¿Cuáles son las diferencias entre las formas de interpretación de Jingyun Dagu, Suzhou Tanqin y la ópera cantonesa? ¿Qué papel juega el acompañamiento instrumental en la interpretación?
La estructura básica de la oración de las letras de Jingyun Dagu es una oración de siete caracteres, y algunas tienen incrustaciones, forros y duplicaciones adicionales. Cada libreto contiene unas 140 o 50 líneas. La rima utilizada se basa en las Trece Rimas de Beijing y la mayoría de las arias tienen la misma rima hasta el final. El estilo de canto de Jingyun Dagu se ha enriquecido gracias a la innovación y creación de Liu Baoquan y los maestros de cuerda Han Yonglu, Bai Fengyan, Han Defu y otros. Los estilos de canto básicos incluyen [Adagio] y [Adagio]. Jingyun Dagu implica hablar mientras se canta y cantar mientras se habla, por lo que Yunbai (incluido Yunbai dentro del ritmo Banyan y Yunbai sin ritmo Banyan) también juega un papel importante en el canto. Yunbai presta atención al encanto del tono, mitad hablando y mitad cantando, y naturalmente se conecta con la melodía cantada. La forma de actuación de Jingyun Dagu es una persona de pie y cantando. Los actores controlan el ritmo tocando ellos mismos los tambores; el acompañamiento principal suele ser de tres personas, y los instrumentos que tocan son big sanxian, sihu, pipa, a veces acompañados de hu bajo. Las actuaciones de Suzhou Tanci generalmente se centran en el habla, con el canto mezclado con el habla. Al cantar, Sanxian o Pipa se utilizan a menudo como acompañamiento, y al hablar, Xingmu también se utiliza como apoyo para romper el nudo y reunir el espíritu. La música utilizada al cantar es la melodía narrativa del estilo banqiang, que es la llamada "melodía del libro". Debido a que se formaron muchas escuelas de música durante su difusión, "Shu Tune" también se llama "Basic Tune". Las primeras actuaciones fueron realizadas principalmente por un artista masculino que tocaba la cuerda de tres cuerdas de "posición única" Suzhou Tanci y rapeaba. Más tarde, hubo actuaciones de "doble posición" de dos personas y actuaciones de "tres posiciones" de tres personas. La ópera cantonesa nació de la ópera cantonesa y ha tenido durante mucho tiempo una relación muy estrecha en términos de absorción mutua de las representaciones de ópera cantonesa, integración mutua, promoción mutua y desarrollo sincrónico. Las melodías y los patrones son básicamente los mismos. Bangzi, Er Huang, marca, rap folk, cancioncillas y canciones diversas, etc. Hay varios estilos de canto. El período del maestro se divide en diez ocupaciones principales, incluidas Xiaosheng, Huadan y Wusheng. El período de la actriz se divide en tres categorías: Dahou, Pinghou y Zihou. El acompañamiento instrumental juega un papel en la actuación para desarrollar conflictos dramáticos, dar forma a los personajes, expresar pensamientos y sentimientos y mejorar la atmósfera escénica.