¿Por qué el drama tradicional chino floreció durante un tiempo pero ahora decae? ¿Cómo revitalizarlo?

Razón: Todos los dramas tradicionales de hoy enfrentan el mismo problema: es difícil expandir su audiencia entre los jóvenes debido a las actuaciones muy estilizadas, el repertorio obsoleto, el ritmo lento y los efectos visuales únicos, lo que dificulta las cosas para los de hoy. dramas tradicionales para “captar” a jóvenes acostumbrados a ver espectáculos de sonido, luz y electrónica.

Método: Hoy en día, cada vez más dramas chinos tradicionales están intentando reformarse. Organizaremos nuevas obras, eliminaremos las complejas y las simplificaremos, e incorporaremos las características de la época en las obras clásicas, los actores utilizarán más actores recién llegados con rostros bellos, enriquecerán su canto con las expresiones emocionales de los personajes y utilizarán un escenario más hermoso; efectos especiales. Por ejemplo, la nueva ópera histórica de Pekín "Amanecer en la Ciudad Prohibida", representada en Shanghai hace algún tiempo, le dio a Lao Dan por primera vez un drama emocional y abandonó las representaciones estilizadas. El ritmo ajustado, la representación humanizada, la gran cantidad de arias en inglés y la escenografía de estilo teatral moderno hacen que la obra resalte elementos que son completamente diferentes de la Ópera de Pekín tradicional.

Información ampliada:

La Ópera de Sichuan tiene una historia de desarrollo de más de 300 años, pero su situación actual de desarrollo no es optimista. Según lo entendido por el periodista, a excepción del buen desarrollo del Teatro de la Ópera de Sichuan en Chongqing, la mayoría de las compañías de la Ópera de Sichuan en varios distritos y condados de Chongqing han cerrado. Las compañías de ópera de base restantes que quedan principalmente cantan canciones y cuentan chistes.

Tang Youming, secretario de la Compañía de Ópera de Sichuan en el condado de Qijiang, Chongqing, dijo a los periodistas que casi todos los que ocupan cargos están ahora comprometidos en una "segunda carrera". Él mismo también abrió una tienda de ropa para niños en el condado de Qijiang. . Los actores de la ópera de Sichuan de la compañía solo regresan cuando hay espectáculos para ensayar. Cuando no hay espectáculos, están ocupados con sus propios asuntos e incluso van a otros lugares a trabajar. Debido a que no hay suficiente tiempo para la creación y el ensayo, y la compañía a menudo alquila el espacio de ensayo para otros usos con el fin de mantener las operaciones diarias, la calidad de las actuaciones es generalmente baja.

Por el contrario, el grupo dramático Anhui Huangmei está en pleno apogeo. Como pieza de la Ópera Huangmei que participa en el 12º Festival de Teatro de China que se celebra en Chongqing, "La mujer bajo la montaña Duxiu" producida por el Centro de Artes Escénicas de la Ópera Huangmei en el condado de Huaining, provincia de Anhui, conocida como la ciudad natal de la Ópera Huangmei. ha sido popular entre la audiencia.

El diseño escénico de "La mujer al pie de la montaña Duxiu" utiliza tecnología moderna de luces y sombras para simular varias escenas como tormentas eléctricas, con efectos realistas e impactantes, y la banda sonora incorpora elementos de cuerdas modernos y otros. elementos. Los trajes clásicos usados ​​por los actores, la música única del gong de la ópera china y el canto agudo y melodioso demuestran plenamente el encanto único del arte tradicional.

Estas innovaciones únicas han sido reconocidas por el público. El teatro estaba lleno e incluso los pasillos y pasillos estaban llenos de espectadores. El dialecto Anqing utilizado en la Ópera Huangmei no es muy diferente del mandarín, por lo que el público puede entender fácilmente la letra. A medida que se desarrolla la trama, la gente a veces aplaude y otras ríe, y la atmósfera es muy animada. Cuando los actores tocaron el telón, muchos miembros de la audiencia no pudieron evitar ponerse de pie y aplaudir durante mucho tiempo.

Chen Zhaoshun, director de la Compañía de Ópera Anqing Huangmei, dijo que no sólo la influencia de la Ópera Huangmei crece día a día, sino que la audiencia también se está expandiendo gradualmente. Especialmente con la ayuda de medios tecnológicos y nuevos medios, la difusión de la Ópera Huangmei se ha vuelto más profunda y su tendencia de desarrollo se ha vuelto más rápida.

Chen Zhaoshun dijo que todas las noches en las calles de la ciudad de Anqing, provincia de Anhui, "el sonido de Huangmei se escucha por todas partes y todos cantan la ópera de Huangmei". Según estadísticas incompletas, hay más de 200 compañías dramáticas privadas de Huangmei solo en Anqing, y más de 40 compañías dramáticas de Anqing Huangmei se están desarrollando en Fujian. La profunda base masiva de la Ópera Huangmei es única y estimulante en la situación actual en la que muchos dramas locales están decayendo día a día.

En vista de la situación actual de supervivencia del drama tradicional chino, algunos expertos y artistas creen que el desarrollo del drama tradicional chino es inseparable de la política gubernamental y el apoyo financiero. Sin embargo, este apoyo no es una simple "sangre". transfusión", pero debería ser "producción de sangre".

Zhang Fengqi, director de la Sociedad Nacional de Historia de China y director del Instituto de Literatura e Historia de la Academia de Ciencias Sociales de Chongqing, dijo que el patrimonio cultural intangible como el teatro es la manifestación de la personalidad nacional y de la cultura nacional. hábitos estéticos y es portador del espíritu nacional. El gobierno debe prestar atención a su protección. Sin embargo, este tipo de protección no tiene por objeto establecer un "invernadero" especial para él, sino crear un mejor entorno cultural y de mercado para él y promover su desarrollo sano y sostenible.

Li Li, director del Teatro de la Ópera Yue de Shanghai, afirmó que el teatro debe seguir innovando en temas y contenidos de acuerdo con los cambios de los tiempos, y tratar de sobrevivir a través de operaciones orientadas al mercado, mientras que el El gobierno puede cultivar talentos que el teatro por sí solo no puede permitirse. Proporcionar apoyo financiero. Esto no sólo resuelve el dilema de los talentos posteriores para el teatro, sino que también los anima a seguir innovando.

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