¿Por qué no hay 4 ni 7 en el antiguo patrón pentatónico chino?
De la escala del sistema musical occidental, la escala es más baja (llamémosla Do mayor)
1 2 3 4 5 6 7 1
Entero mitad entera entera mitad entera
Lo anterior es la relación de intervalo entre dos tonos adyacentes. Podemos averiguarlo. Entre 3 y 4, y entre 7 y 1, existe una relación de semitono. Sin embargo, si los dos tonos 4 y 7 se eliminan y se convierten en la base del modo pentatónico chino: 1, 2, 3, 5, 6, 1, entonces sólo quedan la segunda mayor y la tercera menor. En comparación con el intervalo de semitono menos consonante de la segunda menor, la segunda mayor y la tercera menor son relativamente consonantes. No importa cómo se combine la melodía, es aún más difícil que la melodía alcance un paradigma prescrito de desarrollo musical como "consonancia-tensión (disonancia)-resolución (re-consonancia)". El interrogador preguntó por qué la música suena "sosa". Es porque cuando se eliminan esas dos notas, la melodía se vuelve menos tensa y menos tensa. Es pacífica, paz, paz de principio a fin, por lo que parece "simplemente aburrida".
Además, y más importante, desde el punto de vista armónico, si eliminas el 4 y el 7, es completamente imposible construir un acorde que pueda provocar tensión musical. Cualquiera que haya estudiado el análisis Schenckiano sabe que (si no estudia el análisis Schenckiano, incluso aquellos que han estudiado la armonía tradicional deberían saberlo), todos los fundamentos armónicos de la música occidental en realidad se basan en T-D-T (es decir, dominante-subordinado-dominante). Tal círculo funcional es el paradigma de "concordia-tensión (discordia)-resolución (re-concordia)" mencionado anteriormente. La función del acorde de función dominante es tensar la música y finalmente conectarla al acorde de función principal más armonioso para lograr una solución. Ésta es la forma más básica de crear conflictos dramáticos y tensión en la música. La composición de acordes funcionales dominantes debe tener un acorde de séptima mayor y menor, (es decir, un acorde con estructura de 5-7-2-4, en clave de Do mayor). En la escala que elimina las dos notas 4 y 7 (1, 2, 3, 5, 6, 1), los acordes posibles son 1-2-3-5, 1-2-3-6, 1-3-5. -6, 2-3-5-6 o acordes de tres y cinco notas. Pero no importa cómo se combine, es imposible tener una estructura de acorde de séptima dominante con conflictos dramáticos. Por tanto, la estructura armónica no puede lograr la posibilidad de un conflicto dramático. En otras palabras, simplifica este acorde un paso más. La razón fundamental por la que el acorde de séptima dominante (o el acorde de séptima disminuida, que también pertenece a la función de dominante) es disonante y puede producir tensión dramática es que hay un intervalo de cuarta aumentada o quinta disminuida dentro de este acorde, es decir, 4 - 7, o 7-4. Una vez que estas dos notas se eliminan de la escala, ya no es posible crear un intervalo de cuatro aumentado y menos cinco de la escala. Por tanto, es imposible llegar armónicamente a un punto tenso.
Por qué deberíamos utilizar la teoría musical occidental para analizar. La razón es, primero: aunque algunas personas hablaron sobre temperamento puro y varios temperamentos arriba, cuando nosotros, la gente de hoy, entramos en contacto con el modo pentatónico nacional (estoy hablando del modo pentatónico, excluyendo a los grupos étnicos como Jiabiangong Qingjiao, etc. ) Modo de siete tonos), todavía utiliza el pase de lista de 1, 2, 3, 5, 6, que en realidad puede considerarse como un sistema de expresión musical occidental. En segundo lugar, utilizo el concepto occidental de consonancia-tensión-resolución para explicar por qué no hay posibilidad de "tensión" en el sistema de escalas chino, precisamente para ilustrar las diferencias en expresión y estética entre la música oriental y occidental. Por lo tanto, el propósito de toda esta respuesta es explicar desde la perspectiva de la teoría musical por qué la música china es tan "sosa" como decía el cartel. También es explicar que esta "suavidad" puede ser la diferencia única entre la música china y la occidental. música.