Girl", Cheng Yanqiu por su papel en "The Story of Red Fu" y Xun Huisheng en "Danqing Yin". , ganó el premio "Cuatro estrellas bailarinas famosas" ". Destacan las "Cuatro famosas estrellas danzantes", que es un símbolo importante del momento en que la Ópera de Pekín alcanza su apogeo. Crearon sus propios estilos artísticos distintivos y formaron las "cuatro escuelas principales" de la dignidad y elegancia de Mei Lanfang, la belleza y virilidad de Shang Xiaoyun, el profundo eufemismo de Cheng Yanqiu y la ternura y feminidad de Xun Huisheng. Crearon las "cuatro escuelas principales" de dan. en el escenario de la Ópera de Pekín El patrón principal. Después de Yu Jusheng y Yang Yuelou, Wusheng Yang Xiaolou desarrolló las artes escénicas de Wusheng de la Ópera de Pekín a un nuevo nivel y fue conocido como el "Gran Maestro de la Ópera China" y "El Maestro de Wusheng". Entre los antiguos estudiantes, Yu Shuyan, Gao Qingkui, Yan Jupeng y Ma Lianliang fueron llamados "los cuatro grandes estudiantes" en la década de 1920. Durante el mismo período, Shi Huibao, Wang Fengqing, Guan Dayuan, etc. también fueron talentos destacados en el campo. A finales de la década de 1930, Yu, Yan y Gao se retiraron del escenario uno tras otro. Ma Lianliang, Tan Fuying, Xi Xiaobo y Yang Baosen los llamaron los "Cuatro Jóvenes". Meng Xiaodong, una estudiante, tiene altos logros artísticos y tiene el estilo artístico de Yu Shuyan. En el otoño de 1936, entusiastas de la ópera de Pekín de las universidades y escuelas secundarias de Beijing y el público en general escribieron cartas a varios periódicos, defendiendo la elección de niños actores de la ópera de Pekín. Ye Longzhang, presidente del periódico Shifu Liancheng, y Jin Dazhi, presidente del periódico Liyan en Pekín, llegaron a un acuerdo de que el periódico emitiría un aviso específicamente para recibir votos de todos los ámbitos de la vida, publicaría los números de votación en el periódico cada día e invite a varias personas del "Periódico Yunshi" a la oficina de supervisión del periódico. La fecha de votación estipulada es de medio mes y los votos se contarán en el momento oportuno. El responsable del Chinese Opera College y Fulian Chengshe, así como "Shibao", "Shishi Vernacular News", "Beijing Evening News" y "Drama News" también enviaron gente a comprobar los votos sobre el terreno. Como resultado de las elecciones, Li Shifang de Fulian Chengshe recibió alrededor de 10.000 votos y fue elegido "presidente de Tong Ling". Wang Jinlu, el ganador del Departamento de Salud, y Ye Shichang, el subcampeón; Mao Shilai, la campeona de actriz, y Song Dezhu, el subcampeón, la campeona de actor de red, y Zhao Deyu, el subcampeón; -up; el campeón Arlequín, Zhan Shifu, y Yin Jinzhen, el subcampeón. Después de las elecciones, se llevó a cabo una reunión de celebración en el Fulian Club en el puente Hufang, y esa noche la ceremonia de coronación se llevó a cabo en el Teatro Musical Chino en Xianyukou. Li Shifang y Yuan Shihai interpretaron Farewell My Concubine.

Ópera de Pekín Montaña Yandang

Después de la elección de los niños actores, Li Shifang, Zhang Junqiu, Mao Shilai y Song Dezhu todavía fueron presentados por Li Yan Bao, y los "Cuatro Pequeños Dan Famosos" fueron seleccionados conjuntamente. Los teatros 'an y Xinxin representaron "La leyenda de la serpiente blanca" y "La cueva de las cuatro y cinco flores" para expresar sus felicitaciones. La variedad de escuelas y talentos es otra señal del apogeo de la Ópera de Pekín. Durante este período, además de la Escuela Yang (Xiaolou), la Escuela Mei (Lanfang), la Escuela Shang (Xiaoyun), la Escuela Cheng (Yanqiu) y la Escuela Xun (Huisheng), también existía la Escuela Xiao ( Cuihua) y la Escuela Xiao (Cuihua) en la Escuela Danjiao (Dezhu), la Escuela Zhang (Escuela Yu de Junqiu (Shuyan), la Escuela Gao (Qingkui), la Escuela Yan (Jupeng), la Escuela Ma (Lian Liang) , Escuela Xi (Xiao Bo), Escuela Yang (Baosen), Escuela Xintan (Escuela Fuying (Shaoshan), Escuela Hou (Xirui), Escuela Hao (Shousen) y la Escuela Qiu (Sheng) que surgieron después de la década de 1950; . Rong); Jiang Pai (Miao Xiang) y Ye Pai (Sheng Lan) en los viajes de Xiaosheng; Gong Pai (Yunfu) y Li Pai (Duokui) en los viajes de Lao Dan (Shengzhang), etc. Hubo muchos artistas de la Ópera de Pekín en el mismo período, como Wang Fengqing, Shi Huibao, Wang Youchen, Li Hongchun, Tan Xiaopei, Li Wanchun, Li Shaochun, Gao Shenglin, etc. en la línea de producción; , Zhu Qinxin, Zhao Tongshan, Xue Yanqin, Xin Yanqiu, Zhang Liyun, Jin Shaomei, Biyunxia, ​​Qin Xuefang, Wang Yurong, Yan Huizhu, Tong Zhiling, Liang Xiaoluan, Wu Suqiu, Zhao Yanxia, ​​Du Jinfang, etc. .; Jin Zhongren, Ru Fulan, Cheng Jixian en el nicho; Guo Guo en el escándalo Chunshan, Ci Ruiquan, Ma Fulu, Zhang Chunhua, etc.

El predecesor de la Ópera de Pekín es el grupo Anhui, que era popular en el área de Jiangnan a principios de la dinastía Qing y cantaba principalmente instrumentos de viento, púa alta y Erhuang. La Compañía Hui es muy móvil, tiene contacto frecuente con otros tipos de ópera y tiene intercambios y penetraciones en melodías vocales. Por lo tanto, en el proceso de desarrollo, ha interpretado muchas óperas Kunqiang y también ha absorbido melodías de Luoluo y otras melodías diversas. En el quincuagésimo quinto año del reinado Qianlong de la dinastía Qing (1790), la primera Compañía Hui (Trupa Sanqing) encabezada por Gao Langting (llamado Yueguan) entró en Beijing para participar en una actuación que celebraba el 80º cumpleaños del Emperador Qianlong. "Yangzhou Painted Fang Lu" registra: "El Pabellón Gaolang entró en la capital, con el Departamento de Flores de Anqing, y combinó las óperas Qin y Qin en Beijing, y llamó a su clase Sanqing" Menghua Suobu ", publicada en el año 22 de". Daoguang (1842) también dijo: "Las Tres Celebraciones preceden a las Cuatro Celebraciones. En el año 55 del reinado de Qianlong, durante el período Gengxu, cuando el emperador Gaozong entró en la caja de bendiciones de 80 años de antigüedad de la capital, la llamó 'Emblema Sanqing'. , convirtiéndolo en el creador de la clase Hui ". Wu Zishu dijo en "Suiyuan Shihua" "La anotación señaló más específicamente que" Wunala, el gobernador de Fujian y Zhejiang, ordenó a los comerciantes de sal de Zhejiang y al pueblo Anqing Hui que fueran a Zhuli. , muchos grupos Hui llegaron a Beijing uno tras otro. Las cuatro clases famosas son Sanqing, Sixi, Chuntai y Hechun. Aunque Hechun se fundó en el octavo año de Jiaqing (1803), después del decimotercer año de Sanqing, las generaciones posteriores todavía las llamaron las "Cuatro clases principales de Anhui Beijing". . Durante los años de Qianlong y Jiaqing, Beijing fue el hogar de una gran cantidad de reliquias culturales, estabilidad política, prosperidad económica y artistas de todo tipo de óperas. En el escenario de Beijing, la Ópera Kun, la Ópera de Beijing y la Ópera Qin se enfrentan entre sí. Cuando Huiban llegó a Beijing, primero se dedicaron a "integrar las óperas Qin y Beijing". En ese momento, la Ópera Qin y la Ópera de Beijing actuaron básicamente en el mismo escenario con el repertorio de la ópera Kunqiang (y también ensayaron el drama de Kunqiang "The Peach Blossom Fan") y su sistema de arte escénico, logrando así un rápido progreso en el arte. Las características artísticas del propio Huiban son la razón principal por la que puede ganar el concurso. En términos de melodía vocal, además del nuevo sonido de la melodía de Erhuang que se canta, "conecta los sonidos de cinco direcciones y se fusiona en una" ("Mirando las flores al sol" en términos de repertorio; los temas son amplios y las formas diversas; en términos de interpretación, es simple y real, completo con habilidades tanto civiles como militares, por lo que es adecuado para los requisitos de apreciación de la amplia audiencia. En términos de arreglos de actuación, según "Meng Hua Suo Bu", las cuatro principales compañías de Anhui son "cada una buena para ganar actuaciones". Sanqing gana con "axis" (interpretando nuevas obras continuamente), Sixi gana con "qu" (bueno cantando la ópera Kunqu), Hechun gana con "bazi" (bueno interpretando artes marciales) y Chuntai gana con "child" (Tomando Tong Ling como grito de guerra). Concéntrese en el arte y los negocios, pueda utilizar su experiencia y progresar rápidamente. A finales del período Daoguang, Huiban había tomado ventaja en Beijing. "Meng Hua Suo Bu" dice: "El pueblo Anhui es el más numeroso en Yuebu hoy, seguido por el pueblo Wu, y no hay absolutamente ningún pueblo conocido del pueblo Shu. También decía:" La compañía Hui debe hacerlo ". Los teatros más grandes, como Guangzhou Delou, Guanghelou, Sanqingyuan y Qingyuan, también deben basarse en la compañía de Huizhou. "El proceso de crecimiento y desarrollo de la compañía de Huizhou es también el proceso de su transformación en la Ópera de Pekín. La finalización de esta evolución está marcada principalmente por la confluencia de Hui y Han y la combinación de Pi y Huang, formando un sistema de música de canto banqiang compuesto principalmente por tonos Xipi y Erhuang, que gradualmente mejoró el sistema de interpretación de canto, canto y interpretación.

El primer intérprete de ópera Han que llegó a Beijing con la Compañía Hui fue Mi Yingxian (también conocido como Mi Xizi), originario de Chongyang, Hubei (algunos dicen que Anhui nació en el año 45 del reinado de Qianlong (1780) y). Se unió a Chuntai alrededor del período Jiaqing. La Compañía Hui fue a Beijing a cantar, actuó en Zhengsheng, fue buena en la ópera de Hongsheng y ganó una gran reputación (ver "Menghua Suobu" y "Changtan Conglu" de Li Dengqi). Se le considera el pionero de Yu Sansheng, un famoso intérprete de la ópera Han (en aquella época, había una frase en la letra del arte popular "Yasai nació primero"). Durante el período Daoguang (1821-1849), cada vez más artistas de la ópera Han vinieron a Beijing para unirse al grupo de canto Hui. Entre los famosos se encuentran Wang Honggui y Li Liu. La "Colección Yantai Hongzhao" de Su Hai'an (escrita unos 12 años antes de Daoguang) decía: "Los maestros de la capital todavía admiran la melodía de Chu. Entre los músicos, Wang Honggui y Li Liushan eran los nuevos en ese momento. La melodía de Chu es Han". melodía, que también es melodía de Xipi. Se puede ver que Xipi Tune ya era popular en Beijing en ese momento. Wang Honggui y Li Liu eran "buenos siendo nuevas voces" y promovieron la innovación y el desarrollo de Xipi Tune. Con los esfuerzos conjuntos de los actores Hui y Han, la mezcla de tonos Xipi y Erhuang se fue logrando gradualmente. Al principio, se cantaban diferentes obras por separado según diferentes fuentes, y luego Xipi o Erhuang se cantaban por separado, algunas óperas cantaban tanto Xipi como Erhuang, e incluso en la misma aria, se cantaba primero Erhuang y luego Xipi; y podrían coordinarse entre sí e integrarse. "Luo Cheng Ming Guan" (original de Hui Diao "Silk River") es un ejemplo. En términos de rima fonética, se forma el ritmo de "rima de Zhongzhou, rima de Huguang". Los sonidos de los caracteres se mezclan con los sonidos de Beijing y Hubei, y se utilizan los dos valores de cuatro tonos de Beijing y Hubei. La pronunciación del carácter agudo tuan se rima respectivamente según las "Trece Rimas". Los instrumentos de acompañamiento de Erhuang se repitieron varias veces, y finalmente la flauta fue abandonada durante los años de Xianfeng y Tongzhi (1851-1874), y el huqin (con diferentes afinaciones) se usó uniformemente con Xipi. Sin embargo, al cantar y tocar melodías, la flauta. todavía se usaba según el acompañamiento de clase tradicional Hui. En los últimos años del reinado de Daoguang, surgieron un gran número de óperas Xipi, y era común que las compañías Hui representaran óperas de píldoras amarillas al mismo tiempo. Según "Du Men Ji Lue" de Yang Jingting publicado en el año 25 de la dinastía Daoguang, Cheng Changgeng de la Compañía Sanqing, Zhang Erkui de la Compañía Sixi, Yu Sansheng y Li Liu de la Compañía Chuntai, y Wang Honggui de la Compañía Hechun. El repertorio que se interpreta a menudo, como "Wen Zhao", "Guan", "Capture and Release Cao", "Dingjun Mountain", "Beating Drums and Scolding Cao", "Sweeping Snow and Bowling", etc., son básicamente los mismos que los obras tradicionales que se vieron comúnmente en el escenario de la Ópera de Pekín en el futuro. La evolución de Hui Troupe a Ópera de Pekín se ha completado básicamente en este punto (aunque no se llamaba Ópera de Pekín en ese momento). Otra teoría es que la Ópera de Pekín se formó después de que Tan Xinpei se hiciera famoso (a finales del siglo XIX y principios del XX). La razón es que solo en ese momento la ópera Pihuang tenía estándares estrictos desde la música y la interpretación hasta la pronunciación y la rima del canto y el canto antes de eso, es decir, en la era Cheng Changgeng, todavía pertenecía a la categoría de melodía Hui; En el sexto año de Tongzhi (1867), la Ópera de Pekín se extendió a Shanghai. El recién construido Teatro Mantingfang invitó a clases desde Tianjin a Beijing y fue bien recibido por el público. Ese mismo año, Dangui Tea Garden invitó a un gran número de actores famosos de la Ópera de Pekín a través de la Compañía Sanqing en Beijing, entre ellos Laosheng Xia Kuizhang (padre de Xia Yuerun), Xiong Jingui (padre de Xiong Wentong), Huadan Feng Sanxi (padre de Feng Zihe), etc. Todos se establecieron en Shanghai y se convirtieron en una familia de la Ópera de Pekín del Sur con sede en Shanghai. Posteriormente, más Jingjiao llegaron al sur uno tras otro. Los famosos incluyen a Zhou Chunkui, Sun Juxian, Yang Yuelou, Sun Chunheng, Huang Yueshan, Li Chunlai, Liu Yongchun y Bangzi Huadan Tianjiyun (Xiang Jiuxiao), etc., convirtiendo así a Shanghai. otro al lado del Centro de la Ópera de Pekín. Antes de esto, alrededor de los primeros años de Xianfeng, Shanghai ya había tenido actuaciones de Kun Troupe y Hui Troupe. Después de que la Ópera de Pekín llegó a Shanghai, la situación de las óperas de Beijing y Hui en el mismo escenario, Beijing y Kunming en el mismo escenario, y Beijing Bang (badajo) también aparecieron en el mismo escenario. Esto jugó un papel importante en la formación de las características de la Ópera de Pekín del Sur. Wang Hongshou (San Mazi), un destacado actor de la compañía de Huizhou, participó a menudo en actuaciones de la compañía de Beijing después de llegar a Shanghai y trajo algunas óperas de Huizhou a Beijing, como "Xu Ce corriendo por la ciudad", "Barriendo el libro bajo la canción". ", "Snow Embracing Blue Pass", etc. La compañía ha incorporado una de las melodías principales de la compañía Hui, "Gao Bo Zi", a la música de la ópera de Pekín, y también ha absorbido ciertas óperas de Hongsheng y sus métodos de interpretación de la compañía Hui. en la ópera de Pekín. Esto desempeñó un cierto papel en la ampliación del repertorio de la Ópera de Pekín y en el enriquecimiento del arte escénico. Además, las actividades artísticas del artista bangzi Tian Jiyun en Shanghai también tuvieron un impacto en el desarrollo de la Ópera de Pekín del Sur. Sus "obras de faroles" y "Palacio Taurino" son en realidad la secuela de las posteriores "escenografía organizada y obras con guión". A partir del quinto año de Guangxu (1879), Tan Xinpei visitó Shanghai seis veces. Más tarde, actores famosos como Mei Lanfang actuaban con frecuencia en Shanghai, lo que promovió el intercambio de la Ópera de Pekín entre las escuelas del norte y del sur y aceleró el desarrollo de Pekín. Arte de ópera. Antes de que la Ópera de Pekín entrara en Shanghai, es decir, después del décimo año de Xianfeng (1860), se extendió rápidamente a todas partes del país con viajes de negocios y actuaciones itinerantes de compañías de teatro. Por ejemplo, Tianjin y el área circundante de Hebei son una de las primeras áreas donde se extendió la Ópera de Pekín. En los últimos años de Daoguang, Yu Sansheng estuvo activo en Tianjin (él y su padre fueron enterrados en Tianjin después de su muerte), el actor Arlequín Liu Gansan trabajó primero en la taquilla de Tianjin y luego fue a Beijing para "ir a"; el mar".

El actor de Laosheng, Sun Juxian, también era fanático de Yaojin. Shandong es el único lugar donde las óperas de Huizhou entran y salen de Beijing, y los comerciantes de Shandong son una fuerza importante en las actividades económicas de Beijing. Por lo tanto, las representaciones de la Ópera de Pekín se han representado en Shandong durante mucho tiempo. Ya en el período Qianlong, los artistas de Anhui llegaban a la Mansión de Confucio en Qufu para actuar en obras de teatro. Las primeras áreas donde se extendió la Ópera de Pekín incluyen Anhui, Hubei y las tres provincias del noreste. A principios del siglo XX, las actividades de la Ópera de Pekín existían en lugares tan al sur como Fujian y Guangdong, tan al este como Zhejiang, tan al norte como Heilongjiang y tan al oeste como Yunnan. Durante la Guerra Antijaponesa, la Ópera de Pekín también se desarrolló enormemente en Sichuan, Shaanxi, Guizhou, Guangxi y otros lugares. En 1919, Mei Lanfang dirigió una compañía para actuar en Japón y el arte de la Ópera de Pekín se extendió al extranjero por primera vez. En 1924, dirigió una compañía para actuar en Japón nuevamente. En 1930, Mei Lanfang dirigió una compañía de 20 personas. actuar en los Estados Unidos y logró un gran éxito. En 1934, fue invitado a visitar Europa y actuó en la Unión Soviética, lo que atrajo la atención de la comunidad teatral europea. Desde entonces, la Ópera de Pekín ha sido considerada en todo el mundo como la escuela de teatro de China. La formación de la Ópera de Pekín lleva unos 150 años. En el año quincuagésimo quinto del reinado Qianlong de la dinastía Qing (1790), la famosa compañía Hui "Sanqing Troupe" del sur del río Yangtze llegó a Beijing para celebrar el 80 cumpleaños del emperador Gaozong de la dinastía Qing (Emperador Qianlong). La compañía Anhui se refiere a una compañía que interpreta melodías u óperas Hui. Fue muy popular en el sur a principios de la dinastía Qing. Después de esto, muchas compañías de Anhui vinieron una tras otra, las más famosas de las cuales son Sanqing, Sixi, Chuntai y Hechun, conocidas como las "Cuatro compañías de Anhui". Todos tienen sus propias características en la interpretación: Sanqing es bueno interpretando todo el drama; Sixi es bueno en la ópera Kunqiang; Chun Tai es en su mayoría actores infantiles y la ópera He Chun Wu es sobresaliente; Las melodías Hui son en su mayoría melodías Erhuang, Gaobizi, melodías de soplado, melodías Siping, etc., y ocasionalmente melodías Xipi, melodías Kun y melodías Yi, mientras que los actores de melodías Han interpretan melodías Xipi y Erhuang. Las compañías Anhui y Han cooperaron y las dos melodías se fusionaron. Después de un período de integración y absorción mutua, junto con el acento de Beijing, y absorbiendo constantemente nutrientes de la Ópera Kun, la Ópera Yi y la Ópera Qin, surgió un nuevo tipo de ópera: la Ópera de Pekín. finalmente se formó. La primera generación de actores de la Ópera de Pekín maduró y fue reconocida alrededor de 1840. La Ópera de Pekín ha tenido muchos nombres desde sus inicios. Las categorías incluyen: Luantan, Huantiao, Jinghuang, Jingerhuang, Pihuang (Pihuang), Erhuang (Erhuang), ópera Daxi, ópera Ping, ópera antigua, ópera china, ópera de Beijing, ópera de Pekín, etc.

Las escuelas de la Ópera de Pekín suelen llevar el nombre de los apellidos de sus fundadores. Las principales escuelas reconocidas en cada industria son aproximadamente las siguientes: Laosheng: Escuela Tan - Escuela Tan Xinpei - Escuela Wang Guifen; - Sun Juxian; Wang Xiaonong; Wang Pai: Wang Hongshou; Liu Pai: Yu Pai: Yu Shuyan; Yan Jupeng: Gao Qingkui; Xinfang; Nueva Escuela Tan - Tan Fuying; Escuela Yang - Escuela Xi - Escuela Tang Yunsheng - Escuela Yu Jusheng - Escuela Huang Yueshan; Xiaolou; Gai Pai - Gai Jingtian Xiaosheng: Cheng Pai - Cheng Jixian; Jiang Pai - Jiang Miaoxiang - Ye Sheng Lan Danjiao: Chen Pai - Chen Wang Pai - Escuela Wang Yaoqing; Escuela Mei Lanfang - Escuela Cheng Yanqiu - Escuela Xun Huisheng; Escuela Shang Xiaoyun - Escuela Xiao Cuihua - Escuela Huang Guiqiu - Zhang Junqiu Lao Dan; Li Duokui - Sun Futing Hua Lian: He Pai - He Guishan; Qiu Shengrong Arlequín: Xiao Pai-Xiao Changhua; Fu Pai-Fu Xiaoshan;