¿Quién lleva maquillaje facial morado en la Ópera de Pekín?
Los rostros morados expresan solemnidad, estabilidad y sentido de justicia, como Xu Yanzhao en "Segunda entrada al palacio" y Zhuan Zhu en "Yuchang Sword".
El morado es el color medio entre el rojo y el negro, y su significado simbólico también lo es entre el rojo y el negro. Generalmente significa solemnidad, rectitud y majestad, y sentido de justicia. El morado en el maquillaje facial de la Ópera de Pekín generalmente simboliza la rectitud y el poder, no halaga a los poderosos, honestos y leales, y también muestra a una persona sangrienta y tranquila.
Algunos personajes se representan con rostros morados en las novelas, por lo que también son Caras pintadas de color púrpura, como Jiang Wei, Pu Tiandiao, Fei Degong, etc. Algunos personajes usan caras de color púrpura para distinguirlos de otros personajes en el mismo escenario. Por ejemplo, la Osa Mayor en "La imagen de cientos de vidas" es. la polaridad norte-sur en relación con Laosheng, cambiando Significa que es poderoso, y Pang Tong en "Chaisangkou" usa la cara morada para expresar su fea apariencia.
"Segunda entrada al palacio" es una obra de la tradicional Ópera de Pekín "Pabellón del Dragón y el Fénix". La obra completa consta de tres partes: "Da Bao Guo", "Explorando el mausoleo del emperador" y "La segunda entrada al palacio". "Segunda Entrada al Palacio". También hay Ópera de Sichuan, Ópera Hui, Ópera Han, Ópera de Hunan, Ópera de Yunnan, Ópera de Hebei Bangzi, Ópera de Jin, Ópera de Qin, Ópera de Henan, Yue Diao, Ópera Qu, etc. con el mismo nombre.
La historia cuenta que tras la muerte del Emperador Mu Zong de la Dinastía Ming (Emperador Longqing), el príncipe (Zhu Yijun, más tarde Emperador Wanli) era joven (10 años en ese momento), y Concubina Li Yan (llamada Concubina Li en la historia, Zhu Yijun se convirtió en emperador) Más tarde ascendida a Reina Madre Li) para escuchar política detrás de la cortina.
Su padre Li Liang (el prototipo es Wu Qing Bo Li Wei), engañó a la concubina Li, intentó usurpar el trono y nombró al rey Xu Yanzhao (el prototipo era el primer asistente de la dinastía Ming, Xu Jie). y el Ministro de Guerra Yang Bo (el prototipo era el Ministro de Guerra Wang Chonggu), en el Pabellón Longfeng, ella protestó severamente, pero la Concubina Li fue terca y se negó a escuchar. El monarca y sus ministros discutieron de manera dramática, y se separaron infelices. Li Liang selló el Palacio Zhaoyang, aislando el interior y el exterior, y los rastros de usurpación del trono eran obvios.
Después de visitar el mausoleo imperial, Xu y Yang acudieron por segunda vez al palacio para dar consejos. En ese momento, la concubina Li se había arrepentido y le había confiado los asuntos estatales. Más tarde, Yang Bo movilizó sus tropas y mató a Li Liang.
"Segunda entrada al palacio" describe que después de visitar el mausoleo imperial, Xu Yanzhao (también conocido como Xu Yanzhao) y Yang Bo (también conocido como Yang Shilang) regresaron al harén y los tocaron y dirigieron. con entusiasmo. La emperatriz Li sabía muy bien que Xu y Yang eran leales y dignos de confianza, y que su prestigio era lo suficientemente fuerte como para abrumar al padre de la patria. Entonces confió al joven maestro a Xu y Yang para consolidar la dinastía Ming y el país. El maquillaje facial de Xu Yanzhao es un rostro viejo con un rostro morado de seis puntas. Rostro de seis partes, también llamado rostro de dos caras. La parte superior del maquillaje facial está solo en la frente, y la parte en forma de gancho solo representa seis décimas partes del rostro, por eso se le llama rostro de seis puntos. Xu Yanzhao es un hombre mayor, por lo que tiene que dibujar una cara vieja. Los rasgos del maquillaje facial de una cara vieja son exagerados, con dos cejas blancas y las puntas de las cejas hacia la parte delantera de las orejas, lo que significa. que las cejas de las personas mayores son largas. El maquillaje facial de color rojo púrpura refleja la madurez, la lealtad y el coraje de Xu Yanzhao.
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Origen
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín tuvo su origen en la vida. Los órganos faciales de todos tienen formas y contornos similares, y su disposición fisiológica también tiene ciertas reglas. La textura de los músculos faciales también está estrechamente relacionada con la edad, la fisiología, la experiencia y las condiciones naturales de vida del personaje. Por lo tanto, el contorno facial de la Ópera de Pekín. El maquillaje se basa en Se basa en la vida y también es un resumen de la vida.
Por ejemplo, en la vida, a menudo se dice que los rostros de las personas están oscuros por el sol, pálidos por el miedo, rojos por la vergüenza o marrones por la enfermedad. También es la base para determinar los colores, líneas, patrones y patrones de maquillaje facial. Aunque el maquillaje facial proviene de la vida, es una amplificación y exageración de la vida real.
Las descripciones exageradas y vívidas de personajes históricos en las novelas románticas y el arte del rap son también la base del maquillaje facial de la Ópera de Pekín. Por ejemplo, los ojos rojos de fénix y las cejas de gusano de seda de Guan Yu, la cabeza de leopardo y los ojos anillados de Zhang Fei, la cara de Zhao Kuangyin como azufaifas pesadas, etc., todas estas descripciones han sido absorbidas en el maquillaje de la ópera.